>>>  文章華國詩禮傳家—精彩書評選  >>>

簡體     傳統

文/三书（古典文学博士）

| 秋天深了。在南宋都城临安的一条幽深小巷里，词人蒋捷独倚窗前。巷子里盛开着黄色的菊花，窗前红叶缤纷，当暮色渐浓，这绚丽的秋景为一片凄凉的秋声淹没。风声、雨声、更声、铃声等十种秋声，忽强忽弱、忽远忽近，层层逼来，回旋交织，从黄昏到黎明，在词人心中奏出一首悲怆的秋夜交响曲。|

《声声慢·秋声》

黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。

豆雨声来，中间夹带风声。

疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。

故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。

彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。

闪烁邻灯，灯前尚有砧声。

知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蜇声。

诉未了，把一半、分与雁声。

巷子深处菊花纷纷伸出黄色纤细的手，在挽留太阳远走的脚步。窗前树上的红叶，静静燃烧着一年中最后的色彩与热情。

夏天曾盛极一时。就像蒋捷的人生，长于南宋宜兴巨族，1274年顺利地中了进士。但治国平天下的理想尚未开始，却不幸国亡。国家命运的洪流将他冲上一片浅滩------太湖竹山岛，身怀亡国之痛，他从此隐居不仕，成为世外高人“竹山先生”。

此刻他独坐窗前，一片凄凉的秋声如潮水涌来。窗外豆子般的雨点坠落，雨声中夹杂着不安的风声。黄花红叶挣扎的火焰冉冉熄灭。

风雨潇潇中，天黑下来。更声远远传来，一更敲了五点，二更又敲了五点……每一更过，夜更黑，梦更深。疏疏更点，敲出未眠人的寂寞。更声来自城门上华丽的了望楼，守更人守护的到底是城，还是城里的时间？蒋捷不忍听，但二十五下更点一一顽固地敲在心上。

叮咚、叮咚，是什么声音如此清脆悦耳？它多像故人来时温柔的玉佩声。然而国亡了，昔日青云之交风流云散，彼此天各一方，此时在深巷窗前影子一般守着漫漫长夜的又是谁呢？

也不知过了多久，雨点早已飘远，角声忽然吹起，他抬头朝窗外一望，残月正在西天的云层中下堕。

夜色将阑，只听得远处有了骚动的声音。军马的嘶鸣与腾跳，彻底撕碎残留的黑夜，笳声四起中，驻扎在四周的蒙古军队的刀光，与曙光一道明晃逼人。

在这道明光中，昨夜的寂寞与遐想遁去，蒋捷看见了自己的遗民之身。生命还要继续，他并不孤单。邻家灯火闪烁，砧上仍有捣衣声。岁寒将至，邻妇在为过冬赶制冬衣。活下去就有希望。

墙角的寒蜇仍在唧唧地叫着，它们碎哝哝叫了一整夜，似与词人一样多愁。天将明，它们倾诉未了，一声雁鸣横空而过。让南飞的大雁带走一半愁情吧。

十种秋声有些按时间先后依次发生，有些则彼此交错映衬，如同由不同的乐器演奏的一首秋夜交响曲。

我们可以想象一场音乐会，它的布景开始是天色将晚时的黄花深巷红叶低窗。一个个音符如雨点坠落，中间夹带风声，风雨交加构成第一乐章奏鸣曲。

然后暮色渐浓，黄花红叶隐去，只剩下模糊的小巷和低窗，更声一下一下传来，还有房檐下的铃声。这些乐声与风雨一起，可以看做第二乐章的三重奏或四重奏。这一乐章很慢，它几乎持续了一整夜。

破晓时分，彩角声吹，第三乐章开始。远处马声笳声骚动起来，近处邻家砧声颇有节奏地一起一落，可勉强构成小步舞曲。

终乐章在蜇声中将凄凉愁绪的主题回旋往复，最后在雁声中渐行渐远。

如此细腻地写秋声，蒋捷这首《声声慢·秋声》可谓前无古人后无来者。北宋大文豪欧阳修的《秋声赋》，虽题为赋，但是对秋声的描写极为写意，主要在发议论。“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃；如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。”这段脍炙人口的文字赋的实则是秋天的风声。

▲清-王翚-江山秋色图

欧阳修的秋声是理论的抽象的，是散文的；而蒋捷的秋声则是具体的感官的，是小说的。

蒋捷在词史上或许算不上大词人，他的词作不多，但少而精，而且他写词不落俗套，又很少抽象抒情，而是感官敏锐造语新奇。熟悉《虞美人·听雨》、《霜天晓角·折花》与《昭君怨·卖花》的读者还会进一步说，蒋捷在很大程度上靠听觉写作。比如《昭君怨》“担子挑春虽小，红红白白都好。卖过巷东家、巷西家。 帘外一声声叫，帘里鸦鬓入报。问道买梅花、买杏花。”他始终在幕后，词里的诗意基本上是听出来的。

秋声当然更是听出来的。《声声慢·秋声》完全采用白描手法，细腻地刻画出一个晚上的十种秋声。全词没有一句直接抒情，但正所谓“景语即情语”，词人听出来的声音，无一不凄凉寂寥，且种种声音又非独立，而是彼此之间或呼应或对立，奏成一首秋夜交响曲。

新京报书评周刊 2015-08-23 08:39:51