以歌舞演故事

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只要看过戏的人大概都晓得,戏剧的一般特征是以演员扮演人物,以人物的对话和动作来表现具有一定长度的故事情节。在这个基本点上,中国戏曲毫不含糊,也不例外;但它作为一种 梅兰芳《太真外传》剧照艺术形式,却始终寻求并保持着表现生活的独特法则。这种独特法则主要是以音乐性的对话和舞蹈性的动作为标志。用中国学者王国维(1877-1927)的话来说,就是“以歌舞演故事”。

    音乐性的对话,在戏曲里叫做“唱”、“念”(即说);舞蹈性的动作,在戏曲里叫“做”、“打”。中国戏曲是“唱念做打”的综合体,是用说、唱、舞等多种手段扮演角色、表演一个完整的戏剧故事。而且,这些进入综合体的各种艺术成份不再游离独立,也非平分秋色或互不相扰,它们之间界限模糊,彼此渗透,都归依于角色的表演。舞姿不论多么优美,武功不管多么高超,也仅仅是作为演员塑造人物的手段出现的。这与西方戏剧的综合性中各种成份界限清晰,甚至各自施展身手的情况,有极大的不同。所以,在中国当一名戏曲演员十分不易,必须唱念做打,样样皆通。由此,我们也就了彻中国戏曲艺术何以极富魅力的奥秘了。试想,当梅兰芳登上舞台,那抑扬顿挫的道白、多愁善感的表情、圆润婉转的歌唱、妩媚多姿的身段和舞蹈,都只是在描绘着一个女人形象,诉说着她的人生遭遇的时候,你能不激赏痴迷吗?


网载 2013-09-10 20:55:19

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