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　　拿到《晚明风月》的时候，我完全没想到，阅读这本书，竟然使我有点魂不守舍，悲欣交集。

　　我捧着书，一会儿哭一会儿笑，一会儿叹息一会儿惊奇，这全赖了作者王鹤那支悲天悯人的笔无论是女人还是男人，名伎还是名士，王孙还是皇后，王鹤都写得那么体贴好像隔了几百年明清异代的烽烟战火，他们仍如她的兄弟姐妹，父兄孩儿一般。她们的风光，她们的失意，她们的身若飘絮，她们在战火中的流离颠沛、甚至她们那试图改变命运的小小的野心，以及家世败落后的不堪，读着都让人又温暖又心酸。王鹤那句写陈圆圆的话更如闪电奔雷一般如果有人认为他能够掌握命运的话，那他一定还没有被命运搓揉过。一定，没被搓揉过。凡有点人世经历的，我相信，读到这句话都会肃然。

　　书中的秦准诸艳，从小受到良好的文化熏陶，琴棋书画皆通。她们是画家、诗人，歌唱家和演奏家。马湘兰的画，在中国绘画史上也有一席之地。王微的气质风骨、政治见识都近于士大夫，以至她的夫君许誉卿甘心惧内那实则是对她发自内心的敬与爱。在那个妇女只能居于深闺的年代，她们是少有的能进入社会生活、广泛交游官商士子的知识女性，与她们交游的，也多是当年的文坛巨擘、文化大家。名姝与名士的交游和婚姻，好像那个时代的熣灿群星，点亮了中国文化史的天空。

　　那是江南文化繁荣的时代，是资本主义开始萌芽，个性与自由开始萌动的时代如果没有甲申之变、乙酉之变。甲申之变、乙酉之变江南的弦歌丝竹化作战马嘶鸣，江南的繁华奢靡化作血肉横飞。在战火纷飞，铁骑屠城中，能活下来已是幸运。《晚明风月》描写的那些惊心动魄的战乱场面，让我想起杜甫的《三吏三别》和曹操的《蒿里行》，“白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”我在想，作者在写到这些场面时，一定心如刀割，特别是战乱中的妇女她们不仅随时可能丧命，还时时可能被凌辱。而战乱中的秦准诸艳，因为声名远扬，更添了许多惊险和无奈。在这样的国破家亡、山河易色中，好些平日里鼓琴吹箫、吟诗作画的女子，竟然在命如累卵的明末乱世中，巾帼不让须眉：马骄跟随夫君矢志抗清、慷慨赴死；董小宛甘愿随着丈夫过着颠沛贫困的遗民生活；柳如是国破时欲投水自尽；卞玉京身着道服以明志。她们绽放的志节与风骨，让那么多须眉男儿，也自愧不如。

　　人在历史中，就如黄叶在秋风中，轻轻地就飘落下来，辗落为尘。名士美人俱往矣。而借助王鹤的一支笔，我们得以穿越历史的尘埃，重睹了她们当日的美好和芬芳。

　　谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。读完这本书，纳兰若容的词从心头突涌而出。也许，这首闻名遐尔的悼亡词，也可看成作者对历史的悼亡。我以为，它可以作为这本书最好的注脚。范湘鸿

网载 2014-07-13 19:06:31