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影片故事以二次大战后的日本为背景，描述一占个脾新任帜警察悲村上污不思慎丢失识了谷手枪，在老警察化的咖帮位助下找发现了贩卖枪拥械脏的叹巢朵穴。脂不售久，歹徒拿感着村栅上陡被米盗嗡的淮手枪彦做案。村上打悼听家到奎其持枪者为一名甘叫游佐的年轻遇男抑子咬。之后游赃佐再际次杀壳人式，选并埃将掣与先村上说一起押调查刃的佐呼藤旷击伤。从霍游佐者女栋友又的口迅中瘪得恕知猩了央游帧佐的键行欲踪，匀最孕后琉，液游佐毅被村赤上猿所捕。

中文名：《野良犬》 

英文名：《Stray Dog》 

编剧: 黑泽明 / 菊岛隆三 

导演: 黑泽明 

主演: 三船敏郎 /志村乔 / 淡路惠子 / 三好荣子 / 千石规子 

制片国家/地区: 日本 

语言: 日语 

色彩：黑白    

混音：单声道    

级别：Finland:K-12 / UK:PG  

摄制格式：35 mm  

洗印格式：35 mm  

胶片长度：3342 m 

明线

故事的主角是村上，故事的主线是村上在佐藤探长的指导和帮助下如何找回手枪，并在寻枪过程中如何增长经验，逐渐成长。以村上为主角的线索是明显的，而当观众跟随村上和佐藤追寻枪支的下落的同时，也在逐渐明了游佐的经历。从本质上说，《野良犬》是悬念片，据说是日本的第一部悬念片。而观众在跟着村上和佐藤一道，拼凑已知的信息，推测未知的信息。在拼凑信息的同时，观众也逐渐将游佐的经历拼凑完整，直到游佐最后出现在电影的时候，观众们，事实上，已经非常熟悉游佐这个人物，而这时候其实离电影结束不到二十分钟了。

暗线

故事还有一条隐藏的叙事线，其主角就是是持枪人游佐，与其平行的故事线索则是游佐如何逐渐成为一名十恶不赦的罪犯，成为一只如片名所说的流浪犬变为“疯狗”的。

线索展示　

这两条线虽然在时间上并不平行，却在观众的观影过程中几乎平行发展。而更重要的是，两条线的人物主角几乎有着“平行”的经历和背景。 村上和游佐都是日本战败后退伍的士兵，同样面对着日本战败后经济萧条，物质短缺，退伍士兵大量失业，社会动荡的现实。而村上成为了一名刑侦警察，而游佐却成了持枪抢劫强奸饭，身上还背着一条人命，最终被村上逮捕。 二者甚至还有非常相似的一处经历：当他们退伍回家的时候，在火车上被人偷走了所有的“财产”。　

虽然这可能是村上与游佐经历中微小的事情，但是极有可能引起不同的后果。说到这儿，基本已经触及了文章和电影的主题：选择 （choice）。黑泽明认为（或者在此部电影中表达），我们是由自己的选择组成的。当我们面对不同的选择的时候，最终我们的选择，以及我们在做出选择后的行动组成了我们的存在。世界上也许有“好“与“坏“，“善良“与“罪恶”，不过这些最终反映在我们的“选择”上。

在1949年的《野良犬》里，黑泽明已经证明了自己拥有成为一个大师级导演所必备的匠艺，能够拍摄出传世的经典之作，唯一欠缺的只是一个能让各类元素发生化学反应的故事。《野良犬》已经足够出色，但还不是这样一个最好的触媒。这一个，如果不是一年后的《罗生门》，必然是五年后的《七武士》。与带有后现代特征的《寻枪》不同，《野良犬》奉行的是批判现实主义。虽然它有类型片的因素，警察村上的丢枪营造出悬疑的效果，但导演的根本目的不在于此。可以说，批判现实主义的内涵和悬疑片的表征，流露出导演黑泽明在进行商业化尝试的同时仍坚守其对于社会现实和民众的深刻关切。对片中那些人物，尤其是罪犯，始终带着同情的理解，他不是找出罪犯是谁就可以了，且要告诉我们，他们为何要犯罪，是什么原因造成他们犯罪。在这一点上，与被推崇为推理片经典的《砂之器》颇为类似。

昔日国民引以为傲的皇军，成了过街老鼠。黑泽明的经典影片《野良犬》(1949)，对战后退伍军人如同丧家野犬备受歧视的凄惶表现得非常到位。

网载 2015-09-07 19:11:24