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  [译文]  黄梅成熟的季节里，家家都有雨水；长满青草的池塘里，处处都有青蛙。

  [出典]  南宋  赵师秀  《约客》

  注：

  1、              《约客》  赵师秀 

   　 黄梅时节家家雨，　　青草池塘处处蛙。

　　  有约不来过夜半， 　　闲敲棋子落灯花。

  2、注释：

    ①约客：约请客人来相会。

　　②黄梅时节：农历四、五月间，江南梅子黄了，熟了，大都是阴雨连连的时候，成为“梅雨季节”，所以称江南雨季为“黄梅时节”。意思就是夏初江南梅子黄熟的时节。

　　③家家雨：家家户户都赶上下雨。形容处处都在下雨。

　　④处处蛙：到处是蛙跳蛙鸣。

　　⑤有约：即邀约友人。

　　⑥落灯花：旧时以油灯照明，灯心烧残，落下来时好像一朵闪亮的小花。落：使……掉落。灯花：灯芯燃尽结成的花状物。

　　约客选自《清苑斋集》（《南宋群贤小集》本）。

   3、译文1：

     一个梅雨绵绵的夜晚，乡村池塘中传来阵阵蛙鸣。

　　等候朋友如约来下棋已过半夜，无聊地敲着棋子，灯灰震落在棋枰上。

    译文2：

    梅子黄时，家家户户都笼罩在烟雨之中。
    远远近近那长满青草的池塘里，传出蛙声阵阵。
    已约请好的客人说来却还没有来，时间一晃就过了午夜。
    我手拿棋子轻轻地敲击着桌面，等着客人，只看到灯花隔一会儿就落下一朵……

   4、赵师秀(1170～1219) 南宋诗人。字紫芝，号灵秀，又号天乐。永嘉（今浙江温州）人。光宗绍熙元年(1190)进士,与徐照（字灵晖）、徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）并称“永嘉四灵”，开创了“江湖派”一代诗风。宁宗庆元元年(1195)任上元主簿，后为筠州推官。晚年宦游，逝于临安。有《赵师秀集》2卷，别本《天乐堂集》1卷，已佚。其《清苑斋集》1卷，有《南宋群贤小集》本,《永嘉诗人祠堂丛刻》本。

   5、《约客》这首诗究竟营造了一个什么样的意境?且看——江南的夏夜，梅雨纷飞，蛙声齐鸣，诗人约了友人来下棋，然而，时过夜半，约客未至，诗人闲敲棋子，静静等候……此时，诗人的心情如何呢？我看主要不是或根本就没有什么焦躁和烦闷的情绪，而更可能是一种闲逸、散淡和恬然自适的心境。也许曾有那么一会儿焦躁过（这种焦躁情绪怎么会持续到“过夜半”呢？），但现在，诗人被眼前江南夏夜之情之景感染了：多情的梅雨，欢快的哇鸣，闪烁的灯火，清脆的棋子敲击声……这是一幅既热闹又冷清、既凝重又飘逸的画面。也许诗人已经忘了他是在等友人，而完全沉浸到内心的激荡和静谧中。应该感谢友人的失约，让诗人享受到了这样一个独处的美妙的不眠之夜。

    前二句交待了当时的环境和时令。“黄梅”、“雨”、“池塘”、“蛙声”，写出了江南梅雨季节的夏夜之景：雨声不断，蛙声一片。读来使人如身临其境，仿佛细雨就在身边飘，蛙声就在身边叫。这看似表现得很“热闹”的环境，实际上诗人要反衬出它的“寂静”。

　　后二句点出了人物和事情。主人耐心地而又有几分焦急地等着，没事可干，“闲敲”棋子，静静地看着闪闪的灯花。第三句“有约不来过夜半”，用“有约”点出了诗人曾“约客”来访，“过夜半”说明了等待时间之久，本来期待的是约客的叩门声，但听到的却只是一阵阵的雨声和蛙声，比照之下更显示出作者焦躁的心情。第四句“闲敲棋子”是一个细节描写，诗人约客久候不到，灯芯很长，诗人百无聊赖之际，下意识地将黑白棋子在棋盘上轻轻敲打，而笃笃的敲棋声又将灯花都震落了。这种姿态貌似闲逸，其实反映出诗人内心的焦躁。

　　全诗通过对撩人思绪的环境及“闲敲棋子”这一细节动作的渲染，既写了诗人雨夜候客来访的情景，也写出约客未至的一种怅惘的心情，可谓形神兼备。全诗生活气息较浓，又摆脱了雕琢之习，清丽可诵。

    6、这首诗澹泊清雅，于“无趣中见有趣”，读来满是淡淡的怅惘、悠悠的寂寞。诗人是赵宋宗室，标准的“南渡”士大夫。自高宗以下的南宋历代君臣，未必不思恢复河洛，无奈时势两艰，只得在长淮天堑的庇佑之下苟安。这是棋诗的时代背景。

     黄梅天，淫雨霏霏，其他户外活动多有不便，于是弈棋成为诗人的选择，于是约请朋友来下棋。“家家雨”，老天爷并不分你是皇室成员还是平头百姓，更不管你是诗人雅士还是贩夫走卒，于是“约客不至”悄然埋下伏笔。

     诗人盘桓在棋室内，久等无聊，时而到窗前看看朋友有没有来，时而坐到棋桌边酝酿今天的棋招。透过竹窗可以看到青草池塘，更有那蛙声，肆无忌惮地传来，这本是多么惬意的田园生活，然而——因为约客不至，这蛙声全然不同于辛稼轩“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”那样可人，而是揪心挠肺地烦！

    雨一直不停，蛙一直噪鸣，诗人一直等到了夜半。对了，相对于今人而言，毫无疑问是古人对黑夜的感受更其漫长，这个“夜半”半是夸张，肯定也不是我们生活中的“夜半”。

    到底来不来啊？等得如此苦焦，根据我们的生活体验，已经可以大胆推测，约请的棋友定然是棋力了得，甚至高于诗人的。对于弈者而言，只有对棋盘上快意复仇的期待，才可以让落寞的等待无限延伸。想起上次被他屠了大龙，这气就不打一处来。“啪”！一个人坐在棋桌边，狠狠地敲下一枚棋子——几乎与此同时，案头的灯花也一声轻爆，溅落而下。

    “灯花爆，佳客到”，真来了？没说。我们且在这灯花闪爆的一瞬间，来它个蒙太奇——

    经雨的官道，有些湿滑，一名清癯的士人，骑坐在驴背，雍雍然撑着一把油纸伞，顺着山路绕行而来，看着熟悉的风景，想着今晚又将赢下的好彩头，他微微笑，又提起酒葫芦，美美地咂了一小口……

   7、约会的一方失约，而另一方久候不至，是生活中常有的事。失约者的心情如何，姑且不论。候人不至的心情总是焦虑不安的，于是或左右顾盼，或搔首踟蹰，或来回溜达……南宋“永嘉四灵”之一的诗人赵师秀，其《约客》一诗表现候人不至的心情，则独辟蹊径，别有风味。
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　　《约客》，诗题一作《绝句》，是赵师秀七绝之佳构。前两句以清新流畅的语言摹写江南水乡梅雨时节夜晚的雨景：五月（储光羲有“五月黄梅时”的诗句）的夜晚，江南水乡，整个儿笼罩在烟雨之中，青草池塘的蛙声连成一片，与雨声相映成趣。诗人抓住颇具时令特点和地方特色的梅雨和蛙声，诉诸人们的视听，并借助于联想（“青草池塘”便是由“处处蛙”引出的联想），突出“家家雨、“处处蛙”，给人以身临其境、如见其景、如闻其声之感。

　　梅雨连绵，这在古典诗词中常用来比喻、衬托无穷无尽的“闲愁”，北宋词人贺铸便有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《青玉案》“凌波不过横塘路”）之名句。《约客》前两句描写江南水乡梅雨之夜的雨景，也正是为下文抒写“闲”情作衬托，渲染气氛，只是它不露痕迹罢了。

　　后两句由写景转为叙事、抒情，场景也由室外移入室内，重在揭示诗中人物候客不至的心情。“有约不来过夜半”，这是叙事。“有约不来”，点题并叙述客人失约一事，而对其失约原因则不作交代，况且失约的原因，主人当时也不得而知，而这恰恰又是令人有些惦念的。“过夜半”，既表明时间的推移，又暗示主人候客较久。主人候客恐怕至少是从傍晚开始的吧。他左等右等，直到深夜，还不见客人的踪影。此时他的心情如何呢？这正是结句所要抒写的。“闲敲棋子落灯花”，是写人物的举动，更是抒写人物的心情。“闲敲棋子”这一特写镜头，以具有鲜明个性的动作巧妙而含蓄地揭示了候客不至时寂寞、无聊的心情。尤其是此中着一“闲”字，顿使境界全出。唯其“闲”，此人物才能细察并绘出“黄梅时节”这撩人愁绪之景；唯其“闲”，此人物方可独坐敲棋，聊以自遣。这句诗在“闲敲棋子”后继之以“落灯花”3字，用来照应“过夜半”，进一步衬托人物的心情，也恰到好处。能被下意识的“敲棋”动作所轻易震落的灯花，自然是因灯芯久燃所结成的，这就形象地揭示了候客时间之长和候人者怅惘失望的情绪。闲敲棋子震落灯花这个艺术细节，使全诗更为蕴藉含蓄，有无穷的韵味……

    8、“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。”天气是“雨”天，时令是“黄梅时节”，合起来理解就是“黄梅雨”。在江南的梅雨季节，老天最会下雨，最潮湿，最闷热，最让人难以将息，心情自然抑郁。第1句中除了交待诗人家中遭受到了梅雨困扰，诗人虽然看不到友人那边是否下雨，但凭推想可以知道友人家照样饱受淋雨之苦，这从“家家雨”可以体察出来。说不定诗中的“今夜”恰逢大雨淋涟，绵绵不绝，因此这样的景物描写，诗人实在也在含蓄地告诉我们他是有些理解了友人不能前来赴“约”的天气原因，内心里也就有了原谅友人的味道。

再来看第2句“青草池塘处处蛙”中，也不是写看到的景，而是在写听到和想到的景。试想，雨夜墨黑如漆，青草丛中与池塘、水沟中的青蛙怎么能看得见呢？我们认为，即使是神眼大概也很难看得分明。诗人是因为“听到”处处蛙鸣才“想到”处处有青蛙。倘然是在晴天夜晚，三两个友人静坐闲谈，将山居田野处处蛙鸣当作背景音乐，展望庄稼丰收，故喜欢上了如鼓的蛙鸣。而诗人落寞至极，本已心乱如麻，烦恼透顶，现蛙阵狂叫，只能让诗人感觉是“刮噪”，更添愁闷。除此之外，以动衬静更显其静。因为诗人约“客”客却没到，诗人内心苦闷。这种苦闷，一有对友人违约的不满，前已述及；二有对“客”的担心，客人没来是不是路上被洪水冲走了，还是忽染重病了？诗人“过夜半”还没去睡，固然有心情懊恼、怨恨、责怪因素在，然而大抵还应该有为朋友担心煎熬到睡不着的意味在。从这个层面上来说，诗人替朋友担忧恐惧还来不及，哪里还会有什么责怪之类的怨恨存在呢？

9、黄梅时节，江南细雨淅淅沥沥，下个不停，润及千家万户。开头一句，展现的是南国一片迷蒙的整体景象，接着是草地池塘的近景。前者是目所见，后者是耳所闻。江南风景，有声有色。
    阴雨连绵，空气湿润，池水陡涨，青蛙欢歌一片。诗的后两句是“约客不来过半夜，闲敲棋子落灯花”。深夜候客，无所事事，轻敲棋子，诗人心情闲适。所以蒙蒙细雨也就有了诗意，蛙鸣声声也如此悦耳。他时时在捕捉着客人到来的脚步声，听到的却是一片蛙鸣，因此印象极为深刻。如果不是在等待客人，而是急于入眠，那么对这扰人清睡的鼓噪，恐怕早就烦躁了。

  10、江、浙一带的人喜欢把黄梅称作黄霉，把梅雨叫作霉雨。因为空气里的湿度大，东西容易霉变，所以在这个季节里把冬天的衣服拿出来晒晒，已经成为江南一带的习俗。俗称“晒伏”，也有地方叫“晒霉”的。这也是女人们炫耀和攀比的一个机会，看谁箱底的衣料多，看谁晒出来的货色好。竹竿上花团锦簇、时装毛衣，可说是应有尽有。真正赶得上一场衣着服饰，床上用品的博览会。看着这些，女人们脸上笑盈盈的，每一件衣服，也许都蕴藏着一段美好的回忆，一段甜蜜的爱情故事。
时光是那样的倏忽流失，帮着妻子晒伏的时节已经远去，现在是颐养天年的时候了。然而那窗外淅淅沥沥的雨，却催生着一种莫名的寂寥。忽然想起宋人赵师秀的诗句：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”赵师秀生平不甚得意，但他这首《约客》，恐怕在所有描写黄梅的诗篇中，算得上是上品了。诗人的情愫被淅沥梅雨里黄熟的梅子、青草池塘中断续的蛙鸣，摇曳灯火下百无聊赖敲打棋子的身影渲染得淋漓尽致。阴沉的天气，多半也带动着心情的阴沉，在阴沉中钩起尘封的往事。宋代词人贺铸在那个令人伤感的黄梅季节，想起了曾经令他心怡的凌波美人。写下了被后人誉为绝唱的《青玉案》：“凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新提断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”那月下溪桥的徜徉，那花院廊前的倾诉，那琐窗朱户的佳人，今又在何处？这淅淅沥沥的“梅子黄时雨”，重又钩起了他满腹的想思与惆怅。但也正是这“梅子黄时雨”，使词人获得了“贺梅子”的雅号。

   俗话说：心定自然凉，黄梅季节也许正是考验一个人忍耐程度的季节。

   11、北方干燥，南方湿润，是恒定的理念，尤其春季，表现尤甚。想来，此时的家乡，应该是淫雨霏霏，细雨涟涟，仰头望天，也是灰靡靡的颜色。

    12、雨是有灵性的，尤其是在性情中人的心中，那灵性也就变得分外多情。雨知人意、解风情，在诗人的笔下，雨儿连绵，如坐禅自语，雨打梧桐，又如歌如泣。那雨声，不知寄托了多少文人骚客的哀怨悲欢： “黄梅时节家家雨 ，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”，在诗人赵师秀的笔下，南国雨中的景象，让没有到过南方的人也犹如一目了然，如临近前。那连绵的阴雨，那湿蠕蠕的空气，那碧波涟漪的池塘，那欢歌一片的蛙声，还有那等客不来过夜半，手拿棋子闲敲桌面的“啪-啪-”声响，真使人感到那雨之灵性的跳动。难怪有人说，雨景中最美的，当属江南。是的，不论是“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，还是“凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈”，美不胜收的江南雨景，在苏东坡的笔下，的确宛如一婀娜多姿的窈窕女子，让人观后难以忘怀。还有那陆游的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，更使人真切的感到了在彻夜淅沥的江南雨中，那深巷盛开的杏花，闻到了那四溢的、沁人心脾的花香。在诗人的笔下，那雨后的杏花仿佛触手可及，那雨中的小巷、那小巷中叫卖杏花的商贩，还有那买杏花的女子，使人联想起来，也真真相映成趣。我喜欢江南雨的柔情无限，它就像多情的女子，无形的缠绕着你，抚摸着你，让你一闭上眼睛，就能使你感觉到它的美，美得令人心动，美得令人心醉。

    倾听着窗外的梧桐细雨，我在文人骚客的语句中想象着江南的雨景。但在遐想之中又想到，比起江南雨的灵性，江北的雨也毫不逊色，且更丰富多情。

 

    比起江南雨的缠绵温柔来，江北的雨有时候下的豪爽、酣畅、粗犷、干脆。不来则已，一来就倾盆瓢泼，像北方小伙儿的性情，炽烈如焰，热情如火。雷雨闪电中，能使你想起金戈铁马，黄钟大吕。如果你置身其中，定能使你在如浇如注的雨中感到一种别样的畅快淋漓，犹如久别的恋人在重逢后的那一阵狂吻。于是，在北方雨的滋润下，便有了岳飞、辛弃疾，便有了 “怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈”,便有了“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”

    北方的雨，有时候它又下的那么羞羞答答，多情、含蓄。于是，便有了“清明时节雨纷纷、路上行人欲断魂，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。便有了“倚楼无语理瑶琴”时的“远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴”。便有了“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦”。啊，读着这些诗句，你难道能看不到北方雨中，诗人的那种借酒销魂，词人的那种恬静优雅，那种在顺境中的悠然自得，那种在雨疏风骤后的心灵悸动吗？

    北方的雨，有时候又下的苦楚凄惨，让人在雨中感到有些清冷。从“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”的“种种恼人天气”，到《声声慢》的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息……”，这种雨都被李清照刻划得淋漓尽致。读着女词人的佳作，你就会感受到：在这凄楚的雨中，自己如果坐在窗前，守着孤灯独影，听着凄风苦雨，望着满地落樱，难免也会将自己的心情寄托于“三杯两盏淡酒”中。谁不知“以酒浇愁愁更愁”，但面对秋风秋雨之愁，不这样，又能如何呢？

    独在他乡为异客，寂寞夜听梧桐雨，啊，比起观雨，听雨似乎更受人青睐。此刻，我耳听着窗外的雨声，想到了江南雨中那持着花伞行走在小巷深处的中的好友，想到了北方雨中那豪爽强悍的热血男儿，想到了同为故乡人宋代词人李清照，同时也想到了身处他乡为异客的我，这时便觉得与李清照有了几分同感。于是，便在梧桐细雨声中，默默地吟起《声声慢》来“……梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！”，吟着吟着，几行泪水竟禁不住流了下来。

庄灿煌的博客 2013-09-10 21:16:11