《大明劫》：马革裹尸的最后挣扎

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　在看《大明劫》时，我脑海中想起了《一九四二》《投名状》那种死沉沉画面，乃至《恐怖地带》《流感》那种外国灾难巨制，同样是老百姓危难之际，同样有饥荒、瘟疫、兵乱，同样讲述着政治斗争与映射，但王竞导演和解晓东编剧则把目光对准了明朝末年。《大明劫》的3000万投资没浪费一分钱，可惜题材偏僻，注定同《我是植物人》《万箭穿心》一样沦为小众佳作。这种凄惨宿命，虽然我们不想看到，却只能道一声无奈。

　　回顾全片所处的1642年，由于朝廷昏庸，李自成发起兵变，大明江山已经岌岌可危，庞大的时代背景，让《大明劫》充满着各种悬念，我们也想看编导如何写这段史诗。而片中孙传庭从死牢释放后，上任成新任总督，他从开始只带5000精兵的牛气冲于天，再到发现粮响紧缺、士兵乏力、军气不正、瘟疫横行、富豪占地，逐渐愁眉苦脸，顺应了故事的发展。而江湖游医吴又可的出现，他质疑《伤寒论》，大胆狂施猛药，反其道为之，令军中瘟疫蔓延和影片转折，出现一线生机!谁不希望有力挽狂澜救世主呢？偏偏事与愿违，国家病入膏肓，并不一剂猛药就能救活的！

　　台湾明星戴立忍抛弃了《双瞳》《第四张画》流气与痞味，身上充满了杀气与暴戾，他将新任将军孙传庭塑造成一个颇有城府的铁血硬汉，他并非嗜杀成性，但乱世只能用重点，逼得他杀一儆百，戴立忍表演还是很霸气的。而冯远征则秉承了《一九四二》草根小人物模样，将江湖游医吴又可的叛逆、胆怯、江湖味拿捏的极佳。而《大明劫》基本是两个理想主义者的故事，二者工作不同，却都想“治病”。一个想要治国，一个想要治人，各自面临严重危机。

　　作为一部战争灾难史诗片，全片只有开头一场大仗，火炮、攻城、士兵肉搏都拍得很写实，略显不过瘾。后面，官兵意外发生冲突、闯王士兵和明朝军队抢夺医师、大规模屠杀瘟疫士兵、尸横遍野的场面，明显看出3000万投资的《大明劫》制作上有点捉襟肘见。孙将军最后战死沙场，吴医生逃跑后，同爱人过幸福生活，同样是一剪而过，不太详细。要是多点灾难和战争大场面，就完美？但是你应该看到编导还是将该有的都有了，不容易了。不过本片秉承了《一九四二》《投名状》那种沉重黑漆的压抑风格，虽然题材决定画面与视效，但在如今这个《泰囧》《西游》娱乐至上的年代，这种没绝对巨星的作品，只能接受票房惨淡的命运了。这类片实在太小众了，我在电影院亲耳听见有人说：“就这种题材，这种拍摄方式，怎么看啊？”

　　我并不是说这类片不好，能在中国电影市场发展成世界第二的时代，影视工作者拍出《投名状》《南京！南京！》《一九四二》《大明劫》都是一种诚恳的良知。但作品如此用心，由于题材小众，拍摄方式太压抑沉重，导致市场极其排斥这类片，也是残酷和血淋淋的事实。在《大明劫》中，王竞导演和解晓东编剧这对老搭档，执拗坚持着《一年到头》《无形杀》《我是植物人》创作路线，剧本用全力写到最佳，演员、场景、视觉调度同样面面俱到，并意外流露出难得的诚恳态度，尽可能将可视性和艺术深度做到极限！虽然作品需要进步，但拍摄方向是正确的。

　　从个人角度，《大明劫》由于投资有限，整体并不如《恐怖地带》《流感》《一九四二》这种灾难大片给力。在剧本与情感把握上，王竞导演也没有《万箭穿心》那么催泪动人。但他的态度是华语电影难得的，你不管世道如何差，不管是否马革裹尸，都要进行最后挣扎。在中国电影被《富春山居图》《不二神探》《小时代》等烂片祸害的够呛，极其需要《全民目击》《团圆》《大明劫》这些佳作来为市场下一剂猛药。