真诚的面对自己的角色

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张晔子，真诚的面对自己的角色

第一次见到张晔子的时候，她正在鼓楼西剧场的院子里晒太阳，她把整个身体都放到了椅子上，一言不发的看手机，看的很专注，后来她起身奔向楼上的排练厅，和导演李迈一起排话剧《那年我学开车》。隔着玻璃，我听到她正说着剧本里的台词："你过界了！佩克姨夫！你是我的家人……"扭头一看，瘦高的她正在全神贯注的将自己的气力注入到小贝这个角色里。

演戏对张晔子来说，一点也不陌生。她从小就生活在八一电影制片厂里，由于父母都在从事这方面的工作，张晔子也在很小的时候就开始了演戏和配音的工作。迪士尼动画的很多中文配音她都参与过，比如动画片《闪电狗》中的佩妮等。除了配音，她也在很小的时候就开始参演影视剧，而最终考上中央戏剧学院，完全是"顺理成章的事情。"

话剧会让灵魂很纯净

张晔子曾经是林兆华戏剧工作室的演员。她在大学毕业之后，就一直想演话剧。"话剧对我来说是件特别神圣的事情，站在舞台上，真的感到灵魂都被带到一个特别纯净的地方，特别美好。在学校的时候我就很刻苦，很喜欢一次性的、酣畅淋漓的表演，话剧刚好是这样。"

在她演话剧之前，她去海南拍摄电视剧，周期为三个月，这三个月对张晔子精神上的消耗非常巨大，那个时候，她就暗自发誓，一定要演话剧，回到舞台。就在她回到北京的第三天，刚好林兆华戏剧工作室在招人，她被选中，从此跟着林兆华演了三年的话剧。"林兆华老师是我话剧的启蒙老师，也是我特别尊敬的人，我和他学到了很多东西。"

对张晔子来说，从小的演艺经历让她对自身的经历反而有了不同的认识："我有时感到当自己当的够够的了，会很烦，会在演戏中把自己藏到那个角色中，你看到是张晔子，但其实她是另一个人。演戏是个自我保护的过程，会带给我安全感。"

舞台对张晔子来说，是一个更有魔力的地方，比起在拍摄电影和电视剧来说，舞台上的一个多小时、两个小时的一次性表演，更让她的表演能力有更好的发挥。

我不想对小贝撒谎

出于对话剧的热爱，大学毕业后的她，出演话剧的频率比影视剧更多一些。最近她作为话剧《那年我学开车》的女主演，对主人公小贝一角的揣测和理解，也时常让她陷入到思考当中。"演员对于角色的理解会基于自身的经历，有些时候小贝的戏会特别刺痛我。"张晔子每次到排练厅前都会把自己的情绪完全代入到角色当中，"我每次一排完，就立刻逃走，连一分钟都不想呆着，我觉得太痛苦了。排完之后坐在车上回家，敷个面膜看看电视，完全忘记角色是件特别好的事儿，但经常自己在生活中就会说小贝的台词。"她沉吟了一下，"是个挺魔怔的事儿。"

"性侵是个很难说出口的事，我觉得小贝是个非常勇敢的人，她在青春期遭到了很多不愉快的事，她的家庭，还有和佩克姨夫之间的复杂的情感……但她一直在面对生活。"

"其实我在这个戏里换了一种演法，但我没有对任何人说。以前我在演戏中会有一个框，会有一个想法，但是在这个戏里，我很难去表现什么，我完全放下了，因为我不想对这个戏说谎，我不想对小贝说谎。什么节奏啊，表演的痕迹啊，我都放下了，努力接近她，老老实实的当小贝。"

《那年我学开车》是以成年后的小贝视角，往前回溯在少女时期经历的事件，而这一事件影响了小贝一生。性侵是个非常难以启齿的事件，导演李迈，选择对性侵进行了削弱式的艺术处理，更愿意以爱的角度来讲述这段故事。

"每个人对爱的理解是不一样的。佩克以他自己的方式面对了，小贝也以她自己的方式面对了。我觉得这个戏里的爱是毁灭性的，佩克愿意为了小贝放弃自己的家庭和事业，但是小贝拒绝了。我很希望所有看完这部戏的人，在走出剧场的时候，都可以找到一个方式，真诚的面对自己、拥抱自己，找到一个方式，和自己相处。"张晔子说。

谈合作

在张晔子眼里，美国导演李迈是个很温和的人，"他在排戏的时候不强势，但他有自己的原则和要求，会带着你陪着你进入角色。我经常觉得和他靠的很近，当我第一天知道他是美国人，而演员都是中国人的时候，我就想，无论他对我提出什么样的要求，我都尽我的可能去满足他，我想给他安全感，因为他也给了我安全感。"

"排练的时候会经历兴奋期和低落期，但是李迈的排练方式不强势，你今天有状态那很好，没有就没有，我们慢慢找到它。"

而和佩克的扮演者李晔的合作，已经不是第一次了，两个人因此会更加默契一些。"我觉得和他排练特别感动，他扮演的佩克，对小贝的关心和爱，有时会让我觉得真的很感动，好像我自己的某些经历都弥补回来了似的。"

"和他们合作真的很好，谢谢他们陪着我一起创作，一起进入这个角色。"

附：《那年我学开车》

一场禁忌的触摸，一段隐秘的成长历程十八岁以下观众谢绝入场
鼓楼西剧场周年演出季推出第二部"直面戏剧"《那年我学开车》

继备受关注的《丽南山的美人》之后， 5月15日到5月24日，鼓楼西剧场将迎来周年演出季的第二部"直面戏剧"经典剧目《那年我学开车》。该剧由美国着名女性剧作家玻拉·沃格尔（Paula Vogel）创作，探索少女性侵与家庭关系，曾荣获普利策戏剧奖，成为当代戏剧的经典剧目。该剧此次在中国首次亮相，翻译胡开奇也是《枕头人》和《丽南山的美人》的译者；美国导演李迈（Michael Lelbenluft）执导；中国国家话剧院优秀演员李晔、曾在林兆华戏剧工作室青年演员张晔子等担任主演。由于该剧主题涉及敏感争议性领域，因此即便是态度十分严肃的戏剧作品，主办方仍然提示：十八岁以下观众谢绝入场！

美国名编剧女性视角探索当代人隐秘心灵

《那年我学开车》是一部"洛丽塔"式的话题之作，以女性视角更加细腻表现一个女孩的隐秘青春。剧中，一个叫小贝的女孩，其成长过程中遭遇了一种说不清道不明的复杂情感，于是，她不同寻常的青春，成为了一段混杂着爱情、亲情以及性的隐秘回忆。也许，每个男人心里都住着一个"洛丽塔"，而每个女孩心中也都为那个"他"留有位置。

《那年我学开车》的编剧玻拉·沃格尔（Yale Repertory Theatre）是美国着名剧作家，耶鲁大学戏剧学院教授，耶鲁剧院驻院编剧。她的剧作《巴尔的摩华尔兹》（The Baltimore Waltz）曾获19992年外百老汇欧比最佳戏剧奖；1998年《那年我学开车》（How I Learned to Drive）荣获普利策戏剧奖，该剧探索少女性侵与家庭关系，成为当代戏剧的经典剧目。

沃格尔的创作主题不断探索和挑战当代人类的生存和精神现状，涉及诸如种族、性虐和妓女文化等传统的争议性话题。"我的写作不为主流文化所限，我只写我生活中的深刻体验。如果触及人们的心灵，那正是我的戏剧的意义所在。"

沃格尔担任布朗大学编剧系研究生学院主任二十多年，创立了布朗大学新剧戏剧节，使布朗大学成为全美闻名的戏剧教育中心。2008年，她成为耶鲁大学戏剧学院编剧系主任。她培养的剧作家包括两位普利策戏剧奖得主尼洛.克鲁斯（Nilo Cruz，《安娜在热带》）琳恩.诺特吉（Lynn Nottage，《毁灭》）和萨拉.鲁尔（Sarah Ruhl《隔壁房间》）等美国优秀剧作家。从2003年起，肯尼迪中心美国大学戏剧节成立年度波拉.沃格尔编剧奖以奖励优秀的学生探索作品。2012年，沃格尔被列入美国戏剧名人堂。

沃格尔出生于美国华盛顿，她在美国戏剧界相当有名，许多作品都曾获奖。很多学者和评论家撰文研究她的戏剧作品，认为她的女性意识和女性视角对于处在弱势群体下的女性有更多更为深刻的观察，深入研究了女性对主体性的探求、社会性别角色的建构和解构，以及社会对"他者"身份的接受过程等。

此次沃格尔的代表作首次在中国舞台上演，对于女性身份遭遇的诸多社会问题，也将会带给我们一些反思。

中美艺术家合作创作直面少女性侵话题

此次担任《那年我学开车》导演的李迈，是地道的美国人，却说得一口地道的中国话，对中美两国文化都非常了解。他是美国外百老汇着名导演、演员，毕业于耶鲁大学戏剧研究与东亚研究专业，2010年美国国务院富布赖特学者奖金获得者。主要作品：《一脉相通》（The Subtle Body）、《苏州河北》（The North Bank Suzhou Creek)、《迷失的部落》(Lost Tribe) 等。

作为美国外百老汇的着名导演，李迈将这个经典剧目首次搬上中国的舞台，需要直面和重新审视当下中国对于少女性侵这一社会问题产生的反应。对此，《那年我学开车》的制作人李羊朵表示："有些时候我们不需要阳春白雪，就是需要一些直面人性的复杂，来反映一些社会现象。这些现象都是存在的，希望可以通过这部剧让更多的人关注未成年少女在社会关系中的角色，给予她们更多的关怀和帮助。"

该剧主演全部是中国优秀青年演员，包括曾主演过《简爱》《萨勒姆的女巫》《青春禁忌游戏》《钦差大臣》等话剧的中国国家话剧院优秀演员李晔，曾出演过《回家》《说客》《伊凡诺夫》《北京的腔调》《一镜一生易卜生》等剧的林兆华戏剧工作室优秀演员张晔子，以及孙悦、周情云、赵婉鹭山等中戏优秀毕业生。他们和美国导演的合作，令整个戏的创作过程火花不断。

特别值得一提的是，《那年我学开车》剧组特邀到了台湾着名音乐制作人阿怪担当剧目的音乐总监，他曾为张惠妹、陶晶莹、萧淑慎、曾宝仪、范逸臣、萧敬腾、古巨基、苏永康等众多知名歌手填词作曲，代表作包括张惠妹的《牵手》《给我感觉》《三天三夜》等。他的加盟也必将为这部别具特色的经典戏剧带来令人惊喜之处。