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　《民国书影过眼录》（上海远东出版社出版）介绍了民国版本的书籍150多种，融知识性、史料性与淘书技巧于一体。作者张泽贤拥有众多民国版本，他把民国版本的“封面设计、书籍插图、出版标记、书籍广告、版权之页”归纳起来，形成民国版本的一种形态。其中书籍插图是版本中的亮点，画家云集，珍品叠现。本版在此选登若干，以飨读者。

　　——编者

　　梁琛为《今寓言》作插图

　　这幅《今寓言》的插图出自1947年作家出版社的版本，书的前页标明书中的5幅插图是梁琛所绘。画风极为严谨，布局也很精细，图中所绘的动物，似人一般，极有个性，且与文章中所述的内容也相当吻合，“以图示文”的原则掌握得极其准确。

　　马国亮为《夏夜一点钟》作的插图

　　《良友》画报编辑马国亮是个又能编报又能画插图的多面手。他为茅盾的小说集《夏夜一点钟》所作的插图，虽有黑白块面，但仍以线条为主，有装饰味，但如与同期的郭建英的线条插图相比，少却不少生动感。

　　丁聪的插图珍品

　　丁聪最为着名的要推他为吴祖光写的一篇散文《断肠人在天涯——花街行》配的彩色插图，这幅插图无疑是中国插图史中少见的珍品。这是一幅描写下等妓女生活的插图。全图共画了21个不同人物，形态各异，表情不同，而且是用一种艺术处理的方式表现，倾注的是画家明显的爱憎。

　　邵洵美的题画

　　陆小曼编的《志摩日记》中最为精彩的是《一本没有颜色的书》，内有24幅题字和题画，作者包括胡适、闻一多、林风眠、俞平伯、邵洵美、陈西滢、章士钊等，还有印度诗圣泰戈尔，以及徐志摩与陆小曼的题诗、题画。其中最有意思的是诗人邵洵美画的一把茶壶和一个茶杯，画上题诗：“一个茶壶一个茶杯一个志摩一个小曼”。此画清淡雅致，诗人却是用着一种戏谑的玩笑来隐喻男人和女人——志摩和小曼。

　　万籁鸣剪影插图

　　早在《上海漫画》时期，黑白画的兴起有其贡献，其中万籁鸣是佼佼者，他的画风一反郭建英的温柔缠绵，以稳健浑厚给人以新鲜的感受力。万籁鸣又是中国着名的剪影家，而且能在剪影作品中，以漫画的形式任意发挥，黑与白的意趣让人过目不忘。

　　鲁迅自绘插图“活无常”

　　鲁迅先生最早画的插图是在编散文集《朝花夕拾》时，此书有好几幅插图，其中一幅叫《哪怕你，铜墙铁壁！》这是鲁迅根据自己的印象画的。在此书的《后记》中有这么一段描写：“自己动手，添画一个我所记得的目莲戏或迎神赛会中的‘活无常’来塞责。”画中的“活无常”形象正好映衬了散文中所描绘的“鬼而人，理而情，可怖而可爱的无常”。

　　丰子恺为阿Q造像

　　丰子恺先生为《阿Q正传》所配的插图，足能看出他对《阿Q正传》内涵的深刻理解，对阿Q形象的刻画“入木三分”，不愧是传世之作。丰先生的《漫画阿Q正传》，是图配文式，与连环画相比，只是文字长短的区别，大概可以归之于“连环式插图”之类吧。

　　端木蕻良画的插图

　　萧红的短篇小说《小城三月》，最初发表在《时代文学》第1卷第2号，1948年11月由香港海洋书屋出版。书的封面和插图，都是由端木蕻良所画，但人们一直不知是他所画，因为在《时代文学》发表时，署名是“金泳霓”。在海洋书屋的版本上，连什么名也未署。据说这还是姜德明先生在求教端木蕻良之后，才解开的谜。正因为端木既熟悉东北农村和小镇的生活，又理解萧红小说的构思，因此画中的图景相当有生活感。

转载 2015-01-16 11:42:58