花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由

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花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。

  [译文]  眼望着长满鲜花的小洲,手举着斟满美酒的瓦瓯,在无边的波浪中我拥有了自由。

  [出典]  五代  李煜  《渔父》 

   注: 

   1、《渔父》  李煜  

    一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。

  2、注释:

    棹(zhào):摇船的工具。短的叫楫,长的叫棹。

    茧缕(lǚ):丝线,这里指渔弦。茧,茧丝。    

    渚(zhǔ):水中间的小块陆地。

  瓯(ōu):装酒的器具,即盅,一种平底深碗。

  顷:土地面积单位。一百亩为一顷。

 

  3、译文:

    在春风中我荡着一叶小舟,相伴我的呢只有一根蚕丝和一个鱼钩,眼望着长满鲜花的小洲,手举着斟满美酒的瓦瓯,在无边的波浪中我拥有了自由。

  4、李煜生平见 问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 和  别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间!

 

  5、这一首写渔父的自由。词中连用四个“一”字而不避重复,是词人有意为之,为的是强调渔父一人的独立自由。我们可以想象渔父驾着一叶扁舟,划着一支长桨,迎着春风,出没在万顷波涛 之中,何等潇洒自在。他时而举起一根丝线,放下一只轻钩;时而举起酒壶,看着沙洲上的春花,心满意足地品着美酒。宋代欧阳修晚年自号六一居士,他家藏书一万卷,集录金石遗文一千卷,有琴一张,有棋一局,置酒一壶,加上他一个老翁,所以自号六一。李煜词中这们渔父,也可以称六一渔父:一叶舟,一支桨,一纶丝,一只钩,一壶酒,一个渔翁。李煜这两首词,写来情调悠扬轻松,应该是亡国前所作。据宋刘首醇《五代名画补遗》记载,李煜这两首词是题画词,原画名《春江钓叟图》。这两首词,也有画境。可惜原画已失传。要是原画也流传下来,我们就可以体会词画相得益彰的妙处了。

   春风泛舟、茧缕轻钓,仍是写画意,但作者寓意转淡,转以画境的空阔辽远和优悠自在为主,是一种衬托、渲染的用法,与第一首“有意”“无言”稍不同。“花满渚”“酒盈瓯”实写美景,虚写心情,“自由”二字一出,作者意趣畅然而出。这首词短而不丽,工而不奢,四个“一”字连用,不但不显重复,反而有一气呵成、悠然不断之感。取“一”与“万顷”相映照,细巨对应,工整而精妙。

 

  6、现实的困窘使李煜只有在艺术的广阔天地中才真正找到快乐与自由,在精神上寻觅到归宿。李煜在风雨飘摇中登上了南唐国的皇帝宝座。这对于既缺文韬又乏武略的书生来说,不啻是历史同他开了个莫大的玩笑。真谓“南朝天子多无福,不作词臣作帝王。”命运偏偏与这个只会舞文弄墨风流倜傥的才子作对,硬是强人所难地把他推上了皇帝的宝座。在《即位上宋太祖表》中,他就表达了对命运这种安排的无奈。“臣本于诸子,实愧非才,自出胶庠,心疏利禄。被父兄之荫育,乐日月以优游。思追巢、许之余尘,远慕夷、齐之高义……徒以伯仲继没,次第推迁。”

  李煜自少年起,就只潜心于文章典籍、琴棋书画。皇室内部的王位之争更让他看到政治的凶残育黑暗,而喜欢充满诗情画意的田园生活,憧憬隐居世外桃源,以摆脱烦恼。为此,曾自号钟隐、别号钟山殷隐士、莲峰居士、钟峰白莲居士等。在《病起题山舍壁》、《病中书事》中叙述自己不求闻达,超然名缰利索的闲情乐趣。对帝王生活的厌倦,对自由的向往表达在他的两首《渔父》词中:

浪花有意千重雪,桃李无言一队春。一壶酒,一竿身,快活如依有几人。

一棹春风一个舟,一纶茧缕一轻钩。花满渚,酒满酝,万顷波中得自由。

“一壶酒,一竿身”的简单生活与自在情趣,“花满渚,酒满酝”,“一叶舟”,“一轻钩”,而“万顷波中得自由”。渔父脱离尘世得纷扰,在自然中超脱而得到精神上得富有。这是住在深宫内苑,目睹政治纷争得李煜所向往的自由啊! 

 政治,权力的象征,从其产生的那一刻起就注定了抢夺与占有,统治与操纵,纪律与约束,服从与命令;而艺术注重自由与洒脱,不羁与桀骜,呐喊与狂放。两者的矛盾使李煜在现实面前无能为力。况且,在天下“分久必合”的严峻形势和历史大浪的淘洗下,方兴未艾的北宋成了完成统一大业的执行者,而内外交困的南唐难免于灭亡。这半壁江山岌岌可危的形势下,即使像南唐开国国主李昪那样的英主也难以力挽狂澜,何况“剩于末世运偏消”的李煜仅仅是一个被宋太祖嘲讽为“好一个翰林学士”的文人呢?且像李煜这样的文人哪里能与通过“陈桥兵变”,“黄袍加身”的宋太祖相敌呢? 

客观与主观的原因使得即使李煜想与现实抗争也是徒劳。在政治上,他注定是个失败者。于是他只能选择逃避他无法解决的现实纷争,在诗文中遨游,在声色中忘忧,在佛禅中超脱。宿命注定他一面对现实就会痛苦,个性中的软弱又让他不敢承受现实的残酷,所以只有逃离。然而始终逃不过历史安给他的位置。悲夫!因此,词人带着一种深深的忧愤与疑问,带着一种无法解脱的悲苦和哀愁,带着自己理想破灭的绝望与哀怨,去纵情生活,及时行乐。他甚至颓唐地说:“醉乡路稳宜频到,此外不堪行”(《鸟夜啼》)。人生世事有如转烛飘蓬,到头来只剩得“心事数茎白发,生涯一片青山”(《开元乐》)。

政治上,李煜是失败的,但在文学上,他却作为一代词宗,成为我国古代文学史上一颗璀璨的明珠。可以说佛教思想的熏陶和浸润,在一定程度上是他灵感滚滚而来的源头。因此,了解李煜与佛教之间的不解之缘,对于我们理解李煜的作品,触摸到作品内在的艺术灵魂,有着极其重要的作用。

 

7、生于深宫之中,锦衣玉食的后主有此愿望并不足为奇,现实生活中,我们总是对得不到或是很难得到的东西有一种难解的情愫,“采菊东篱下,悠然见南山”是一种飘渺的太虚之美,当年陶潜先生乐陶陶地写下的诗句,千百年来为后人传诵不绝,可是如果他过的是衣不蔽体,食不果腹的日子,那只怕写的就是“毛屋为秋风所破”之类的叹世之语了。

渔,樵,耕,读中最悠闲者莫过于渔,前提是无须为生计而出入深海浩波;樵最具备隐士气质,有青山绿水人家绕,前提是山中无大虫,世间无虎狼;耕者最辛苦,也最平淡,若是家有娇妻幼子,恐怕也不得不为一日三餐头顶烈日,纵使人面桃花相映红,他又何来闲情逸致去欣赏?“万般皆下品,唯有读书高。”读书人最清闲,也只有读书人最清高,毕竟“书中自有黄金屋,书中自有颜如玉,书中自有千钟粟,书中自有车马簇”吗,当然前提是“十年寒窗无人问”,奈得住寂寞,“一举成名天下知”也就是水到渠成的事了。

说了这么多,其实不过是想说明一个道理:现实毕竟是残酷的,其本原就是人的内心总有着一种永恒的缺失,正是这种缺失使我们心中充满了各种幻想,确切的说,是幻象(FANTACY),这种幻象是一柄双刃剑,一方面他让我们的生活充实起来,另一方面也滋长我们内心的欲望之田。

    才情和时运,一直都是摆在知识分子面前的选择题,呵呵。有次出去,歌酒正酣,听人劝一位朋友要和领导搞好关系,即使对方粗鄙不堪,毕竟是人在屋檐下云云,朋友听完,突然正色到“安能摧眉折腰侍权贵."似有所悟,朋友之言初看有点不识实务,但静静想来,现在趋大势、趋大利者确实太多了,有几人能顾及尊严,满足于心灵和思想的富有。万顷波中得自由,这种看得穿、放得下的境界又有几人能体会个中之乐?落花流水春去也 天上人间。
 
 
   8、也许这是他的一生中最难忘的时光钟山之上,清脆的鸟鸣掩盖了江北的厮杀,淡淡的晚霞遮蔽了世外的血腥,而李煜也超越了古往今来所有的文人,他已经展现出了人性中最原我的一面人生在世不过百年,与其受功利困扰,世俗拘束,倒不如作天地间的一只沙鸥,可以纵入凌霄,横越重洋
 
 
   9、他,是一位身陷尘世的隐者。称帝封王不是他苦苦追寻的理想,王宫深院又怎能锁得住他那颗隐者的心?

  “一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。”他的灵魂已经隔离了尘世,在烟雨蒙蒙的江南水渚里徜徉、沉醉,然后把自己的思想挥霍成一首绝世的词,任其绽放在江南三月的桃花里,隽永于艳阳五月的流觞里。

  他,是一位痴迷于红尘的恋人。他把自己那颗孤独的心埋藏的太深太深,然而他的命运却太浅太浅。他的心已经倦了,随着一江烟渚,一点点的在江南三月的烟雨里沉沦。
 
 
   10、人生之乐大约在于身心的自在,自在者乐而不自在者苦。
 
   然自在不自在皆是各人人生境遇的不同,又或是性格使然,不能强求。强求者皆不自在,真自在者皆不强求。
 
   一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。 花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。
 
 
   11、花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。 春风拂面,轻划着一叶扁舟。一支鱼竿,小钩垂钓。小洲花香扑鼻,酒满壶。万顷绿波中,享受人生真正的自由。这是何等优美的词句,何等写意的生活,何等可贵的自由!

   然而,好景不常,世事如棋多变迁。李后主晚年竟成为俘虏,人身不得自由,思想言论亦不得自由,只好寄情于诗词。

   春花秋月何时了,往事知多少! 小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。(虞美人) 因东风追忆前尘,勾起不堪回首的伤心往事,哀愁无限。不堪回首的故国山河啊,是何等的凄清!

   南唐故物依旧,山河却改变了,人也憔悴了,诉不尽愁怨似东流的江水,流不尽也诉不完!失去自由就失去喜乐,甚至失去生存的价值和意义。真是表达了“宁为自由之民,勿为俘囚之王”的情愫。
 
 
 
   12、“莫翻红袖过帘栊,怕被扬花勾引嫁东风”。多情如你,并不适合做一国之君呵!如果,当初你只是一个平凡的男人,或许,你会在一个幽雅的小院,携着你挚爱的红颜,用自己的毕生才气,与心爱的女人“脸慢笑盈盈,相看无限情。”或许,你会在一棹春风里,乘一叶小舟,持一纶茧缕一轻钩,与三五友人“花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由”。那些,对于你来说,该是何等的写意!

    如果,你没有背负着沉重的王朝,没有一袭龙袍的牵袢,是否,你会摇一叶羽扇,逍遥于田间山野,留恋春光秋月感慨流水落叶?还是,依然会沉迷在那些诗词里,看着满阶的红叶,叹息冉冉秋光留不住?
 
    李煜,你的哀叹依旧在千年之后,让我唏嘘留恋。是你,告诉了我独自且莫凭栏,从此,我亦如你一样体会了别时容易见时难的无奈与悲凉;是你,让我在黄昏的深院看到了锁清秋梧桐的寂寞,从此,很多个夜晚都在梦里叹息;是你,让我在菊花开菊花残的季节,独赏了一帘风月的闲情,从此,一片芳心肆意驰骋…….
 

   13、中国历代的文人墨客,均与酒结下了不解之缘。“绿醴新醅酒,红泥小火炉,晚来天欲雪,能饮一杯无?”是围炉小酌的酒,三五知已,谈天说地,博古论今,此时为助兴之酒,不宜多饮,微熏即可。所谓花看半开,酒饮微醉也。
  “登斯楼也,则心旷神怡,宠辱皆忘,把酒临风,其喜洋洋者矣”。则又是一番旷达即兴之饮了。所谓兴而吟之,吟而饮之,饮又复吟之,沉湎其中,自得其乐也。此则是舒怀之酒了。
  “拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味”、“酒入愁肠,化作相思泪”、“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月”,则是以酒寄相思,以酒慰相思之句了。人面知何处,惟酒知我心。且将情融酒,笑饮任泪流。
  一代枭雄曹操也有如此之句:“对酒当歌,人生几何。譬如朝露,去日苦多”,苏学士则有如此句“明月几时有?把酒问青天”,此则为伤时感怀,直舒胸臆,感慨之饮也。
  “酒酣耳热说文章,惊倒邻墙,推倒胡床,旁观拍手笑疏狂。”任他旁人侧目,我自视若无睹。休言书生意气,谁解此中佳趣?此为至情至性的率真之饮了。
   “一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人?”、“花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。”则谓之人生的理想境界了。有花有酒,再加一钓竿,从此远离尘世喧器,不问人间烦扰,悠然垂钓,何其乐哉。此为隐者之饮了。

   壶中日月,酒里乾坤。惟愿漫漫长路,得以归去东篱把酒,临风而唱,乐而忘忧。

 

   14、看着如画的青山绿水嫣然,已然忘却此刻身在塞外,只有早春轻寒依然。
  画里山水苍翠蜿蜒,是谁?奏一曲春江碧水缓缓流?让我与你相逢,这一程淡烟轻雨红尘中。

  岁月无情,怎管季节依依流连?总有吝啬许多,不肯微绽笑颜。红尘风烟多惘然,空望眼,露寒凝愁。
  幸有今宵情思悠悠,伴我薄暮云霞,看尽绿水青山。天高云淡,云天自逍遥,谁解水墨山河自从容?愿觅得几分清淡,慢解往昔连环愁。
  佳期总难留 ,是何年?谁的泪滴迷离天地间? 谁的记忆遗落红尘中?谁在梦里,拨动似水闲愁 ?
  而今风雨过,诗酒年华远。
  听一曲琴声悠悠 ,看镜里颜容,鬓里眉间可如旧?看一棹碧水粼粼,念苍烟落照,四野春风染绿原。
  唯有那年心弦慢,一遍遍唱了多少回,依旧是孤琴难相和。年华似水,不管春秋,兀自绝然远去,可曾知我梦难醒?
  寻不见春风去处,看不到风远天涯......
  今夜梦无声,依旧在流连,找不出借口,放不开执念。唯有绿水青山伴我,思也悠悠,怅也悠悠,知与谁同?
  愿携春风归去,沉醉不醒,品天地清华,晓红尘真意。白首忘机山水间,感念青山绿水不了情,长留琴心清韵。
  “一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。 花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。”
  无梦无念,无思无嗔。

 


庄灿煌的博客 2013-09-10 21:13:58



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