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        此情不及墙东柳，春色年年如旧。

  [译文]  别情不如墙东的柳树，春风一吹，柳色青翠依旧。

   [出典]  北宋  张耒  《秋蕊香》

  注：

  1、 《秋蕊香》 张耒 

    帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。

　　别离滋味浓于酒，着人瘦。 此情不及墙东柳，春色年年如旧。

  2、注释：

     金兽：铜香炉，铸成兽形。

     着人：使人。

  3、译文：

    细风从疏帘缝隙中穿入室内，兽形的金色香炉中飘起缕缕烟雾。 美人倚遍朱栏，从黄昏到深夜，仍然情思难舍，凝视着回廊上如白昼的月光。

    离愁别绪浓于劣酒，使人为之憔悴。别情不如墙东的柳树，春风一吹，柳色青翠依旧。

  4、张耒(1054—1114)，字文潜，号柯山，祖籍毫州谯县(今安徽毫县)，生长于楚州淮阴(今江苏淮阴)。“苏门四学士”之一。熙宁六年(1073)进士及第，授临淮主簿。元禧初召试学士院，授秘书省正字，累迁起居舍人。绍圣初谪监黄州酒税，再贬竞陵郡酒税。徽宗即位，起为黄州通判，历知兖州、颍州、汝州。崇宁初人元祜党籍，贬房州别驾，黄州安置。有《张右史文集》，存词六首。

    　崇宁四年(1105年)，秦观的儿子自藤州(今广西藤县)奉父柩归葬扬州，路过黄州时张耒临江祭奠，他为好友的“窜身瘴海，卒仆荒陋”而痛哭失声。泪水未干，黄庭坚又相继去世。崇宁五年，宋徽宗诏除一切党禁，张耒才得任便居住。这年冬天，他自黄州经颍州，回到故乡淮安，大约住了一年多时间。大观年间，移居陈州，监南岳庙，主管崇福宫。由于晚年长期赋闲，他贫病交加，《岁暮即事寄子由先生》云，“肉似闻韵客，斋如持律徒。女寒愁粉黛，男窘补衣裾。已病药三暴，辞贫饭一盂。长瓶卧墙角，短褐倒天吴。宵寐衾铺铁，晨饮火数珠。”可以想见他当时已衣食不继，三月不知肉昧了。

　　尽管政治环境是如此恶劣，生活是如此困穷，但诗人并没有向腐朽的蔡京集团屈服。以闻道苏轼自负，终生恪守不移，即使遭受打击也不后悔，且引为人生最大的志趣。诗人就这样坚持着，继苏辙和晁补之谢世之后，也在寂寞和痛苦中死去，据乾隆《山阳县志》载，葬于故土淮安“治北七里”。

    5、 这首词是张耒离许州任时，为留恋官妓刘淑奴而作。上片描写黄昏伫立、情思难舍的情景，下片抒发憔悴于离愁而深感人不如柳的慨叹。

　　“帘幕疏疏风透，一线香飘金兽”这两句通过对细风透进帘幕、香炉缕缕飘香的描绘，明写官妓刘淑奴闺房的幽雅芳美，暗写前来幽会告别的环境气氛，隐含越是美好、越是值得留恋，越是幽静、越是格外凄清的弦外之音。这里“疏疏”，稀疏之意；“金兽”指兽形的铜香炉。

　　“朱栏倚遍黄昏后”二句，紧承首二句而来，由室内转而写室外，由黄昏写到深夜，勾勒出倚遍每一根栏杆、凝视着画廊上如昼月光的生动画面，传达出回忆往昔并肩倚栏，携手赏月，而今恋恋不舍，依依惜别的愁绪。“月华”，即指月光。上片四句全部写景，而字里行间则洋溢着离愁别绪，因为往昔天天如此，而从今以后却不复再见了，对景伤情，万般无奈之意，尽在不言中了。这两句主要从时间上着笔，写离别之人从黄昏到深夜，倚遍栏杆，离愁无限，对月无绪的痛苦情态。

　　下片在上片写景的基础上，着重抒情。

　　“别离滋味浓如酒，着人瘦。”这两句是全词的主调，这种“别离滋味”只有自己深深地感到，要说出来却又十分抽象。词人在这里用“浓于酒”一词来形容描写这种离愁别绪的浓烈程度，这就使抽象的情感物态化、具体、形象，它不仅将比酒更浓烈的离愁别恨极为生动形象地勾画出来，而且将词人借酒浇愁的神态巧妙勾出，收到一箭双雕的艺术效果。正因为如此，“着人瘦”一句便水到渠成，落到了实处。这种离愁竟使人为之憔悴，其滋味便可想而知了。

　　“此情不及墙东柳，春色年年依旧”紧承前句而来，前两句写离愁滋味超过浓酒，进行正面对比；这两句写别情不及墙柳，则从反面衬托。为什么会不及墙柳呢？因为柳叶只枯黄萎落于一时，春风一吹，柳色如故。言外之意，人一离别，各自天涯，是否能再续旧情，可就说不准了。这一反衬，由眼前的墙东柳触发而起，既信手拈来，又新奇贴切，极为深切地道出了内心深处的惆怅之情和缠绵悱恻之意，这就成为全词的点睛之笔。

     这首词写景纯用白描，毫不雕饰，清新流丽，而情寓其中；写情，直抒胸臆，决不做作，层层转跌，入木三分。其中绝无香泽绮罗之态，唯有不加矫饰之情。这就使本词具有清新流丽的风格特征。（池万兴）

    6、此词为作者离开许州后，为思念当地歌妓刘淑奴而作。词中以代言体方式，抒写情人之间深挚的相思情怀。全词上片写景，由室内写到帘外，寓情于景；下片写情，借反景反衬内心的苦闷，以景衬情。

　　上片起首两句先写从疏帘逢隙间穿透进来的风，使金兽炉中的一线香烟袅袅飘动，以动衬静，表现出室内居人的孤寂心情。“朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼”两句，透露出了姑娘内心的隐秘：原来她从寂寞空房的炉烟袅袅记起当时两情绻缱的往事，如今离分两地，心下自伤。所以她不禁由室内走出帘外，在朱栏绕护的回廓上，一遍又一遍地倚栏望着，从白天盼到黄昏，从黄昏盼到浩月流辉的深夜。“月华如昼”，说明这是一个月白风清的良夜，往日欢会，何其甜密；而今天各一方，形单影只，怎不教人深深惆怅……

　　下片由上片“月华如昼”一句生发开来的，重在以景衬情。在皎洁的月光下，她发现自己独立的孤影显得分外消瘦，追索这令人消瘦的原因，原来是“别离滋味浓于酒”。“浓于酒”三字取譬甚妙。一是说酒味浓，能使人醺然迷醉，而“别离滋味”给人的刺激之深又过于酒；还有一层意思，是这种“别离滋味”连酒也消除不了。“着人瘦”一个“着”字，把抽象的感情形象化了，长期的精神负担，教人哪得不消瘦！它既揭示了现象，又隐含着致瘦的原因。这两句承古诗“相去日以远，衣带日以缓”之意。由此逼出煞尾两句。银色的月光照见了她的伶俜瘦影，同时又现出东家墙头的重重烟柳，两者映衬对比，不觉感从中来，发出如怨如慕的叹息：“此情不及墙东柳，春色年年如旧。”墙东的柳树，到春天翠色依然，而自己的情怀则不似旧时了。拿有情的人和无情的柳相比，实乃以无理语言，写极端的痴情。这首词风调清丽，情致缠绵，在婉约词中也属上乘之作。

    7、张耒是苏门四学士之一，在政治上却因受苏轼的牵连，累遭贬谪。但在词的风格上却无东坡词的豪放气势，倒和柳永秦观的词风相近。

　　据说张耒在许州做官时，曾爱上一个名叫刘淑奴的歌伎，他卸任离开许州之后，为思念刘淑奴写过两首歌词，《愁蕊香》便是其中一首。

　　帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。

　　别离滋味浓于酒，着人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如旧。

　　疏帘缝隙间穿透进来的风，使金兽炉中的一缕香烟袅袅飘动。因风飘动的香烟，难道不正是多情姑娘的心灵游丝在冉冉飘浮？是什么牵动了她心灵的游丝呢？原来她从寂寞空房的炉烟袅袅，记起当时两情缱绻的往事，如今离分两地，教人怎不思量！她不禁从室内走出帘外，在朱栏绕炉的回廊上，一遍一遍地倚栏望着，从白天盼到黄昏，从黄昏盼到皓月流辉的深夜。这是一个月白风清的良夜，往日相聚，两人浓情蜜意，而今天各一方，形单影只，欲语难诉？怎不教人深深惆怅。

　　在皎洁的月光下，她才发现自己独立的孤影显得分外消瘦，从而追索这令人消瘦的原因，原来是“别离滋味浓于酒”。酒味浓，能使人醺然迷醉，而“别离滋味”给人的刺激之深又过于酒，这种别离滋味，酒是消除不了的。

　　银色的月光照见了她的伶俜瘦影，同时又现出东墙头的重重烟柳。墙东的柳树，到春天翠色依然，而自己的情怀则不似旧时了。有情之人不若无情之柳，痴情至此，却无以慰藉。

    8、帘暮疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。 别离滋味浓于酒，着人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如旧。

    也许在这个春雨潇潇的夜晚，不会再有“雨打芭蕉，点滴到天明的”的故事，但是我相信，一份份真挚的情谊，将及墙东柳----春色年年依旧。

   9、宋代词人对杨柳尤为钟情。几乎宋代有名的词人都有佳作涉及杨柳。多情的词人往往通过抒写离愁别恨，来歌颂爱情的真挚，杨柳成了宠儿。在他们的词中，杨柳愈发隽永多姿，形象也日渐丰满起来。

    单是欧阳修的就有《蝶恋花》：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，幕帘无重数。”《生查子》：“月上柳稍头，人约黄昏后。”《采桑子》：“飞絮朦朦，垂柳阑干尽日风。”《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”等四首。

    宋祁的《玉楼春》：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。” 《锦缠道》：“海棠经鱼胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。”更是当时誉满词坛的名作。

    还有苏轼的《蝶恋花》：“燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”《浣溪沙》：“ 细雨斜风作小寒，淡烟疏柳媚晴滩。”

    秦观的《江城子》：“西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。”

    黄庭坚的《画堂春》：“东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。”

    张文潜的《秋蕊香》：“别离滋味浓于酒，着人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如旧。”

    柳永名作《雨霖铃》中有：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”被誉为古今俊句。

    曼声低吟着这一首首的佳句，让人不觉颊齿留香，真有一曲新词酒一杯的冲动。究竟是杨柳那种纤细的柔美感染了词人，还是本身就文弱细腻的宋人从杨柳身上看到自己的影子？很难分得清楚。我想两者大概都有吧。

    10、岁月匆匆，数十年弹指一挥。饥饿早被这片富饶的土地埋藏。现在的晋江人吃“地瓜粥”实在寥寥，即便吃，也只是一种回味，一种返璞归真，回归自然的体验，不知何时，那小时候的浪漫，愈来愈为一种淡淡的若有所失的惆怅所代替。一种光阴似箭的紧迫感如潮似汐般的一浪一浪漫上心头。不管做了多少，收获了多少，总觉得没做的更多，回首再也拉不回来的岁月，不由想起了《秋蕊香》中的词句：“别离滋味浓如酒，着人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如旧。”面对春天，我看春色仍依旧，叹春色看我却非昨，我们能抓住朋友的手，青春的手？青春，你太不够朋友。

    11、如果把喀纳斯的月亮湾等比喻为天界的高贵公主的话，白沙湖则应该算作白云中的俊俏仙女，因为她来去无踪，回眸间闭月羞花。真的很奇怪，白沙湖周围的风景非常一般，就独独一个白沙湖倾国倾城。强烈的反差让我对大自然的鬼斧神工无可奈何以外，还一直百思不得其解。

     也可能正因为白沙湖一直没有寻到心仪的爱人，所以“小姑独处”多年，多少有些虽然“春色年年依旧，但此情不及墙东柳，只好日日东流，剩得美人清瘦”。所以我们关注她的目光都格外深情，为她的孤独、为她的坚守、为她的美丽、为她的温柔。

    12、春天来了，记得年少时，每当面对一个新的春天，心中便升起抑制不住的欣喜。那金黄的迎春，粉红的桃花，嫩绿的柳叶，让我读出的却是股股的温暖，种种慈祥，声声如唤。于是，便再也在屋子里呆不住了，向往这在春天的大地上遗失自己，让所有的人都找不回来。

   不知何时，那年少的浪漫，愈来愈为一种淡淡的若有所失的怅惘所代替。一种光阴似箭的紧迫感如潮汐般一浪一浪漫上心头。不管做了多少，收获了多少。总觉得没做的更多，要去耕耘的更多。回首再也拉不回来的岁月，不由想起了宋代词人张宋《秋 蕊 香》中的词句：“别离滋味浓如酒，着人瘦。此情不及墙东柳，春色年年依旧。

  是的，我看春色仍依旧，但是春色看我却非昨，我们能够抓住恋人的手，可是谁能抓住青春的手？青春，你太不够朋友了!

  人，能够原谅很多对不起的人和事，但是很少有人能原谅最亲密的朋友和自己的爱人的背叛。青春，恐怕是唯一背叛了我们，却让我们毫不记恨而且无比怀念的友人，青春你何德何能，却降服了所有人的心。

      面对春天，人们想起很多，憧憬很多感叹很多。纵有千言万语我只能说一句发自心底的话，春天你慢点走吧，不要总是步履匆匆。

    13、有时，天下起了雨，但心却是晴的。又有时，天晴了，但心却又下起了雨。世界上许许多多的东西在对比中让你品味，心晴的时候雨也是晴的，心雨的时候晴便也是雨。无论之前发生过什么样的故事，有一点是肯定的，结束了就是结束了，泪水也许是对离别最完美的写照。写到此便想到了宋代词人张未《秋蕊香》中的词句；“别离滋味浓如酒，着人瘦。此情不及墙东柳，春色年年依旧。”恨不能把那过去的稚绌和错败都推倒重来，但是......又有谁能抓住青春的手呢，一切仿佛从梦中。

    14、懵懂少年，有发小无数；青年之期，更是英雄和才子惺惺相惜年岁；而立之年，真实与虚幻之间，伯牙子期高山流水。相信大多数人的生日和朋友一起过的次数比与亲人一起过的次数多。过去的岁月不能忘怀，不能忘怀的还有共同走过的人，肯定有那么一个日子，你我都记得很清。人生就是聚散的因缘堆砌而成，每个人的心灵深处，都藏着一些人物，伴随着欢欣与凄楚，来了，去了。回首再也拉不回来的岁月，不由想起了宋代词人张末《秋蕊香》中的词句：别离滋味如酒，着人瘦，此情不及墙东柳，春色年年依旧。感情如云，云聚是缘，云散也是缘，万千变化，云起时汹涌澎湃，云落时落寞舒缓。知己常在顺境中结成，在逆境中考验，在岁月中伸延，不必时时记挂，时时联系，但一句话来一眼神，都能心心相印。

    15、　张小娴说：腐蚀爱情的是光阴，平愈爱情创伤的也是光阴．可见时间的魔法有多么神奇．有那么多的人和事在时间面前无能为力，自觉或是不自觉的发生改变，有些改变甚至连我们自己都觉得吃惊．

庄灿煌的博客 2013-09-10 21:10:48