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落花已作风前舞，又送黄昏雨。
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落花已作风前舞，又送黄昏雨。
[译文] 落花在风中飞舞，又送走黄昏时的风雨。
[出典] 北宋 叶梦得 《虞美人·落花已作风前舞》
注：
1、 《虞美人》 叶梦得
雨后同干誉、才卿置酒来禽花下。
落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈罥晴空。
殷勤花下同携手，更尽怀中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时。
2、注释：
干誉、才卿：皆叶梦得友人，生平事迹不详。
来禽：林檎别名，南方称花红，北方称沙果。
罥：juàn，缠绕。
蛾眉：螺子黛，乃女子涂眉之颜料，其色青黑，或以代眉毛。眉细如蛾须，乃谓蛾眉。更有以眉代指美人者。
酒阑：酒已喝干。阑：残，尽，晚。
3、译文1：
落花在风中飞舞，又送走黄昏时的风雨。清晨以来，庭院里处处是被风吹落的花，只有飘飘荡荡的游丝，在天空中飞来荡去。
我们以前曾在花前携手同游，满怀情意举杯痛饮。佳人不要因这时刻的惜别而伤心愁苦。我情意深厚，只是酒尽时分，我也对人生无常感到无可奈何。
译文2：
落花已在风前飞舞，再一次送走黄昏时的风雨。清晨起来，庭院里半是残落的红花，只有悠悠荡荡的游丝，在晴空中荡来荡去。
我们曾在花前携手同游，尽情地饮干杯中的酒。劝美人不要因伤春惜别而敛眉愁苦。在这酒尽友人将散之时，我也无可奈何，满怀愁绪。
4、叶梦得(1077～1148) 宋代词人。字少蕴。苏州吴县(今江苏苏州)人。绍圣四年(1097)登进士第，调丹徒尉。徽宗时官翰林学士。高宗建炎二年(1128)授户部尚书，迁尚书左丞。绍兴元年(1131)起为江东安抚大使，兼知建康府。八年授江东安抚制置大使，兼知建康府、行宫留守，总管四路漕计。十二年移知福州。晚年隐居湖州卞山石林谷，自号石林居士，以读书吟咏自乐。死后追赠检校少保。存词103首。
5、 这首小词以健笔写柔情，以豪放衬婉约，颇得东坡婉约词之妙。
上片写景，景中宴情。昨夜一场风雨，落花无数。晓来天气放晴，庭院中半是残花。内容极为简单，写来却有层次，且有气势。从时间来看，重点清晨，也即“晓来”之际；昨夜景象是从回忆中反映出来的。意境颇类李清照《武陵春》“风住尘香花已尽”，但李词较凝炼，叶词较舒展。一般写落花，都很哀婉低沉，如欧阳修《蝶恋花》“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，秦观《千秋岁》“春去也，飞红万点愁如海”，均极凄婉之致。可是这里却用另一种手法，不说风雨无情，摧残落花，而以落花为主语，说它风前飞舞，把“黄昏雨”给送走了。创意甚新，格调亦雅。晓来残红满院，本易怅触愁情，然词人添上一句“唯有游丝千丈晴空”，情绪遂随物象扬起，给人以高骞明朗之感，音调也就高亢起来。
下片抒情，情真意切。前二句正面点题，写词人雨后同干誉、才卿两位友人来禽花下饮酒。来禽，即林檎，南方叫花红，北方名沙果。此时词人盖已致仕居湖州卞山下，故能过此闲适生活。“殷勤花下同携手”，写主人情意之厚，友朋感情之深，语言简练通俗而富于形象性，令人仿佛看到这位贤主人殷勤地拉着干誉、才卿入座。“花下”当指林檎树下。还“更尽杯中酒”，一方面见出主人殷勤劝饮，犹如王维《送元二使安西》中所说的“劝君更净杯酒”；一方面也显出词情的豪放，如欧阳修《朝中措》中所写的“挥毫万字，一饮千钟”。
结尾二句写得最为婉转深刻，曲折有味。所以明人沈际飞评曰：“下场头话，偏自生情生姿，颠播妙耳。”（《草堂诗余正集》卷二）古代达官、名士饮酒，通常有侍女或歌妓侑觞。此云“美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时”，“美人”即指侍女或歌妓而言，意为美人愁眉不展，即引起词人不欢。其中“酒阑时”乃此二句之规定情境。酒阑意味着人散，人散必将引起留恋、惜别的情怀，因而美人为此而敛起蛾眉，词人也因之受到感染，故而设身处地，巧语宽慰，几有同其悲欢慨。
明人毛晋称其词“不作柔语殢人，真词家逸品”（《石林词跋》），确为有识之见。
6、虞美人，草本，罂粟科。这是一种十分美丽的花，高高的枝干，鲜艳的花朵，那么袅袅婷婷，从容华贵。特别是她的花瓣，薄如纸，细如绸，娇嫩欲滴。在初夏的公园花圃里，盛开着一大片，微风吹来，像如数的彩蝶飞舞。站立花前，任自己的思绪和她们一飘逸，令人心旷神怡。
花如其名，其名如花。不知怎么的，我一看到这花，就想到戏剧舞台上《霸王别姬》里的虞姬。可怜的项羽，英雄一世，力可拔山，但却命运骞蹩，百万雄兵，毁于一旦，只落得茕茕孓立，形影相吊。好在虞姬矢志不渝地深爱着他。虞姬美丽善良，博才多艺，长袖善舞。在四面楚歌声里，她没有背弃爱人，相反，载歌载舞，拔剑自刎，走完了两人爱情的最后路程。我迟生了两千年，没见过虞姬的舞姿，好在梅兰芳大师把她的形象搬上了舞台，他设计的剑舞，当年在美国公演，倾倒了纽约千万观众。我在泰州看过梅先生的录象，那双剑舞到入神处，就和这眼前的虞美人花儿一样，飘逸潇洒，婀娜多姿。
正是有了虞姬对爱情的忠贞，正是有了这一段悲凉的历史，自古以来，人们对虞美人这花情有独钟。我不知《虞美人》词牌诞生于哪个朝代，但读了许多词，凡用此曲填写的作品，都有一种独特的美。不信，请看叶梦得的词：
落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈枭晴空。
殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时。
叶梦得携着丽人，看着点点落红无数，却没有忧愁之情，只是酒喝多了，冷落了身边多情的蛾眉。叶前辈没有交代院中是什么花，但我估猜，十不离九是虞美人，花瓣能随风起舞者，舍虞美人其谁？更何况他以此牌填词？
天气渐渐热起来了，毕竟初夏光阴。眼前一派美景，即使是“非典”也挡不住人们出游的心愿。虞美人的靓丽丰采，吸引了年轻的情侣，双双对对地在花前或蹲或坐，摄下了美丽的瞬间。他们是不是都知道此花的花名，是不是都知道那个感人的虞姬故事，是不是都读过《虞美人》的情词呢？我不得而知。但有一点是肯定的，在热恋中的他们，一定都希望，也都相信自己的爱情是坚贞的。
7、诗人们在春天里，笔下总少不了花的幽香，少不了花的精魂。有趣的是，最能打动诗人那敏感而柔软的内心的，不是似锦繁花，而是流水落花。究其原因，怕是短暂的春光太容易勾起人们青春易老、繁华不再、世事难为的伤感情绪，而最能代表春光短促繁华易逝的，只有落花。所以，李煜的“流水落花春去也，天上人间”不仅仅道出了自己的心声，也说中了多少人的心事啊！所以，李白面对“落花纷纷稍觉多”的景象，发出的“流光欺人忽蹉跎”的慨叹更是引起了多少人的共鸣！
然而，毕竟人们面对落花的心态是复杂而微妙的，这种情感折射在诗中，就有了对落花的多种表达。试看：
(1) 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。（晏殊《浣溪沙》）
(2) 落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍《已亥杂诗》)
(3) 睡起流莺语。掩苍苔、房栊向晚，乱红无数。（叶梦得《贺新郎》）
(4) 留春不住。费尽莺儿语。满地残红宫锦污。昨夜南园风雨。（王安国《清平乐》）
(5) 况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。（柳永《昼夜乐》）
更值得玩味的是叶梦得的《虞美人•雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》:
落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈袅晴空。
勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时。
虽然，古人有用不同词汇表述同一事物的传统，例如“杜鹃”“子规”“杜宇”本是一物，“冰镜”“婵娟”“玉盘”“银钩”都指月亮，这也正反映着祖国语言的丰富性，但我们细心揣摩会发现，上面几组描写落花的词并没有这么简单，典型的例子就是叶梦得的这首《虞美人》。前面是“落花”，后面变成“残红”，仅仅是追求语言的变化吗？为什么诗人们喜欢用“红”代指花呢?它们有什么不同呢？
我以为，前面的“落花”落在雨前，花虽落但仍完整，但经“黄昏雨”后，花瓣凋残，已难寻完整的落花，故称“残红”。从例（4）也可以看出，经历了“昨夜南园风雨”之后，满地只有“残红”而无完整的“落花”。这一点，也可以从“奈猛风过后，纵有残红，飞向谁家”（司马光《锦堂春》）中找到佐证。这样，我们也可以得出另一个判断：“花”潜在的意义是完整的花朵，而“红”潜在的意义应该是凋零的花瓣。
“落花”与“残红”是较好区分的两个意象，从前面的分析可以推断，“落花”虽落，但仍不失其为花，“残红”却将花儿给人的最后一点安慰毁灭了，蕴含了更多的悲剧感和无奈感，因而伤春意味更浓。
“乱红”是另一个值得反复把玩的意象。欧阳修在《蝶恋花》中有：
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
经“雨横风狂”之后，花也已残，但并不说“残红”，而说“乱红”，却是为什么呢？原来，这首词刻画描写了一位幽居深闺的贵族女子，她固然有“无计留春住”的伤感，却更因薄幸之人一味追求狭邪之游而愁苦，所以心情复杂。换言之，“残红”所被赋予的伤感与无奈并不足以表现她内心的哀怨和纷乱，那么，“乱红”就成为最佳的选择。例（3）叶梦得的《贺新郎》意境与之类似，都不在伤春的无奈上用力，而强调人物内心世界的激烈斗争。
在古典诗词作品中，“落花”与“落红”是关系最为微妙的一组意象，除了“花”“红”这一对直接区分其意义的关系外，两者之间有更多复杂而深刻的意义区分。也可以说，在这一组意象上，“花”“红”的区别是次要的、表象的，而它们的深层区别在于语言环境和传达的情感。李白的“落花寂寂委青苔”（《久别离》）决然不能说“落红”，李煜的“流水落花春去也”亦如此；龚自珍的“落红不是无情物，化作春泥更护花”也不能说“落花”。这里，无关花的完整与否，而是透露出“落红”“落花”不同的品性。
首先，“落花”强调过程，更多的是一幅动态的画面，在上面的例子中，“落花寂寂委青苔”，着一“委”字,意境全出；李煜则以“水流”“花落”“春去”三组动态意象写尽心中的伤感。而“落红”则强调状态，更多的是一幅静态画面，龚自珍笔下的落红已然是落于尘埃的有情之物，当然更有张先的“风不定，人初静，明日落红应满径”，有苏轼的“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”，有舒亶的“谁把青钱衬落红，满地无人扫”，都别有一种寂寞在心头。
其次，“落花”是一种空灵纯净的意象，在诗歌作品中，它往往与流水、飞絮、青苔为伴，唯有心境平适方能体会，如“落花有意逐流水，流水无情葬落花”，再如“池上春归何处，满目落花飞絮”（秦观），又如“落花愁点青苔”（欧阳修），心虽愁苦，语尚平静，正像一杯清茶，味虽轻却令人回味无穷，唇齿留香。“落红”却是凄美悲壮的意象，是怀着满腔春恨，葬于泥土的，有“将美好的事物毁灭给人看”的悲剧美。“惜春长怕花开早，何况落红无数”（辛弃疾），于是“落红成地衣”（秦观），并最终“落红满路无人惜，踏作花泥透脚香”（杨万里）。
此外，落花强调形态，落红强调色彩。“落花都上燕巢泥”就是这个道理，“谁把青钱衬落红”也是这个原因。这不言自明，无需多说。
朱光潜先生曾说，“从事文学创作是艰苦的事，只有刻苦自励，推陈翻新，时时求思想情感和语言的精炼与互相吻合，你才会逐渐达到艺术的完美。”我认为，正因如此，我们鉴赏文学作品也是一件不能太过轻松的事情，只有反复咀嚼赏鉴，我们才能不断接近作者的内心世界，才能体味祖国语言的神奇和美妙。
8、“落花已作风前舞，又送黄昏雨。”
御快马，顺江河，紧追慢赶，已就错过了这场花开。只流连花树下，静赏，低吟，那句流传千古的词句。花依然在，不是绽放，而是凋零；不独傲枝头，惟轻舞风中。就因途中迷于过往风景，终又虚度春光融融，叹落花匆匆，背西风凛凛，受夜雨凄凄。
早知今年花开甚早，怎堪沿途留恋何迟！
黄昏送雨，淋湿我的理想，打乱我的心绪。忧满地残红，尝寒夜苦雨。或许只有失败之后，只有受苦之后，方记起：曾经的成功，成功的喜悦，喜悦背后应有的艰辛。
早知应过艰辛，又何必……何必迷途不返，惨望风前落花！
“晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈袅晴空。”
夜雨寒风，淡月凄灯，苦楚渡，不眠，可知天河有路？晓来雨过，残红无数，凄怆无数，偶却见游丝千丈，毅于晴空！游丝尚可能如此，我辈何颜轻叹息？晴空万里，旭日昭昭，笑风前残红，嘲尘下落花。
凄楚伤心旧地，何必，枉叹前尘？不若，傲视江湖！
“殷勤花下同携手，更尽杯中酒。”
残红满径何妨？眼前荒凉又何妨？未知前途是否无量，何必枉自嗟叹旧伤？朋友，让我们抛开旧时虚度的欢笑，重揽曾经许诺的誓言，拚今生，对花对酒，再起天下！
你可否展颜，为伊一笑？
“美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时。”
这，毕竟是曾经的一段印记，纵然豪言壮饮，也拂不平这道道失败的伤痕。口中虽念来日辉煌，但心底，依然残红湿径，落花舞风。凄伤，如何能免？酒尽，豪言倾；酒醒……我又是来时的我么？莫……莫——莫！
谁言“多情无奈”，我辈偏要再论成败！何若弃酒觞，引快马，扬鞭行，展鸿图？昨日成败已定，来日兴衰未果，不妨就此起程，快马疾驰！
落花已作风前舞，已成身后旧事。
不知，不知来年，来年花径风前，是否又有孤单之人流连，轻叹——
“落花已作风前舞，又送黄昏雨……”
9、叹芳华凋零，冷月耀苍穹，夜来却闻风扶柳，丝丝碧柳，犹若寸寸柔情，飘扬，却牵不住离人心。夜莺啼晓破清梦，蝶舞园西，日日何人扫亭，把酒樽，临春风，只余个寂影赏新晴。
蝶舞戏花丛，晨露凝香，惆怅不止，阶梯之上，青苔一夜生。鸿雁一去音讯渺，信中诉尽长相思，却又绕上哀愁。千里江南烟雨中，重重复行行，可堪安殇魂。
渺空烟四元，是何年青天坠长星，深深叶飘零，綄纱人去不多时。悠悠的岁月如飘萍，问苍天的寂寞谁可懂，一缕青丝无人知，浩浩的水波倒空影，几只乱鸪，渔舟伴着斜阳行，暮色江天中，斯人醉春风，待泪眼迷蒙，脚步踏在船头上，叹之叹，漫天的秋色竟与流云平。
青灯照看几人尽，轻舟漂向归程，梦境花期尽随烟散空，翠柳枝上鸣销魂，可叹那一曲曲情歌，却唱不尽愁意。
梦惊了离殇，泪落满衣襟。世间路，谁又行？待晚风把睡意吹尽，愁锁眉心，这杯浊酒，需慢饮。
城中昨夜风雨声，又勾起那种种。哀啊寂啊，不需有人懂。枝头繁华，落英缤纷，飘向极天际地中，剩孤影。
落花已作风前舞，又送黄昏雨，晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈袅晴空，万里云帆都过尽，兰舟之上古筝曲，传入千山送归雁。至此，花，无人嗅，愁，无人问，也只好，闲饮杯中酒，不管君知否，就只剩，归愁融入夜色，长醉睡入深秋。
婆娑月下，良辰美景，叹啊叹，日月如梭，几人可猜透，当连理枝头并蒂花后，却是......断。
采莲湖上，采莲人歌采莲曲，一棹柳外扁舟过处，隐约只见湘裙翠，待琵琶弹碎伤心泪，独卧江楼望人归，时久待君君待谁，莲子花开犹未回，芙蓉开尽了无踪，多少晚凉悲又生，苦雨惊破鸳鸯梦，干荷亦被风摇动，散了清香，添了枯黄，全都只因月华化作霜一场，寂寞处在秋江上。
此生顺天意，悲又袭来，君已入梦，彼时又无计，怎耐这一场空，唯恐话别离，望醉不愿醒，待那黄粱一梦醒，梦兮，梦兮，就由得他人行罢......
10、仲夏暮雨就别有一番味道了。轰隆隆的雷声，沙啦啦的雨声，滴溜溜的鸟声，铮铮淙淙的流水声，那是大自然演奏的交响乐。雨的脚步匆忙地从南方踏到北方，一滴滴，一串串，在即将消失的夕阳下，闪着红宝石般的光芒。雨滴悄悄地在宽大的梧桐树叶上蹦来蹦去，像仙女的纤纤玉手抚弄琴弦，弹出悠扬的乐曲；雨水轻轻地叩击大叶杨的叶片，仿佛是莫扎特手指下流淌出的优美旋律。而雨打花瓣，落红无数，更像蝴蝶在风中翩翩起舞。这种情景，宋代词人叶梦得已作了淋漓尽致的描写：“落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈袅晴空。”
读雨，农人读出希望，情人读出缠绵，哲人读出感叹，诗人读出浪漫。被雨洗过的天空更加高洁，被雨洗过的思想更加深邃，被雨洗过的心情更加恬静，被雨洗过的人生更加美丽。
11、落花已作风前舞，又送黄昏雨。一直以为自己是没有落花情结的人，花飞花谢如天地之间行云流水如絮随风飘自然而然。或许缘于心智的晚熟与麻木？一直偏爱明妍的色彩与清新的气息，所以落花流水的时候，我不属于悲伤的人。曾一度窗口放着一盆云竹，如百层绿云淡雅清亮着我的眼睛。春天尚未真的来临时，那细若微尘的绿芽便怯怯地探出头看未知的世界，那模样儿让人忍不住怜惜。慢慢地她舒展开细腻的叶脉，喜悦地迎接阳光。晚秋时节便慢慢嬗变成深绿，沉静地亭亭玉立。这么多年窗口一直不变，只爱心中那片绿色。
种花也是常有的事，且一度也痴迷。只可惜盆里的花儿总是瘦瘦弱弱，绽放时也如楚女纤腰，憔悴不堪。于是慢慢冷落，任它们或生或灭。插花总是在客厅里取悦着空旷的屋子，与孤单的花瓶相怜相惜，不几时便香消玉散。倒是偶尔去田野里看那些无人问津的野花与菜花，喜爱那份蓬蓬勃勃的生气与青草味，那不过是些自然天成的样儿，那不过是些生命力顽强的植物，足够了。
忽然有一日，独坐一隅。闲暇中听得从水榭亭台后面传来歌声与人语。那些声音如同随时可拔刀相助般的热情。似一群人为一个大家喜爱的女子过生日。那女子似也落落大方？轻展歌喉，一曲末了，致谢。众人一起笑道：祝你永远漂亮，永远是二十八岁，祝你生日快乐，永远都快乐。不由默然，红颜弹指老，刹那芳华而已。不过有这一刻亦足矣，当铭记。我却一直以为生日不过母难日，何必要别人记着？这28年来亦极少过生日，除了父母记着吧？古人喜以花喻女子，以香草美人喻君子，以水喻君子之交。故花终非花的本体，无论如何明妍。而千万年来女子亦多非自己的本来面目，有几人而已。侧坐倚阑，沉吟良久，纱窗风雨又黄昏，心绪迷离。
栀子花，白花瓣。近日母亲家的栀子盛放着，洁白如云，极美，花期却极短，朝暮更迭。母亲便于黄昏时分剪去凋谢的花枝，有时轻轻一触那些深蜡黄的残花便落下，盆里落了许多干枯的花叠成时间的佐证。儿时我是极喜爱将栀子花放在书包里，放在衣袋里，放在书页之间，那时似也如白纸一般洁净？闲来看宋词里婉约派多是惜花之情，伤春之意。亦往往曲之又曲，处处含蓄隽永，从前唯觉清词丽句多，再读便默然。原来落花也是如此凄美，如此怅惘，原来自己心底亦潜伏着多少不为自己知晓的情愫与低徊。抬头看，窗外旭光丝丝缕缕，伫立凭阑，几片淡薄轻云，浅蓝的天穹悠悠远远。（落樱似雨）
12、一个人在时间的道路上奔跑，往往有着时光飞逝，日月穿梭的感觉，在我们的身边，有一条河终年流动，发出河水与石岸碰撞的声音，许多人无遐顾及如此细微的情节，按自己的规律生活，事业，爱情与奢侈。而一旦某个早上，在镜中发现额间的纹线开始像车道一样划向眉目，猛然觉得自己的年龄已经登上新的高峰，才知道自己发胖的原因和许多心事总是“满地落花红带雨”，才想走出屋外看看那条日夜流淌的河，细数河面上的落红花瓣起来了。落花缤纷，飘落在水面上，顺着水的东流方向，慢慢逝往。落花还是那么艳色，也许是风吹落了它们，或许是雨打落了它们，或许是它们本该觉得应该到另一个地方自己落下来，让水运载着它们，浩浩荡荡的悲壮，或是素面朝天不与人伍的孤单仰卧，一路前往。
对于落花，杜甫说：“正是江南好风景，落花时节又逢君。”这样的落花似有浪漫，但离情映衬，暗喻的思念也夹在其中了。 杜枚也是高手：“日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”，直接把落花写得惊魂落魄，这样背景下的落花，是否象征着一种祭奠呢？李煜毕竟是一代帝王，写出的诗句，淡淡中的广阔却有无限哀愁：“梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。” 落花与流水，演尽了人间悲喜剧，《红楼梦》正是围绕落花与流水的生命主题，拟人化地展开了绚丽画卷。
人间落花无数，终将归于流水之上。落花，与流水，是我们生命中最具代表性的描绘。每个人都有自己的花朵，时间的水面上，这些花朵所组成的映照各有不同，但落花毕竟是曾经的绝美，我们在目送中发出祭祀的心念，然后就白茫茫一片，一切都没有了。“落花已作风前舞，又送黄昏雨”。即便你最辉煌，最惊心动魄的壮丽，也只是重复从枝上的绽 放，到飘落在时间水面上的舞蹈的过程，回首看也只是一段来不及惊喜的刹那。
13、“落花已作风前舞，又送黄昏雨”。夏意渐退，又值中秋；时令的交替与人生的变迁有着惊人的雷同，模糊的渐融而清晰的呈现。我忽然感到：生命，实在只是一种客串。
——题记
一息不灭，一生永在；一夕不灭，一生永存。
惠风和畅抑或青雨飘摇的日子，总能落下万般印迹，不在水镜，只收心湖之底。石桥翠芽，古藤曼华，寂静的日子又将经历一场寂静的消磨，即使目光如冰，内心涌着暖意。放眼这些日子，纯粹简单的一组数字，有人予以过多的怀念有人唯恐相同的遭遇重现，被同样的时间纠缠的永不止那些所谓能屈能伸的墨迹，抑或只是又一扎揣摩不定的诠释与爱或不爱的联结。
有多少人具备道尽沧海桑田的资格，又有多少次可以让沉湎于旧时光里的心接受平静而安宁下来的。撕下一页日历，犹如画上一道虹，话一句珍重，祗一次生命中自以为最美时刻的喷薄和灿烂。每到夏季，总凝固在黑白默片一样的画面里审视着意蕴深远，相对沉默，只因畏惧幸福的流逝。
繁花盛开过的园子里总能采集消失的鲜花曾有的芬芳记忆。
曾在夏日雨后的潮热里嗅到旧梦的气息，似清风般轻柔歌吟，且迷离。一种深藏而莫名的哀凉，窃悠悠地飘荡在雨后，夏里。单纯着所谓的单纯，一直用字的方式记录了一切“思”所有“想”，却不得自由扭转，必以一个“信”字起步。即使种种依傍都靠在支配之外，惆怅仿佛只是其一种。
爱得无语，许多人的眼里怕也是种命定的悲叹。
一种睿智盈盈的清醒，一股绕指揉丝的文气，似已从幻影的字面走入笨拙的生活，真实得愈发朴讷。
如此活着，一同衰老着，依然能感觉到了脆薄的是生命，用种种美化的青春点缀其漫长岁月中的风雨，不得不看重人与人之间的藤葛纠缠，不得不安慰人生飘忽不定的感念与内疚。回忆的月多是圆满的，回味的酒多是醇美的。即使酸楚，也只是因为情泪多了，日子也太过陈旧了。
诸多的醒悟都在争闹中开凿喷涌而出，当你绝意俗事钻心用功时，剩余的时间竟然全是无趣的。静静地把玩与体会着过往的蒙尘轶事，心头渐渐淡淡地漾着笑意，聪明地探望并不遥远的将来，此刻你需要的只是一种鼓励而非情调。
几个年头的数落早已成了习惯，几个日子的上面一直悬挂着幸福的标签。内心的追求总能从眼神、口吻、步态中捕获可以感染的喜悦，此种穿透竟能持续好久。浅显的真意，总在不一样的时刻跃出，而挚热的情境，总被随意的放在光阴沉淀之后。
当我无力地埋怨你把给与我的时间收走，给予我的幸福和伤痛都藏起来了，你却说在那年那天就早把整个身心给了我，一切视我心如何看待：俯视者诸物皆是渺小的，不妨试着仰视看看。
万物客串，万念轮转，生命亦然。
一切的期盼都在一如既往的完美如意中放射着诱惑的光芒，迫切地踩着闪耀的晨曦去摘落花瓣上的晶莹水珠，肌肤上的冷暖，都抵不上凝结在那一刻相拥的缠绵，极像一种光对另一种光的依偎和消融。
蓦忆经年，莫问看花情绪，珍重日，纵生命殆尽，亦当凝情不渝。
14、抬头望着窗外的天，一抹抹的云被阳光碾碎，如烟。我静静的倚在窗前素袖临风，寂寂的的心灵深处，无情不似多情苦，一寸还成千万缕，数着一世的美丽情怀，经过风风雨雨的洗礼，在时光的流失中，不由自主的消沉、凋零、陨落、一点一点飞散、一点一点消失，一点一点沦为尘埃。
时间，无影无踪无声无息在生命里悠然消失，这个忙碌的六月，才刚还在满怀信心的盼望着，在漫长的焦急等待着，在难以抉择的志愿中上下沉浮着------弹指一挥间，落花已作风前舞，又送黄昏雨，就这样轻轻的、悄悄的从眼前流走。
这六月，过得还真有些惊心动魄，平淡的日子滑出了人生百态，有期盼，有等待，有选择，而当这所有的一切尘埃落定，似火的六月，飞也似的从视线里、从生命里消失，留下的永远就是一些心焦一些惆怅，夹着无奈。
六月似火，六月流失，六月似火一样的流失，明天的太阳依旧升起，我一样碌碌的朝九晚五，一样看着似火骄阳，若飞若扬的尘和天边的云霞，流失的时间没有痕迹，一切，仿佛没有来过，一切，又仿佛可以重来。
只是，高我一头的儿郎，镜里暗换的容颜，易得凋零，更多少、无情风雨？感觉时间犹如握在手里的流沙，愈抓紧愈流失，如今天，如今年，如今生，一如流失的六月，渐渐远去。思往事，惜流芳，易成伤，拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
15、很多时候，我们都生活在无奈中，从无奈走向无奈，从而不知不觉中走失自己。一如四季里的那些花开，任谁也无法决定去留，无可奈何花落去……曾经的年少轻狂，曾经的青春飞扬，渐渐在时间的河流里暗淡和淹没……
流水般的日子，演绎着平淡和落寞，蓦然回首，日子复又回到了原点，也许这就是生活该有的轨迹。就如水流，千转百回，有舒展，有曲折，一路经历往返轮回，经历艰辛跋涉，最终碎成一朵小小的浪花，投入母亲－－大海的怀抱。
更如生命的初始走向成熟与终结，我们经历成长的烦恼与快乐，诞生了爱情的甜蜜与艰辛。有欢乐与忧伤，有思念与惆怅……
怀念学生时代的紧张和飞扬。恰同学少年。如今，成熟的脸上暗淡了青春的印记，不再轻盈的脚步奏出了沉重的音符。
晨雾里，我们已经忘记了为开放在路旁的花儿喝彩，也不曾俯身闻一闻悠幽的花香，更无心解读每一朵花儿的情怀，谁都不曾明白花儿短短的一生为谁开放又为谁凋零？
黄昏里，还有谁在清幽的吟唱？
"小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里"成了一段奢侈的闲情。还有谁肯陪我在花街柳巷里寻觅春天的脚步，又与谁一同领略自在飞花轻如梦，无边丝雨细如愁的淡淡哀伤和那种落花又作风前舞，又送黄昏雨的落寞和惆怅。
诗意，不知不觉遗落在忙碌中，直到有一天，青春不再，始觉长大的可怕与时间的残忍。
青春如一颗颗散落在尘世的沙砾，已无法一一找回，麻木而粗糙的生活，将我们的天真和单纯慢慢地剥蚀，曾经童贞的眸子，无暇追逐天上悠悠的云朵，也不知道天使般的微笑，何时已经在你的生活里凋零，红尘的喧嚣代替了鸟儿的鸣唱，在口袋日渐丰满的日子里，却越来越感觉灵魂的饥饿。
思想的原野荒芜一片。
15、 “落花已作风前舞,又送黄昏雨”。此时的繁花早已落尽，却让花影因秋雨蹁舞中若有似无地浸泡着微凉的暮境。忘却片刻的妄想，且借助一刻的游离神怡，跳出烦闷寻一种理智的快乐吧。许多的美丽总隐藏在纷杂的俗念里，蒙蔽了一颗清净透明的心，针对着爱或恨，彼此折磨且奇妙得感应着，不能自已。
花开又落的悲喜交替，渐而学会了远距离的欣赏。犹如分离或执着的不可挽回，相守相离的温柔或清冷，最终都会走得明了，走向坦然。人就是如此的深虑和焦灼，包裹着错过的遗憾却忍不住对经年的情愫不自觉地左右顾盼。曾经擦肩而过的滋味，怅然叹息或许也能激起纠结之后某个瞬间的恬谧。
尘封已久的旧影，唤起一丝丝怀念与忧伤。曾经的美丽尽管最终都会消无，只是对于所爱过的，都还是希望能够为着自己慢一些。
“人老了大都是时间的俘虏。”凋年之后的遥望，怕都变得度日如年了。
一千多个日夜，收藏的不仅都是沉重，却也有喜悦。重返多年前的交往，至始至终将所遇的深沉与睿智奠定了最初的深刻，渐由此变成了心中一盏不灭的灯火，无论生活如何厌倦，心情如何糟糕，争执之后总因那点星火残忍地将所有的倔强击溃重回低缓的姿态求仁求和。恻恻轻怨脉脉流思，时间愈长，内心蕴藏的那片灿烂越是久长。
无力铺开所有的记忆，唯独所有的从容和孤寂，在剥离了软弱的外壳之后见证了漫长的驶航。不求妖娆与光芒，只愿眼里盈盈泪花写下的字语换你浅浅的笑意。感谢岁月给与的蜕变，不管是昔日幽郁的蝴蝶还是今日快乐的秋蝉，难忘的总是空灵，深情的确是本来。
雨，还下着，黄昏细雨落得让人感觉有些迷茫。院落里的灯影开始闪移，昏黄的灯下还有几片蕉绿碧亮。青光掩映间，清冷中难免顿感如心头一般的潮热。
静听四周的杂音，或拥挤或寂寞的，都因为没人疼的关系吧。即便诸多看着落叶浮云嘲笑的日子也会因你偶然的一句“关照”而忘却了忍让的尺码。逝去世界里繁华，如漂浮的泡沫般轻易跌落，你在心里留下的疼惜，所遇的都该担当着吧。
夜色漆黑，墨色中的低吟轻唱，紧紧地缠绕着在甜蜜的孤寂中聆听的心。如若此刻你也在窗口眺望，相信你的思绪一定会让雨云捎带着喃喃的倾诉，滑落在我的指尖，钻进心底。采撷着时光已逝的痛楚，将这一季的花瓣埋下，尽管，色不深，香已淡。
窗外烟花寂寞的漫起，散尽，无始无终。
雨未止，心未静。
17、花儿多在早晨开放，又多淋浴春天的气息。似乎每天早晨，每年的春天都孕育着生命的开始。而我们也正是在这样的环境下，经受了应有的滋润并快乐的成长。等到花开的季节，我们也开始变的成熟。也就是从这时候开始有一种忧愁长相伴随。怕花落，怕飘零。有一种“落花已作风前舞，又送黄昏雨，晚来庭院半残红”的忧郁情绪。我们不得不象一位词人，回过头来，观望一路踏过的香径。旧日风景已不在现，只好写下了“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”有些酸楚的豁达。也似乎每天黄昏，每年的秋天，自然的凋零也渲染了我们悲伤的基调。
在我们生命绽放的那一刻，也曾有过一颗水珠划过胸膛。照见本就明亮的心灵。帮助自己完成一个又一个心历路程，走向成功，追寻幸福。但登上顶峰，实现梦想以及成熟。花开，都不是最美的。最美的是我们所经历的过程，花瓣的伸展，水珠流过的痕迹，走过的香径。何必要忧愁呢？何必忽略闪亮的短暂，来不及呼吸一下春天早晨的空气，忙着在秋天的黄昏暗自神伤呢！
庄灿煌的博客 2013-09-10 21:14:25
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