离情缭乱似漫空漂浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。

   夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去？

  译文2:

  缠绵离情如漫空飘浮柳丝漂泊游子似随风飞舞柳絮。离别时珠泪盈盈空相望默默无语。一条小溪烟笼柳丝万缕也难以把那远去的兰舟系住。

  鸿雁穿过斜阳高飞烟雾弥漫沙洲草树。到如今离愁郁积多得不可数。且不说明朝要如何思量,只忧愁今宵怎样熬得过去。

   4、周紫芝（1082-1155），南宋文学家。字少隐，号竹坡居士，宣城（今安徽宣州市）人。绍兴进士。高宗绍兴十五年，为礼、兵部架阁文字。高宗绍兴十七年（1147）为右迪功郎敕令所删定官。历任枢密院编修官、右司员外郎。绍兴二十一年（1151）出知兴国军（治今湖北阳新），后退隐庐山。交游的人物主要有李之仪、吕好问吕本中父子、葛立方以及秦桧等，曾向秦桧父子献谀诗。约卒于绍兴末年。着有《太仓稊米集》、《竹坡诗话》、《竹坡词》。有子周畴。

   5、此词抒写离情别绪。上片写离别时的情景。情似游丝，泪眼相觑。一溪烟柳，难系兰舟。写尽了离别况味。下片写别后相思之苦。愁绪无数，无法排遣。全词凄迷哀婉，愁思无限。

  上片开头两句，连用两个比喻。“情似游丝”，喻情之牵惹：“人如飞絮”，喻人之飘泊也。两句写出与情人分别时的特定心境。游丝、飞絮，古代诗词中是常常联用的，一以喻情，一以喻人，使之构成一对内涵相关的意象，并借以不露痕迹地点出了季节，交代了情事，其比喻之新颖，笔墨之经济，都显示了作者的想象和创造的才能。

  虽然如此，这两句毕竟还是属于总体上的概括、形容。所以接着便用一个特写镜头给予具体的细致的刻画——“泪珠阁定空相觑”。两双满含着泪珠的眼睛，一动不动地彼此相觑。句中的“空”字意味着两人的这种难舍、伤情，都是徒然无用的，无限惆怅、无限凄怆自然也就不言而喻了。

  “一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”两句把“空”字写足、写实。一溪烟柳，千万条垂丝，却无法系转去的兰舟，所以前面才说“泪珠阁定空相觑”。一派天真，满腔痴情，把本不相涉的景与事勾联起来，传达出心底的怨艾之情和无可奈何之苦。借此，又将两人分别的地点巧妙地暗示出来了。这种即景生情的刻画抒写，怨柳丝未曾系住行舟，含蕴着居者徊徨凄恻的伤别意绪。

  下片写离别之后心情。过片仍写居者行人走后的凄怆情怀。“雁过斜阳，草迷烟渚”，这是“兰舟”去后所见之景，正是为了引出、烘托“如今已是愁无数”。这里景物所起的作用与上文又略不相同了。上片写伤别，下片写愁思，其间又能留下一些让人想象、咀嚼的空白，可谓不断不粘、意绪相贯。

   句中的“如今”，连系下文来看，即指眼前日落黄昏的时刻。黄昏时刻已经被无穷无尽的离愁所苦，主人公便就担心，今晚将怎样度过。词人并不迳把此意说出，而是先荡开说一句“明朝”，然后再说“今宵”：明朝如何过且莫思量，先思量如何过得今宵去。

  “思量如何过”这五个字的意思实为两句中的“明朝”、“今宵”所共有，词笔巧妙地分属上下句，各有部分省略。上句所“思量”者是“如何过”，下句“如何过”即是所“思量”者，均可按寻而知。这种手法，诗论家谓之“互体”。

   6、南宋初年，宣城出了位“清丽婉曲”的翘楚，似是人间倩女，为词坛平添瑰丽。《太仓稊米集》称：“其诗在南渡之初则特为秀出，足以继眉山之后尘，伯仲于石湖剑南也。”

  古代的文者墨客，皆是先求功名，再盈盈寻有情。然才华横溢的周小隐，在科举死板的八股试题前，又将如何？是像晏同叔那样蟾宫折桂，还是如孟浩然那般名落孙山？在冥冥星河的璀璨中，猎户座腰带的剑鞘，却指向参宿朦胧的星云。周紫芝宋末时曾两赴礼部，都郁郁落第，可谓“命薄官如虱，年多鬓似银。”

  草地延伸路岸，迤俪的溱水湄畔，倾摆的柳梢，伴随红颜的落寞眸凝。凸起的柳节，是记录时间的疤痕。她在等，静静地等，待。沿堤的芊芊垂柳，彼此相觑。那天似乎特别的冷，风撼翠帷，鸾影渺渺。日复一日，月复双月，她满含涕珠的眼哞，怅惘地望着地面枯叶，而心，却悄悄地，似乎已被积雪埋葬。

  忘记是几时登第了。飞蛩时鸣高屋，紫芝终能题此名于驿壁，在杏村红楼中摘叶愉望蜂颠，然而醉醒的时候，发现自影似困在地铁车厢，孤独地沐浴着惨白灯光。这时，他想起她。一个青梅竹马，独倚栏杆凝望情郎归期的红颜。两岸萋草烟低，周郎决定衣锦还乡，再逢佳人。可是“情知春去后，管得落花无”？无论如何说，这种自私的想法，是一种愚蠢。

  踽踽牵惹的离情，似绵绵游丝，情人跌宕的情心，若随风曳舞的柳絮。絮是棉花的的纤维，古代常用其喻情照境，如李商隐的《柳》：“絮飞藏皓蝶”，欧阳修的《榴花》：“絮乱丝繁不自持”，还有司马光的“红姻翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定飞”。

   院殿落花，一片碎红狼藉。当他蹜蹜踏进她的香闺时，横亘在他的面前，是空旷若阿拉斯加荒原的屋檐，渺无人迹。停留桌面的玻璃杯缘，那滴淌的晶莹冰水，叩出空洞洞的回响。

  他的预感——当然是现在得知的——她刚走。
 
 “高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨”，晼晚的暮景，落日西沉。他来到曾经的渌水溪畔，绿柳树下，不见不散。花叶临落的逶迤清溪，若墨绿地玻璃，反熠兰舟的碧影，照射林中的草薰。他站在堤坞的前沿，遥望她暗饰璎钿的裙影。泪珠阁定空相觑。他倏地醒悟：没有原因，耽误别人的青春。

  时间末期，一日斜阳，树巅碎叠的叶群，反曜愁惘的辉芒。雁掠，雁过。时间又焉能易过？海德格尔阐述的“时间与存在”，对于愁苦的人而言，时间这个概念毋宁说是最晦暗的概念。“如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去”？

  有时候，爱情的催人憔悴的东西。“碧桃天上栽和露，不是凡花数，乱山深处水荥迥，借问一枝如玉为谁开？”滚滚红尘的若干事项，让人感叹“纤云弄巧，飞星传恨”他想，他不仅在想，且在自问：“年时旧约。日长院静空帘幕。几回猛待不思量，抬头又是思量着。”

  绿叶在侧旁盯视他的脸。离人别情，泣泣哀怨。紫芝独倚窗边，帷幄随风摇撼，远方釉晶般的池塘，鸳鸯在鱼树旁欢畅嬉戏。紫芝信手写下——

  风翠轻翻，雾红深注。鸳鸯池畔双鱼树。
   合欢凤子也多情，飞来连理枝头住。
   欲付浓愁，深凭尺素。戏鱼波上无寻处。
   教谁试与问花看，如何寄得香笺去。

 《踏莎行》这阕词，像是一封催人泪下的情书，把离愁无限写得淋漓尽致。此词究竟是赠送给谁，为谁而写？现早已无据可究，然而咱们可以遥想，听叹黄昏降临的人鱼唱晚，首先在偶面前出现的，却不是伊人，而是怞悼的悲剧背景。空不见人，就连她的脸，都无处想起。

  那刹时，真是“相见争如不见，有情还似无情”了。

  7、周紫芝，一个相貌平平的，性格沉稳的男人。论才华，论家世，论门第，都是平平。无有他人羡慕的地方。然而他却懂得世上没有做不到的事。他的一切只能说都是依靠自己的勤劳所得。他的诗歌，无典故堆砌，然而却自然流畅。他的词，清丽婉曲，不加雕刻，显得独树一帜，别具一格。这些都足以说明他的坚持与沉稳。如《踏莎行》

   情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。

   雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。

   情如游丝，却系不住你离开的脚步。你我执手相看，都泪眼迷蒙，却滴不尽离别的苦楚。那一溪的烟柳，却系不住业已催发的兰舟。现在还未分别，我已是浓愁无数。明天且不去想他，今朝我该如何度过。唉，罢，罢，罢了，不忍再解读下去。这样的深情之作，出自一个沉稳男人之口实在让人有点感动。在女人的思维里，一个性格沉稳，外表冷漠的男人，多看那个女人一眼，便是饱含情意，令人心醉，也许这就是周紫芝令李玉娘心动的原因吧。

   李玉娘，原是一青楼名妓，在一次官宴上与周紫芝相识，从此便付了终身，直至病逝，周紫芝当时毫无官职，穷困潦倒。然而。李玉娘却放弃了财富，放弃了平静，生死相随。可以说李玉娘为了爱情，放弃了一切。用自己的钱，赎回自己，跟着周紫芝流浪，照顾他的家人，任劳任怨。想想一个艳名远播的名妓，顷刻间便放弃了唾手可得富贵，从此四海漂流，这在现在看来是多么不可能的事啊，然而李玉娘却做到了。而且做得很直接，很完满，做的浑然天成，让人看得没一点犹豫。爱情就是如此伟大，不去计较得失，不去计较未来，只要他心中有我，便已足够，我就能无怨无悔。这就是李玉娘的爱。爱的轰轰烈烈，爱得无怨无悔。有这样的一个女人，周紫芝真是幸福。

   春来，诗来，情能醉红颜。花开，人暖，相思也满。红颜醉三千。论诗情，对月吟，谈古人，一切皆在画里行。晚间林幽，人静，微风中的鸟鸣，诗的点缀，远去的是词的背影。一个情字，便醉多少文人雅士，英雄豪杰。爱也悠悠，恨也悠悠，谁能躲得过这红尘间的起伏。周紫芝一句：“怎得人如天上月，虽暂缺，有时圆。”便成了千古绝唱，道出了多少痴情人的心声。

   记得那天周紫芝正在编修史册，老家传来消息，原配夫人病重，李玉娘匆匆离去，回家照顾夫人。一去经年，周紫芝写下了这首知名的《江城子》。词里充满着化不开的浓浓思念。春来，花开时，相思未写，也未尽。花落后，情热，相思满，空余盈盈泪。相思的滋味，如何去安慰。花开，叶绿，思念也在蔓延。满眼的春，却遮不住满腔的愁绪；柔软的记忆，谁又能把折叠。此刻的孤独只是为了迎接幸福，此刻的哀怨只是为了握住将来的温柔。想哭的时候，聆听你的忧愁，放在心里来保护。当李玉娘再次站在周紫芝面前时已经是憔悴不堪。周紫芝，很是伤感，紧紧地抱着她流泪了。此时颤抖的不是手指，而是万般无奈的心。是的，心在滴血。也在此刻，曾经的等待，与沉默里开始坠落。李玉娘却笑了，笑得很开心，因为她知道他是爱她的。这便足够。

   爱情能让人如痴如醉，没有理智。对于那痴情人更是别有一番滋味。忘了，忘了，一切皆会如旧。因为思念已成了他的本能反应。人来人去，莫说无情。时间能够证明谁是谁的痴情。

   在如今声色犬马灯红酒绿间，不见了爱情的踪影。人心的浮躁与奢华，业已迷失了内心的本质。杯盏推换间，不知今夕是何夕，迷迷蒙蒙，浑浑顿顿，便大言不惭的说：世上哪有爱情，一切皆是骗人的。”殊不知，是你自己在骗自己。姻缘轮错，彼时合拍，恰时分离，一切皆在你的内心深处，静静地等着你去发觉。这世上不是没有了爱情，而是你迷失了自己的心。

   春去，春来，花开，花落间，情醉，人暖。爱与不爱，其实是一种感觉，无关风月。人来人去，莫说无缘。一切都在你的内心，别被浮云遮住了你的望眼。道一声：“人间自是有情痴，此情无关风与月。”

   唱一句：“人如天上月，虽暂缺，有时圆。”相信冥冥之中你我之缘自在心间……

  8、致友人——伤别

   青青校树，萋萋庭草，欣沾化雨如膏，笔砚相亲，晨昏欢笑，奈何离别今朝。  
   曾记否，你我共吟“赖明月曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。”今，独余我，化愁为诗“尽迟留，凭仗西风，吹干泪眼。”  
   往昔犹在眼前，怎奈“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。”  
   夜静无人言语，我亦无语。明月当空，情似游丝，人如飞絮。风无情，怎奈人有情，月无意，怎奈人有意，愁愈浓。是时忆起周紫芝曾书一小令“雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去！”

   风起，淡似虚无，却已激起心头千层浪，眉紧锁。犹记三年前之初识，你我恰似“众里寻她”，终相交。三年，听则长，过则短，别离终将至，你言“一字无题处，落叶都愁。”我语“向寻常,野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。”  
   千万遍《阳关》，也则难留，别是愁滋味，泪不知流。一盏孤灯，一处孤影，怎一个愁字了得？怨月恨花烦恼，不是不曾经着。者情味，望一成消减，新来还恶。  
   乐起，心哀，乐落，已无思。只得吟以抒愁：“如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。”

  9、 人生何处无“闲愁”？辛弃疾总结：“闲愁最苦，斜阳正在，烟柳断肠处。”没有深切感受，怎么会领略到这种“愁肠百结，柔肠寸断”之愁，无人可解，无人可诉。贺铸，《青玉案》里有：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。”此愁可谓多矣！

 最早读到写愁的诗是李白的：“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁，人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白也曾在《将进酒》里写道“呼儿将出唤美酒，与尔同销万古愁。”李白的愁里总拌着酒。借酒装疯，借酒浇愁，壮志难酬。谁能与他的愁相比？“愁”如水，怎么可以用刀去断呢？

秦观也曾写下：“飞絮落花时候一登楼，便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”他的愁多得流也流不尽。李清照的愁倒是很沉很多：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”周紫芝的愁让人的些担心：“如今已是愁无数，明朝且做莫思量，如何过得今宵去。”他愁的活不成了，前提已是“情似游丝，人如飞絮。”有点“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的感伤，可能他就是过不了今宵，便“长相思，摧心肝”的去了。

古诗词中以水喻愁的佳句不少，其中尤以李煜《虞美人》词中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流，”最负盛名。此外，李煜又有以春草喻恨的名句“离恨恰似春草，更行更远还生。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”

“愁”是一种抽象的感情，可以用“一江春水”喻其绵绵不断，喻其无穷无尽，但它如何能流得？眼中的泪，心中的愁，近乎难以言传，唯有神会了。还是辛弃疾说的好“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。如今识尽愁滋味，欲说还休，却道天凉好个秋。”此时的愁乃是报国无门，壮志难酬，欲说无处说的深愁。

愁啊愁，读别人的愁，解自己的愁。而今只有“无边丝雨细如愁，丁香空结雨中愁。”知我者谓我心忧，不知我者，谓我何求？悠悠苍天，谁知我愁。

10、情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。

近来看唐诗宋词，忽然有一个很深的感触，千年以来，诗词亘古不变地保持着它撩人心境的力量，得益于它的“情”，而情是随着人的生存而拥有的，只要人在，情就不会化，而诗词，较之其他文体，却能用晶莹剔透的文字，将情的内在演绎得淋漓尽致，将情动的那刹定格成一种永恒，字字动心。“情”是“境”的魂，“境”是“情”的壳，通过“境”去感受情，通过“情”去勾画“境“，情境若透骨地真，便能定格永恒，人读来，憾人心魂。
　　而在人生中，最穿不透的是离情，哪怕是历经世事的白发老人，触摸离情，仍然伤怀。人间聚散，本是常情，奈何聚的时候，徒增离的在即，而离的时候，便诉尽相思之苦，守候下一段的相聚？
　　唐诗宋词，那晶莹剔透的亮色，那凄美动人的旷世离情，竟是多少啼痕所化作的呢？
　　人生最伤离别，一间画楼，初春清秋的长亭，清晨的码头，一地凄草，几条柳色，一袖清风，上演了多少穿不透的离殇。
　　诗词那一个个飘渺的意境，都曾在我的脑海中成就了一段段感怀的故事，乃至每每捧起诗词，内心的情早已凌乱——
　　曾见那间画楼，月华如洗，轻纱飘渺，佳人红袖添香，那人已举杯饮酒，情意绵绵地饱尝着别后重逢的滋味。佳人会为心爱的人翩翩起舞，舞姿曼妙，泛着红晕的脸庞，柔润而娇美。似乎这短暂的轰烈倾情，便可以成就天长地久的缠绵了。
　　月光慢慢黯了色，激情过后，那人的鼾声已悄然起伏。一切夜的声音，是那么的明晰而撩人，只有她，不愿入眠，目光是那样深情而专注，似乎想把他看进永生永世——
　　晨曦来临，她眉头微蹙，内心隐隐地躁动不安，那人终于香甜地醒来，一番梳洗，假装若无其事，但迟缓的动作，也流露出了他的不舍，既然不舍，为何还要离别呢？
　　清晨的码头还笼着一层薄薄的雾，空气微寒，他久久凝眸，终于决绝地拂袖而去，一排竹签，飘然远去，她伫立遥望，裙裾随清风飘拂，留下的泪早已风化在清风中。什么也没留下，只留下了一生无法释怀的相思。
　　我的哀伤，你不见也罢，只要你也心存一份疼意。
　　我的孤寂，你不念也罢，只要你在梦中曾与我相会。
　　我的坚守，你不愿也罢，只要你曾想过不离不弃。
　　“情”字伤魂，奈何它千年亘古不变地撩人心境，欲罢不能也？

11、情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。

  一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是秋无数。明朝且做莫思量，如何过的今宵去！

  12、浮生似梦,蝶恋花开,一路红尘,几许秋凉.
  人生在世堪谁负?犹恐尘缘轻如许.
  怕缘.怕尘世的变化无端.于心常常告戒自己:爱与不爱,都会成为过去.
  那几度凉秋,不想这样空付.
  我只希望可以平安走过.无悲无喜,纵使过程轻浅.
  世间事,儿女情,凡尘梦乱.我终究是逃不过落了套.
  静夜寂寥,晓寒微霜,唱莺婉转.谁让芳心低诉,尽把韶光与.
  谁在谁的思念里,谁让谁痛彻心扉.如果可以回到起点,我宁愿没有遇见你,或者在相遇之后,我转过身,踏上另一个没有你的路口.
  笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光灿.
  恨相逢,春雷夏雨秋舞碎红,泪涟不知归处.

  月华如洗,隐进了云朵.灯光灿耀了夜的黑.
  千年落花,万世流水,再繁华荣耀,终会随着时光归去,了无痕迹.经不起一声叹息的沉重.
  欲断难断,去留不决,取舍之间原是这般熬人.抬眼红尘低眉心,孰轻孰重,难有天平衡量.也许,我只有绝然离去,才能彻底忘了你.

  才能,了却那一脉牵挂.
  明朝且做莫思量,如何过得今宵去?黑夜凌晨,我就这样悄悄穿越而过.

  谁在闻鸡起舞?啼莺声住.
  键盘冰冷,我自昂头笑网络.
  花开花谢,灵魂遗失何处寻?
  一沙即有一天堂,一花自有一世界.我该如是.
  蝴蝶飞舞在花海中,寻找前世遗落的灵魂,终有一天,会再一次翩跹而去。

  13、秋风、触碰了谁的愁思? 落叶、点缀了谁的惆怅？

   又是 一年金秋，如往常一样的死寂、凄清、冷漠。季节性的难过、莫名的的悲凉、为什么每每这时总属于我，又或者说停驻在我心间，昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。不知晏殊为何事而如此弥苦，亦不知是什么给予他如此这般的离伤。不敢去想象那是怎样的一个情形，正是因为太害怕了，害怕它会让泪坠落到我的笺纸、无任何动静、却能感觉到破碎，冷色的雾霭，一直在吟唱着什么：纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。如我心境般悄怆幽邃，又如同落叶般无望。我想去挽留她的美丽、回忆、甚至是那残破的足迹，可却是落魄而归……渐渐的御街行。是那样苍凉暗淡的身影、给予我眉宇间的几分萧索，再也不会去奢望上帝的恩赐：一个会心的微笑，扬起的嘴角；一句温暖的问候，暖暖的善意……

   过往行人、仓促的脚步、穿梭于繁华间，往来与冷漠里。谁都不会去倾听你的难过，谁也都不回去安抚你的离伤，不可能有的，他们都不愿担当傻瓜的。唯有这里：荒芜的角落，灰色的天际，与落叶飞絮为伴，倾听茫远地方的旋律。依旧模糊的身影，不了解的沉默，是想要寒季里给我捎来的安慰吗？请原谅我的笨拙，真的不能理解，那将是一片常驻于我心的荒芜吧，她们可以懂得:泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。枯叶也会扶起秋的呢喃，告诉我尘去弦断，不可挽留的前尘旧事就让它在这个季节去吧，同时也会掠走悲怆，散尽彷徨……

   山抹微云，天联衰草……空回首、雾霭纷纷。夕阳外，寒鸦万点，流水绕孤村……轻抚往昔，历历在目，演绎莫名，感触孤单，浅尝苦涩，惟愿明日的天云相依……

   寄以：雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵区。仅遗一词：秋寒。

  14、杨花柳絮不断地飞舞，在这暮春时节，纷纷挣脱树枝，飘散天涯，颓废的气息在空气中弥漫，膨胀……心上的人儿啊，也将如这飞絮般离去，只身漂泊，又将剩下独自一人，孤孤单单的看潮起潮落，日落月升……

  一路无言，尽管脚步很慢，可是还是觉得时间飞快，转眼就到了那分手的岸边。离别的不舍，丝丝在心底缠绕，相聚时的点点滴滴，都化作千丝万缕的愁绪。泪珠盈满眼眶，久久的四眼相对，却一句话也说不出来。忍住不哭，只望你前行的路上少一些挂牵，多一些想念……

   河岸依依杨柳，千万留条随风摇曳，却没有一丝能够拴住那即将远行的舟船……留不住的，终究还是要离开，倒不如挥挥手，让你走，只盼你早日归来，不要让我苦苦等候。

   江面上已经没有了你的影踪，只有那即将隐没的夕阳，燃烧了半边天空，大雁穿过夕阳，划过天空，远远的飞去了，料想是归巢了吧。江心的小岛上，烟草低迷，苍茫的江面上，它是如此的孤单……

   满腹离别的伤痛，我如何数落？明朝且做莫思量，如何过得今宵去？

 

  15、夜雨又起，心绪飘怀。手中所持的白纸，在灯光的催眠下，文字踩了上去，很多样。那年，面对网络，本人就是一张白纸，洁白洁白的。白纸在空气中起飞，纷飞。曾有两张白纸相叠，相印，偶有雨打风摧，终成片片的碎屑，一掊黄土。白纸，因有文字而精彩；白纸，更因有文字而飘黄。我记得有位善作画的女子，我说，这世界很精彩，但我最想拥有的是一张白纸，一杯白开水。路已走过，朝花夕拾，而那曾经的白纸呢？那片片的碎屑，化作碎泥，会护花惜花么？“明朝且做莫思量，如何过得今宵去！”

零点钟声已过。雨夜里，寂音沉沉，特困，欲睡。一个人的夜，雨不住，原来“寂寞如此美丽”。记得有朋友问我擅长什么，或喜欢什么，我作何回答呢？经历过了的，无论喜或悲，都有喜欢一回的理由。比如雨，网上见有挺多的朋友 喜欢的。雨，可浇心，亦可洗尘，那么地好。雨，鱼，余，是风调雨顺，年年有鱼（余）的么？未曾细想！

夜深，念沉沉，小室幽窗，有时梦去。

16、年青的心都是那么难得平静，喜欢随风摇摆，顺水流长。

   还是不够了解，还是不够成熟。

  以前总以为只要宣誓独立就可以告别童贞，如今看来全然是无稽之谈。纵然有万般改变，甚至“脱胎换骨”，却依然感受不了内心深处的安宁。孤寂还是此时的主旋律。

  如今还是“独上高楼，望尽天涯路”的心理状态，偶尔“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的情调，终究难以堪破“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的境地。

  我也时常“回首”，可是回首非彼回首。

  有些明白：刻意地装潇洒与慧质只是自欺欺人。虽然不止一次对自己说别那么傻，可终究还是没有改变。

  有句话说的好：“未曾清贫难成人，不经打击老天真”。孟子也说过，“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身。行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能”。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”……诸多词句，只留刻一段又一段岁月的错痕。

  也有人说，岁月的痕迹就是人脸上蜿蜒的皱纹，而皱纹里满载着牵挂，牵挂的是悠悠红尘里的诸般滋味。

  在社会中沉浮着，在日子里起伏着。

  快乐和悲伤并存。过去有句名言：“快乐并痛苦着。”因为现实里有过太多的意外，邂逅着不知名的机遇与困境，或欢喜，或沉闷，或悲恸，或叹惋。

 

   有人曾跟我说：你不要叹气，年青人应当朝气蓬勃。为何要将自己变得低声下气，郁郁寡欢？

  曾问自己是否在刻意掩藏快乐或忧伤，总喜欢背着重负前行。可我一直没能给自己答案。

  友人跟我说：你学着随意一点，莫要垂头埋腰，做到昂首挺胸，微笑着面对阳光。

   曾问自己是否无法更正“习惯”这“习俗”，总乐意冷眼现实后退缩。可我依旧是太胆怯。

  还是一副文人的酸腐气息。

  “断鸿声里，立尽斜阳”是黯伤，“倚栏杆处，正恁凝愁”是闲愁；“梦阑时，酒醒后，思量着”是清忧，“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠”是郁满；“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”是悲凉，“伤情处，高楼望断，等火已黄昏”是凄惨；“寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪”是怅惘，“明朝且做莫思量，如何过得今宵去”是哀殇。

  由是沉抑或是浮，还是得一点一点地淘滤。

  沉淀久了，沉默多了，埋没长了，藏的深了，就再也漂不起来了。

  漂的零了，浮的散了，流的急了，转的乱了，就只有“沉沦”了。

  溺水了……

  扑腾了……

  半分挣扎半分紧张，半分努力半分安详。

  17、在这个创造传奇的，每天上演盛世成功人士，烈恨炽情每天彩排的城市里，夜幕降临，却也有着无奈和伤感，也有着鲜艳，也有辛勤，也有疲于奔命的狼狈。悠悠长叹过后。“明朝且莫做思量，如何过得今宵去，今天姑且谈谈风月。”
　　是的，不然，怎么打发不迷糊的时光。
　　在喧闹与安静之间，在婉转流动与热情奔放之间，在理智与情感之间，每天那些与我擦肩而过的人，还有那些栖息在我内心的人儿，他们，有着怎么样的五彩缤纷的面容？又有着怎么样寂寞的情怀？

 18、 如今已是愁无数，明朝且做莫思量，如何过得今宵去。枯藤老树，绵绵愁雨，挥之不尽，犹如万箭穿心。想起以前的一幕幕，我又开始哭泣，不是眼的泪水，是心的伤害。

  不知你是否还记得我们手牵手一起走过蓝色的夏天，就在那夏天，遇见那笑颜；就在那夏天，有了今日的忧愁；就在那夏天，我才将我的灵与肉输得干干净净。

  我是水，你是泥，你竟将我玷污得浑浑浊浊。

  不能挣脱牢狱，不能让我放弃，你将我磨得人比黄花，还瘦。

  以前我是在梦中，在梦的轻波里依回，现在我亦是在梦中，在梦的悲哀里心碎。或许我依然会等待，等你归来。

  屋外寒蝉凄切，骤雨初歇，我伏在案桌上，执笔写着：“等待，等待，等待………………”