但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

簡體傳統

但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。

[译文] 只能在梦境中缅怀追想，一支潇洒的梅花，照临着清水，日色已经昏黄。

[出典] 北宋周邦彦《花犯·粉墙低》

注：

1、《花犯》周邦彦

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘共燕喜。更可惜、雪中高土，香篝熏素被。

今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、脆圆荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。

2、注释：

花犯：词牌名，为周邦彦首创。双调102字。

铅华：搽脸的粉。曹植《洛神赋》：“芳泽无加，铅华不御。”李善注：“铅华，粉也。”这三句是说梅花上面留有露水痕迹，像是洗尽脂粉，显得丽质天生。

　冰盘：果盘。燕：通“宴”。这句用韩愈“冰盘夏荐碧实脆。”诗意，指喜得梅子以进酒。

　　篝：熏笼。这句比喻梅花如篝雪如被。

　　悴：忧也。这两句是指梅花似亦知恨而含愁。

　　旋看飞坠：屡屡看梅花飘飞坠在青苔上面。

　　相将：行将。

翠丸：梅子。

　　潇洒：凄清之意。黄昏斜照水，用林浦“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗句。

3、译文1：

低低的粉墙上，梅花在枝头风采照人，同往年一样。花面上的露水痕迹还在，透明晶莹，如同一位洗净铅华的美人，天生丽质美丽天然。去年梅花开放时，我也是一个人独自观赏。我也曾经在酒宴之上，愉快地把玉盘中的青梅品尝。更令人叹息的是，雪中那高高的梅花树上，如同盖上一层雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，体内透出一缕怡人的馨香。

今年赏花太匆忙，如同心中有太多的忧伤。我看梅花开得憔悴，我也是这样，依依惜别，满腹愁肠。我对着梅花怅望叹息，眼看着一片片花瓣，四处飘落。不久就到了青梅再来下酒的时候，那时我又出发了，在浩如烟海的江面上与风浪为伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日当夕阳西下时，静静的安然立在水边。

译文2：

一道低矮的白色粉墙，一树梅花耀人眼目，那神情风韵依旧同往年一样。花面上的露水晶莹发光，仿佛是洗净脂粉的美人，天生的丽质靓妆。去年梅花开放的胜景，我也是一个人独自欣赏。也曾经在酒宴之上，喜滋滋地把玉盘上的青梅品尝。更令人叹息而又难忘，雪中那高高的梅花树上，宛如覆盖着洁白轻盈的素被，被里仿佛是遍体芬芳的美人，透出一缕幽淡的馨香。

今年赏花最为匆忙，相逢宛如有无限的恼恨和忧伤。见面时，梅花已面容憔悴，我也无限栖惶，依依惜别，满腹愁肠。我对着梅花久久地怅望叹息，眼看着一片片花瓣飘坠在青苔上。很快就会看到弹丸似的青梅再来下酒，而我正在空阔的江面上迎风斗浪。只能在梦境中缅怀追想，一支潇洒的梅花，照临着清水，日色已经昏黄。

译文3：

低矮的白粉墙头，一枝梅花照眼鲜明，依然是旧时的风韵，花朵上沾濡着露痕。就像美人洗去脂粉，无比美丽，自然清新。去年也曾独自赏梅，是在那“冰盘宴喜”时分，更惹人怜爱的是，梅枝上堆积着一层白雪，仿佛在熏笼上覆盖了洁白棉被。

今年赏花难以从容，人也匆匆，花也匆匆。梅花似有怨恨，愁容憔悴，无限深情。久久凝望吟咏，见片片飞花坠落青苔上。不久之后，花谢梅成，青青的梅子下酒时，赏梅人正乘舟在空阔的烟波中。只有梦中再见到清雅脱俗的梅枝，在夕阳水中留下横斜的疏影。

4、在宋词史上，周邦彦被尊为“婉约派的集大成者和格律派的创始人”，开南宋姜夔、张炎、吴文英“醇雅词派”先河，对后世影响很大。周邦彦发展了柳永、张先、秦观的婉约慢词，还开创了一种新的形式，即在写景抒情中融入述事，形成曲折反复、开阖细密、抑扬沉郁之势。历代词家对他评价颇高，“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词典前言》）。众多词学专家公认的“宋词四大家”，为“苏东坡、周邦彦、辛弃疾、姜夔”，他的位置仅次于苏轼。更有甚者，将他名列榜首，称为“词家之冠”。

王国维作为看重内美和人格的大家，很自然对周邦彦的某些方面有些微词。比如：

　　1）词之《雅》、《郑》，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与倡伎之别。

　　2）恨创调之才多，创意之才少耳。

　　虽把周比做倡伎，把其词贬为郑卫之音，评价似乎很低，但他又有以下观点：

　　唐五代北宋之词家，倡优也。南宋后之词家，俗子也。二者其失相等。但词人之词，宁失之倡优，不失之俗子。以俗子之可厌，较倡优为甚故也。

　　由此可见，王国维虽然认为周词在品格上不如欧秦，但尤胜南宋诸家俗子之流，比上不足，比下有余。而且还要注意，王国维在此所说的倡伎、倡优，并非指现在所说的那些妓女，而是指过去地位底下的艺伎和戏子。王对她们还是抱着同情的态度。这一则词话可能也说明了王国维感到前面对周的批评过于严厉，想在此来个反拨和补充，以消除大家可能有的误解。他毕竟对周是喜爱的。

生平见莫将清泪滴花枝，恐花也如人瘦。

5、本词的特点是在咏梅中打入个人身世之感，但不是用如林逋在《霜天晓角》中“谁是我知音，孤山人姓林”等直抒其情的语言来表达，而是用前后盘旋、左顾右盼、姿态横生的手法，多方位、多角度地来体现自己的情感。宋代黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》中云：“此只咏梅花，而纡徐反复，道尽三年间事，圆美流转如弹丸。”

　　词作的上片先从眼前的梅花着手，叙写其风神，再回想去年观赏梅花之情形，展示其风姿依旧。“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑争洗铅华，无限佳丽”。词人官舍的低矮粉墙头伸出一棵梅树，盛开的梅花格外引人注目。只见梅花上还留有露水痕迹，有如美人洗却脂粉，更显得天生丽质。这里“依然”二字埋下了叙写去年梅花风采的伏笔。“铅华”，此指妇女擦脸的粉。曹植《洛神赋》有“芳泽无加，铅华不御”。接着词人便转入去年赏梅之回想：“去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜”。这是去年赏梅之第一层，叙写自己客中寂寞，独自一人持酒赏花。梅花盛开，又恰逢“宴喜”，更映衬词人的孤寂。“冰盘”句，化用韩愈《李花》诗：“冰盘夏荐碧实脆，斥去不御惭其花”句意。“冰盘”，即白瓷盘。第二层“更可惜，雪中高树，香篝熏素被”，这三句是说，一眼望去，高耸横逸的梅树被厚雪所覆盖，宛如香篝上熏着一床洁白的被子，煞是逗人喜爱。“香篝”，指里面放香用来熏烘衣物的熏笼。

　　词作下片，词人的思绪又回到今年眼前的对花，并由此想象以后当青梅可佐酒时，自己又将飘泊于江湖上，而只能梦想梅花之倩影了。“今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”，词人叙述自己，离别在即，故亦无闲情逸致对花仔细观赏，故曰：“对花匆匆”。在此情形下对花，似亦觉花含有离恨，呈现愁闷憔悴之情。这与词人在《六丑》中写蔷薇花“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”写法同出一机抒，花之有恨、有愁，其实都是词人的移情作用。次三句“吟望久，青苔上、旋看飞坠”，描写梅花凋落。词人凝神驻足，想吟咏一首惜别之词，忽见梅花朵朵飘坠于青苔之上。这一笔似实又似虚，既可理解为是实写；又可理解为仍是词人的移情作用，它象征了词人心中在流泪，接下词人即展开想象，“相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里”，这几句承上人花相逢、花落、而想象至梅子可供人就酒之时，自己却正泛舟飘泊于空江烟浪之中。这里借写与梅天各一方，实则暗伤羁旅飘泊之苦。歇拍句又顺此思路进一步想象：“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水”，词人推想，此后自己天涯飘零，只能在梦中再去见那枝黄昏夕照下横逸凄清的梅花了。这梦中之梅影与开头现实中的照眼之梅遥相呼应。

　　整首词作不是客观地、呆板地来描写梅花的形与神，而是循着词人自己思想感情变化的轨迹去写梅花之变化；时间跨度大，以今年为轴心，贯串去年和明年，刻画了梅花，也刻画了自己，通篇写得纡徐反复，委婉曲折，很耐人寻味。又，前人也多认为该词有所寄托，《云韶集》云：“此词非专咏梅花，以寄身世之感耳。”《蓼园诗选》云：“总是见官迹无常，情怀落寞耳，忽借梅花以写，意超而思永。言梅犹是旧风情，而人则离合无常；去年与梅共安冷淡，今年梅正开而人欲远别，梅似含愁悴之意而飞坠；梅子将圆，而人在空江之中，时梦想梅影而已。”应该说，这些评说都较符合词作实际。

此词在今人王兆鹏、郁玉英、郭红欣的着作《宋词排行榜》排第51名。该排行榜以“历代选本入选次数”、“历代评点次数”、“唱和次数”、“当代研究文章篇数”、“互联网链接次数”五个指标为统计分析，反映一千多年来的综合影响力。其中唱和次数排名第24名,历代评点次数排名第30名。

6、梅花默默开，悄悄谢的寂寞在诗人笔下也成为叹惋自己命运的象征。

苏轼是我国北宋着名豪放派词人，可他也写了许多咏物诗，于一石一花中寄以深情。如他在被贬黄州途中所作《梅花二首》之二：“何人把酒慰深幽，开自无聊落更愁。幸有清溪三百亩，不辞相送到黄州。”诗人以野外的一株梅花自况，含有被贬谪的深沉幽怨。开也无聊，落也无聊，无人欣赏，无人劝慰，这株野外之梅不就是诗人此时处境的最好写照么？表面看来似是怜花，实则是却是以怜花而自怜。

更有李商隐的《忆梅》中“寒梅最堪恨，长作去年花。”以花自喻，恨花怜己之情更浓。我们知道诗人少年早慧，文名早着，科举早登；然而紧接着便是一系列的不幸和打击，到入川以后，已经是“克意事佛，方愿打钟扫地，为清凉山行者”（《樊南乙集序》），意绪颇为颓唐了。这早秀先凋，不能与百花共享春天温暖的“寒梅”，不正是诗人自己的写照吗？诗人在《十一月中旬扶风界见梅花》诗中，也曾发出同样的感叹：“为谁成早秀？不待作年芬。”非时而早秀“不待作年芳”的寒梅，和“长作去年花”的“寒梅”，都是诗人不幸身世的象征。正因为看到或想到它，就会触动早慧而先衰的身世之悲，诗人自然不免要发出“寒梅最堪恨”的怨气了。

此外，宋代周邦彦的《花犯·梅花》亦借咏梅而感叹自己萍踪不定，人生聚散无常。尤以后两句“将相见，翠丸荐酒，人正在，空江烟浪里，但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水”表意凄楚，不禁让人生出多少人生无常的感慨来。

7、这个冬天是温暖的。

冬日的阳光透过车窗照在我的眼睛，耀眼的金光色，透过我的眼睛照在心里，幸福那么容易感知。微笑在匆匆的人流中散发，迎面而来的小风，像是炎夏中习习的凉风那么惬意，夹杂着暧昧的气息。路边的柳树还有绿意，被温暖地意乱情迷，枝头摇曳着地的是依依不舍的树叶，故事是情与恋在纠缠中是风生水起的动人。

下班时，城市已是灯火辉煌，看到站台上一对恋人相拥在晚风中笑靥如花，有情人终成眷属的圆满。

一遭相遇应是有轮回的缘分，始于哪里，又止于何方，注定了的宿命。

一时间想到才子周彦邦，想到了“但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。”那飘逸如今天的风啊，风致嫣然。

我受传统的影响非常，更爱痴迷于缺憾的美丽。像是诗词中永远吟唱的“求之不得，辗转反侧”的绝望之爱。古人写得最好的，不是男欢女爱，不是心满意得，也不是充满希望的明天，而是已经消逝的、不能再现的昨天之爱，是注定错失的、煎熬的相思之苦。所谓“清江一曲柳千条，二千年前旧板桥。”，伤心人各有怀抱，断肠人各有因缘......

总是被自己带得出离轨道,难于化解，没有比情感更无限的事情了。

买了一鲜亮地红色卫衣，扎上了马尾辫，给温暖添些色彩。在这清澈明媚地日子里，不想跟青春擦肩而过。

但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。

8、多雨少雪的江南，水乡。初冬的风渐渐地紧，拂艳了面庞，拂乱了云鬓，拂厚了棉褛，拂疼了纤弱的手，拂来了星星点点雪的影子，你就伫立深巷窄门小院，看雪花儿似霰，一朵一朵地飘逸，一朵一朵地开在尚有余温的地面，轻轻地融入，结成一点点曾经来过的湿湿的痕迹；再看她一朵一朵地缀在树梢，就凝成了疏条斜枝上的一朵朵的梅！

　　红梅胜火，腊梅如玉，点亮了踏雪访梅人的眼眸。眼眸里就有了袅袅升腾的云雾，和着宋词的不绝余韵：粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。凝神谛听，是门外的行人细语轻唱，还是门里的你曼声低吟：露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。

　　这是最合心意的咏梅词句，总觉得“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”过于直白；“零落成泥碾作尘，只有香如故”情苦难当；“想佩环，日夜归来，化作此花幽独”却又酸涩，只有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”有些许深远的意境，却更喜周邦彦圆美流转成一句“但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水”，就说不尽的青山绵绵，绿水悠悠，别情无限，相思无垠！

　　依一枝凄清的梅，挽满袖梅香，放纵殷殷别离的情绪，放纵绵绵相思的情绪，放纵了幻想，放纵了遐思：

　　“去年胜赏时分”，梅树下的低案，青梅煮酒溢满芳醇，溢满深情，轻踏如被的白雪，盈盈而至，笑语飘若飞雪。推杯移盏，哪里分得清天上人间？

　　不想梦醒，却偏有落梅沿鬓角轻轻地坠，却偏有泪珠儿从眼角缓缓地滑落，容不得把“翠丸荐酒”的闲适细细细细细地醉成长长长长的回味，容不得把“冰盘同宴喜”的片刻欢娱漫漫漫漫地拖曳成久久久久的停留……

　　“今年对花太匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。”最苦别离时分。

　　执手依依，举手劳劳，万千的叮咛全在深情的凝望里诉说，“相将见，翠丸荐酒，人正在空江烟浪里。但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。”

　　那是你，一剪寒梅，临波照水，待君归。

9、染柳烟浓，吹梅笛怨。

梅花不怨。

它只是清高罢了。清高得，有些寂寞了。

更无花态度，全是雪精神。许是惯了在严寒中挺立，惯了在荒无人烟的旷野开放，惯了临水相照孤芳自赏，而忘了自怜自哀。

或许这么说梅花是不公平的。或许它果然是光风霁月无情无仇的。然而它的姿态是太昂扬，让我总敏感地觉出几许寒天清怨来。

但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。那孤绝的韵致，是渗入骨髓的心伤。

10、我想踏雪寻梅，寻找那微笑的眼神，初见的情节，那份惊喜，那份感怀，就象与雪之情，就像人生的初遇，就像洁白雪地的浪漫，雪花般的美丽，相依在风雪里。我想顺着雪地寻找，寻找那雪中盛开的梅花，我喜爱梅花，喜爱她的风霜傲骨，雪中绽放，在雪中她更加娇艳万分，我想起了周邦彦的赏梅词

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏孤倚，冰盘同晏喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。

今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞花。相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。

我踏着雪地向前走着，洁白的视野中，缤纷的世界似乎也随之简单，而心中也愈加轻松。我看见面前雪中的一片树木，树冠、枝条都挂满了厚厚积雪，就像天宫的玉树，有的已经被白雪压的弯下了腰，有的还傲然挺立着，姿态优美，玉树凌风，我心中感叹！忽然我看见前面，一片明亮，我走向前去，也许那就是雪中盛开的梅花……

11、物是人非，韶华难留，几许幽怨，都痛苦的凝固在思索里，麻木。梦魂交织的境地，恨恨迭起，泪落满地，泣出了流芳百世的慨叹！

天寂，空洞无垠，断肠的泪人拨开舞霭蒙蒙，眺望视不可及的尽头，叹清幽“一枝灯影里，涓涓清露”，感寂寞“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水”，伤久远“年事梦中休，花空烟水流”，如今，花纷飞，雪飘落，都在无声的蕴量里，将思维的矜持揉碎，片甲不留，恰似“漏初长，梦魂难禁”的凄美奢望，尽在无语中的沉默哀伤，在这粲然的梦里，都黯淡到不知所踪。

叹年华一瞬，流年似水，无声无息浸过每一个伤者的灵魂，梦醒时分，惺忪的眸子或许还未曾清醒，“峥嵘岁又除”的悲哀已经席卷而来，别在狭隘的蛰眠里哀呼“叹流年，又成虚度”，这是徒劳的挣扎，就连天边孤雁离群失侣，江面波上寒烟，在朦胧的梦幻里，都是虚伪的倾叹，颓靡不堪……

伫立在斜阳老去的黄昏，抖落浮躁的灰尘，静观风尘仆仆的灵魂，梦里，依旧心痛，徘徊在颓废的边缘，扼腕叹息，“遍绿野，嬉游醉眼，莫负青春”，虚无，是梦的专利，别迷失在虚幻的诱惑里，别痴迷在狂妄的浪漫中，物换星移一瞬间，人事沧桑已万年，搁浅梦里的停留，拔步，涉足到下一个激越的征程，前进！

12、黄昏是美的。它的美在于忧郁的特质、厚重的色彩、成熟的基调和带给人们的无限的人生感悟！

爱黄昏！这种爱来自于儿时那或许只是偶尔一瞬间留下的记忆。春寒料峭，夜幕初降，看着火红的夕阳垂地，踏着北方黑土地上溶化又冻结的薄冰，听着那悦耳的冰的破碎声，心情便有一种说不出的愉悦和轻松。袅袅的炊烟在屋顶萦绕，空气里弥散着的是浓重的家的味道。

而随着岁月的流逝，黄昏在我的眼中色彩更加丰富起来。

春日的黄昏似乎孕育着勃勃的生机，给人以振奋和欣喜；夏日的黄昏，则仿佛万物躁动过后归于沉寂，给人以静谧和安详；秋日的黄昏，萧杀、苍凉，让人顿生凄楚和感伤；而冬日的黄昏，浑厚、凝重，象一个睿智的长者，耐心地教你体会生活的哲理。

黄昏对于善感的人，永远是一道美丽的风景。它因此也成为古往今来骚人墨客笔下永恒的主题。“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”，“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”是词人笔下春日的黄昏：“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”是词人笔下秋日的黄昏。而林逋咏梅的诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”正是在黄昏的月色中，勾勒出梅花高雅的格调与风韵，成为千古传颂的佳句。因而也有了周邦彦的“一枝潇洒，黄昏斜照水”。及至李易安，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千”，更把黄昏景致、愁思写得浅淡有致、哀婉动人！

也许黄昏给予我们更多的是一种凄美的感觉。而凄美最能够打动人！一句“夕阳无限好，只是近黄昏”使多少鬓发苍苍之人生出岁月如梭、青春难再的伤感！就是黑发如我辈，每念及此，也不禁忧从中来。我们因此忽略了黄昏其它意义上的美。

而当暮霭缭绕，倦鸟归巢，你踏着月色，在万家灯火中，奔向那一个最熟悉的，人们称之为“家”的地方时，黄昏给予你的，更多的该是温馨和甜蜜的感觉吧？