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   [译文]   恐怕夜太深海棠花已睡去，特意点起蜡烛高高地照亮她的娇姿。

   [出典]   北宋  苏轼  《海棠》

   注：

   1、 《海棠》  苏轼 

     东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

     只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

   2、注释：

    海棠：昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”此诗戏之。

　　东风：春风

　　袅袅：微风轻轻吹拂的样子。

　　崇光：指高贵华美的光泽。

　　红妆：用美女比海棠。

　　恐：担心。

   3、译文1：

      春风轻拂着海棠花，花儿透出美妙的光华。迷茫的夜雾中弥漫着醉人的花香，朦胧的月光转过曲折的回廊。夜已经很深了，只因为担心眼前的海棠会像人一样因深夜而睡去，所以赶忙点燃红烛，照耀着红艳艳的海棠。  

     译文2：

     在淡淡的月光下,春风轻轻的,花香弥漫的雾气中,月亮在不经意中转过了厅廊.我恐怕夜深时分花儿就凋谢了,于是燃起高高的烛火以观赏这海棠花的骄艳风姿。

     译文3：

     袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊.由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。

     4、苏轼 生平见 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

     5、这首绝句写于宋元丰三年（公元1080年），苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间。前两句写环境，后两句写爱花心事，题为“海棠”。选自《集注分类东坡先生》。

　　“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊”，开门见山地托出春风和海棠花、明月和回廊。“东风袅袅”形容春风吹拂之态，通过描写东风吹绽了满树绚烂的花朵，来点明时令，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。“崇光”是指高贵华美的光泽。“香雾空蒙”写海棠的阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开业，沁人心脾。“月转廊”，月亮转过回廊那边去了，照不到这海棠花，暗示夜已深，人无寐。当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。

　　“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句笔锋一转，写赏花者的心态。当月光再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗？夜阑人静，孤寂满怀的诗人，自然无法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去，那诗人如何独自打发这漫漫长夜？

　　末句更进一层将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也嫉妒这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，不肯给她一方展现姿色的舞台；那就用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗吧！此处隐约可见诗人的天真与可爱。

　　全诗语言浅近而情意深永。清代诗人查慎行说：“此诗极为俗口所赏，然非先生老境。”写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中我们分明可以感触到诗人达观、潇洒的胸襟。

    6、诗一开篇，在叙述描写中交代了时令、环境、对象、情态以及具体的赏花时间等十分丰富的内容。

“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。”（轻柔的春风摇动着花枝，花上叶上都闪着亮光。迷蒙中有阵阵香气袭来，月照花影正移到回廊。）

春天晚上，月色晴明，微风轻拂，阵阵花香。但见月下海棠，花花叶叶都闪着亮光。月下海棠不仅香气袭人，还姿容可鉴。诗人移步花前，流连欣赏，直至夜深，影照回廊，依然不忍离去！花固可赏，是人之情也特深。其中款曲，世人可知？此时此地，此情此境，横遭贬谪的苏轼，已经将面前这幽居独处的海棠目为知己了。有知己相对，知己相伴，那颗受伤太深的心灵也该得到片刻慰藉了。只是这一个迷茫的境界，虽然不乏艳丽，却不免太显幽寂了。

在诗的后两句，诗人对海棠花的感情在逐步升级，由赏而爱，由爱而惜，以至爱惜如痴。

“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”诗人由花及人，忽发奇想，通过“只恐”的心理和“烧烛”的行动，深切巧妙的表达了对海棠的爱惜之情。值得一提的是，诗人在这里暗用典故，却不露凿痕，非大手笔，鲜能至此。据《太真外传》记载，唐明皇登沉香亭，欲召贵妃，而贵妃优酒醉未醒，及力士并侍女将其扶来，竟酡颜残妆，钗横鬓乱，不能拜见。明皇笑道：“岂是妃子醉耶？直海棠睡未足耳。”明皇以花喻人，而苏轼则以人喻花。角度一变，情境全出。在诗人的想象中，面前的这株海棠说不定会像人一样因夜深而睡去，所以他特意点起一支长长的蜡烛，给这位花仙子照亮儿，这样她就可以打起精神，不至睡去，而与我相伴到天明了。由此可见，其情之深，其语之痴。如此深情痴语，只有诗人作得！读者读到这里，不能不透过诗人的这一番“痴语”，进一步地体会到他那愁苦、幽愤而孤寂的内心，还有不能尽吐的无限感伤和无穷喟叹。

   7、仰望浩瀚穹苍，穿越千年时空，两个春夜一下儿就在这里对接起来：我分明看到亭台香榭，东坡先生烛下观棠的身影了；我分明听到沐风对月，东坡先生神清气爽的吟诵了。千年一瞬，不变的是这片月色，不变的是这点烛光，不变的，是这烛光月色中的海棠…… 

    如水的雅氛，如水的心境。什么江头风波恶，什么斜日隙中尘，此时此刻，尽为心底的清泉，荡涤成了乌有。生活，离不开淡泊宁静；生活，更离不开于淡泊宁静中，内心深处真淳的营造：一如茗香飘飘，一如笛韵袅袅……

    8、风月辗转，千百年前，豪放词宗东坡居士，借一抹月色，撩动轻雾，夜秉红烛照海棠。
     余不敢自比东坡，却一直暗羡他夜探红妆的心境。
     如今，月色欠佳，空气闷热，没有朦胧薄雾带来淡淡花香，身畔也无娇艳如斯的海棠红妆，却不妨碍在这静夜，用自己的一缕思绪引作烛光，幽照曲径，去书写身边那些或娇媚、或清朗、或天真、或纯熟的佳人。

    9、海棠花又名解语花，花姿潇洒，花开似锦，自古以来是雅俗共赏的名花，素有“花中神仙”、“花贵妃”之称。每年四月，海棠花就开了。海棠花丰满而淡雅，初放时仿佛胭脂点点，怒放时又似云霞片片，花落时则宛若淡妆素抹，加上它的枝繁叶茂，整株海棠显得更加娇艳动人。

   苏东坡咏海棠诗中的名句“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，把海棠的娇柔之态竭尽描绘出来。   

    海棠娇媚却不娇气，嫣然一笑竹篱间。她适应性强，植于庭前、路边、池畔、盆中皆可。

    海棠花实在是一种令人喜欢的花，但存了求全心理的人大概还会怪其无香的，其实不必。栀子太香，玫瑰有刺，樱花易谢，昙花难等，这世上哪有十全十美，有时候，缺憾本身就是一种美，又何必苛求海棠？

    花总会凋零，赏花人的回忆却不会因此消失。也许正是“只恐夜深花睡去”，才需我们“故烧高烛照红妆”。

    10、 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
                                           ——宋.苏轼《海棠》
    那个夜晚，烛影摇红，我就是这样凝视着你徘徊、俯仰、咏叹。依稀还是青衫磊落、眉目潇洒的模样。
    那个夜晚，我清晰的记得，月影在水，竹影在窗，你温情脉脉的眼眸，就这样印在我的心里。尘世几番生死与别离的辗转，我漂泊得太久、太久。此刻，多好啊！终于和你静静地咫尺相望，我的相思还没有枯萎。你的须眉和气息,以及你风神儒雅的微笑，都在我低垂的眼底，那么动人心魄；让我的羞涩把一枝绯红的云，压得很低、很低……
    那个夜晚，月色昏黄、亭台廊榭都朦胧在淡黄色的诗意里。那个夜晚，我红妆款款、暗香隐隐，在你的目光里袅袅绽放。这般冷寂的生命，因为你而有了不一样的宁静美丽。仰慕不已的君子啊，我是多么幸福。四季的风霜未落，人世的悲喜也没有袭来，这宵春夜正好，正好。
    那个夜晚，你衣袂飘洒的身影徘徊在窗前，让我闪烁着夜露凝望，让我的快乐和哀愁啊，就在这高擎的烛光中，安安止息。不去想春去春来，不去想这容颜褪尽，不去想此生还有多少没有偿还的苦涩和闲愁。请容许我在你明朗温和的光辉里，静静睡去，好吗？似乎感觉，这年年美丽的开落就是为了今夜，为了能在你的注视下完美地睡这么一回。
    那个夜晚，你把人世的沉重和忧愁都掩藏在心底；那个夜晚，孤独的你为着我秉烛不眠；那个沉静如水的夜晚啊，更深露重，谁还站在时光的河流边，低着头抚须感叹；那个夜晚，你温暖的烛光啊，就这样照亮温雅的笑、朦胧的泪、淡妆素裹的红颜……
    那个短暂而漫长的夜晚，生命中所有的一切都生动、欢悦、委婉。
    那个夜晚，那段永世不灭的美妙尘缘。千般梦后，我犹记得：庭前花落，柳梢月圆。

    11、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

  　秋海棠一样寂寞的思妇，就像冷漠、凄清又惆怅的丁香姑娘一样，冰冷的气息中氤氲着薄而密的雾气，散发着幽幽馨香。她们为什么总是那么忧伤，结着愁怨，凄楚的泪在苍白的脸颊上凝成了冰晶，脆弱单薄像她们自己。僵硬的站在黑夜里听时光的声音，滴滴嗒嗒，流淌成一条泪河潺潺送走自己的年华，如云的青丝、粉红的笑靥，浩浩汤汤。曾经繁花似锦，已成乱红一片。落红成阵，风飘万缕愁煞人……

    思念是种残酷，为伊消得人憔悴，还要笑言衣带渐宽终不悔。皎洁的月光里我夜不能寐，香雾云鬓湿，清辉玉臂寒，试问凉风起天末，君子意如何？你在哪儿，你还好吗，我那么想念你，你又会想到我么？忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯，是我的错，让你离开了。这嫩于金色软于丝的柳枝低垂，是在埋怨我和你分别么，是埋怨我无力留住你么……多情唯有春庭月，犹为离人照落花。无情的人啊，你却不会回来了吧。过了这么久，我反复在岸边徘徊，脚下的青苔早以磨平，在江畔来回的彳亍，踏出了蹊径一条，蜿蜒似我的心丝成团，剪不断，理还乱。有时走得累了，便坐在冰凉的大石上，秋意渐深，瑟瑟秋风，寒意从骨子里钻出来。为什么还是不回来，为什么，为什么……

    每天那轮夕阳都不留情地消失在江天之际，空余半江瑟瑟半江红。为什么视线又模糊了，为什么轻轻地啜泣，为什么我像掉入了无底深渊，挣扎不出？碧海青天夜夜心，嫦娥对着桂花树是不是也这么怅惘，这么凄凉。黑色的夜幕啊，你要把我的忧伤卷入这浩荡的江水那端吗，过得去吗，那么遥远，心的距离何止一光年，光芒急急地赶却也找不到终点，只能慢慢暗了暗了然后消散。老矣，老矣，寥落的古行宫里，花朵依然在疯长，像那些稗草一样，如此疯狂，红得红，绿的绿。唯有我的容颜，像水浸湿了的画卷，班驳，惨不忍睹。那还是我么，那个照花前后镜，花面交相映的我到哪里去了？出不去了，就这样被埋葬在孤单里，郁郁而终，你呢，你又在哪里？

    一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。秋海棠睡了，和我一起沉睡了，永不醒来。

   12、多情的苏轼在情感的长路上跋涉得如此辛苦，然无情未必真名士，情重是对人生的一种珍视，是有尽之身对永恒之情的真诚啜饮，任世间繁华万千，只取那一瓢真情，让甘冽的滋味不负人生如寄。纵使历尽沧海，至少泪也真情，笑也真情！ 
　　敢于付出真情的人生也会收获真情，敢于付出真情的人生才会真正的精彩，敢于付出真情的人生才会有如此张扬而绚丽。 
　　“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”是怎样的理想和豪情；“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”是怎样的雄阔和洒脱；“雪沫乳花浮午盏，蓼饵蒿笋试春盘，人间有味是清欢”是怎样的清淡与恬然；“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”是怎样的对美好事物的绵邈情意； “日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”是怎样的在劣境中的豁达和泰然；“与君世世为兄弟，再结来生未了因。”是怎样情深的兄弟契约；“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”是怎样纯情的清丽婉约； “但愿人长久，千里共婵娟”是怎样的真挚和相思…… 
　　多情的苏轼已走远，那个在月下单衣试酒的他，携人生的一肩风霜任云卷云舒，那个醉卧溪云琴岗的他，拂心灵的一襟悲喜对花落花开，清夜无尘，真情有声，在他的生命和诗篇里回响。

   13、中国花文化情结的历史源远流长，中国人欣赏花，不仅欣赏花的颜色、姿容，更
欣赏花中所蕴含着的人格寓意、精神力量。陶渊明之“采菊东篱”、林靖和之“疏影横
斜”、周敦颐之“出污泥而不染”、孔夫子之“兰当为王者香”、苏东坡之“只恐夜深花睡
去，故烧高烛照红妆”……