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  [译文]  在海浪声声北风吹起雷雨即将来临之际，我在朱楼上钩起了窗户四面垂挂的疏帘，准备躺着看急雨冲刷千山的壮美场景。

  [出典]  北宋 曾巩  《西楼》

  注：

  1、 《西楼》 曾巩 

    海浪如云去却回，北风吹起数声雷。

　　朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。

  2、注释：

     西楼，即诗中的朱楼，它依山面海。

     钩疏箔，把帘子挂起。

  3、译文：

    海浪像云一样，去了又来，北风吹起时又传来几声雷鸣。红楼的四周都卷起帘子，我卧在楼上看着急急而来的雨。

  4、曾巩(1019—1083)字子固，汉族，抚州南丰(今属江西)人。北宋政治家，文学家，散文家，“唐宋八大家”之一。宋嘉佑二年(1057年)登进士第，儿童时代的曾巩，就与兄长曾晔一道，勤学苦读，自幼就表现出良好的天赋。其弟曾肇在《亡兄行状》中称其“生而警敏，不类童子”，而且记忆力超群，“读书数万言，脱口辄诵”。 嘉佑二年(1057年)，39岁的他才考取了进士，被任命为太平州司法参军，踏上了仕途。翌年，奉召回京，编校史馆书籍，迁馆阁校勘、集贤校理。熙宁二年(1069年)先后在齐、襄、洪、福、明、亳等州任知州，颇有政声。元丰三年(1080年)，徙知沧州，过京师，神宗召见时，他提出节约为理财之要，颇得神宗赏识，留三班院供事。元丰四年，神宗以其精于史学，委任史馆修撰，编纂五朝史纲，未成。元丰五年，拜中书舍人。次年卒于江宁府。理宗时追谥“文定”。 曾巩在政治舞台上的表现并不算是很出色，他的更大贡献在于学术思想和文学事业上。

    　一个文学家的文学作风不是固定单一的，往往是多种作风并存，曾巩也不例外，在他的诗中，除了忧国忧民、鞭挞时弊、借古讽今的现实主义作品之外，还有许多浪漫主义的诗篇。在这些诗中，曾巩或登山临水、描摹险景胜景或神游天地苍冥，抒发壮志情怀，写得神采飞扬，豪情发奋，笔触间极其鲜明地透出一脉太白遗风。

  5、　钱钟书先生称曾巩的绝句“有王安石的风致”，从这首诗就可以看得出来。

　　“西楼”即文中的“朱楼”，所以称“西楼”，恐与东面的海相对而言。它的位置当是依山傍海。　首句写西楼前面的景色，直接截取了风云变幻的高潮的顷刻：乌云低垂，水天一色，只见海浪拍岸，宛如骏马驰骋，去而复回，呈现出一种动与力的壮美。

　　第二句从听觉的角度描写雷雨迫在眉睫的情态：忽然北风卷过，挟带“数声”震耳欲聋的雷响，平添了赫然的声势，壮美之情益显。“吹起”二字可谓笔力千钧，十足显示了狂飙的威力。在这场威武雄壮的戏剧中，“北风”是个“最佳配角”。风是雨的使者，诗人敏锐地捕捉到雷雨之前这个自然特征加以渲染，令人赞叹。

　　“朱楼四面钩疏箔”，“箔”是用苇等织成的帘子。此句在全诗结构上位置颇为重要，起一种衬垫作用。有了这一句，全诗避免了一气直下，显得跌宕有致。西楼是处在海山之间，诗写景是由海（楼前）——楼侧——楼——山（楼后）的顺序。此句写“朱楼”既是点题，更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁，也是由写景转向抒情的过渡。考察诗意，此楼当雄踞于某座近海的青山之上，视野开阔，可回顾千山。“四面钩疏箔”，指楼上人也即诗人把楼四面窗户垂挂的疏帘用钩卷起。按常理推测，风雨将至之际，应当闭窗才是。但诗人此刻偏要敞开四面窗户，这个动作颇出人意料，似乎觉得逆情悖理，在“山雨欲来风满楼”之时，只有垂帘，一般不会挂帘。但这恰恰是真情的流露，诗人想“卧看千山急雨来”，已经到了痴情的地步，因而能够使人思而生奇趣。这和李益的“早知潮有信，嫁与弄潮儿”，张先的“不如桃杏，犹解嫁东风”，李白的“铲却君山好，平铺江水流”等一样，“愈无理而愈妙”（《词筌》）。

　　“卧看千山急雨来”，诗人于尾句道出了内心的豪情，也解除了读者的疑问。前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣，这是一支壮美的序曲，诗人最欲欣赏的乃是作为“主角”登场的“千山急雨来”的出色表演。他要看“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境界，以开阔心胸。这种美学境界的追求，反映了诗人力求上进、欲有所作为的思想境界。诗中一个“卧”字亦耐人寻味，它把诗人那种雍容气度生动表现出来，动中寓静，以静衬动，跌宕有致之妙于此可见。

   6、曾巩的七绝风格清隽淳朴，但也有遒劲壮丽一类的。《西楼》就是具阳刚壮美之佳作。首句写西楼前面的景色，呈现出一种动与力的壮美。第二句从听觉的角度描写雷雨迫在眉睫的情态。第三句在全诗的结构上起衬垫作用。有了这一句，全诗避免了一气直下，显得跌宕有致，此句写“朱楼”既是点题，更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁，也是由写景向抒情的过渡。末句写出了内心的豪情。作者要看“急雨”冲刷这重峦叠嶂的壮美画卷，要享受“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境界，以开阔心胸。这种美学境界的追求，反映了诗人力求上进，欲有所作为的思想境界。诗中一个“卧”字，把诗人那种雍容气度生动地表现出来，动中寓静，以静衬动，跌宕有致之妙于此可见。

   7、春天来了朦胧的雨景常常给与文人墨客以创作灵感，如唐代王勃的“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”，北宋曾巩的“朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来”，欣赏雨景，首先是欣赏的是雨给整个风景带来的朦胧美。由于雨帘的遮隔，平时清晰可见的景色变得模糊起来，雨时大时小，雨幕中的景物也时隐时现，阵风吹来，雨帘晃动，雨中之景好像也在飘忽不定。但是整个画面是统一和谐的，一切繁杂的景像似乎全被雨幕掩埋，这种景象最能引发游赏者的情思意蕴，所以在春雨潇潇中进行摄影，留下一种无穷的永恒的回味，不乏是件快乐的事情。

   8、   宋．曾巩听雨：“海浪如云去却回，北风吹起数声雷。朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。”惊涛拍岸，狂风怒号，惊雷炸响，山雨横扫，却要倒卷竹帘，“卧看千山急雨来”，何其畅快淋漓！一动一静，愈动而愈静，绝无黑云压城的摧迫，亦无动荡难安的惶急，以雨骤风狂之景印观宁静闲远之心，诗人之胸襟气度尽出。　

     与此相媲美的，有东坡的《有美堂暴雨》：“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开；天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸，千杖敲铿羯鼓催；唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。”以天风海雨的狂暴写山河景观的壮丽，胸襟雄阔，气势恢宏，非豪放雄迈如东坡者不能为。　

    东坡另有一首《六月二十日夜渡海》：“参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴！云散月明谁点缀，天容海色本澄清。空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生！”诗作于东坡离开海南岛渡海之时，竞日连绵的风雨（苦雨终风）初晴，月朗星稀，海天一色。但东坡并不领情，而说“本澄清”－－云收雨散，月色依旧皎洁。天容海色，我本清白。不需要点缀，不需要别人的了解和赞美。对于数度贬谪，东坡只作是壮游，更把海南的贬居称之为“奇绝”之游，以冠平生。记得叶嘉莹论东坡词时说过，苏轼是一个完成了自我的一个人，具有“无待于外而有待于内的修养”，东坡永远不会沉溺在自己的悲哀中，而是把悲慨与旷达结合在一起，在苦难中放达超脱而不失赤子之情。以旷逸的襟怀超脱苦难，跟高远的天地，跟海容月色相结合。这是东坡的特色。

    雄壮开阔的听雨诗，还有陆游的《十一月四日风雨大作》：“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台，夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”这是年近七旬的陆游在风雨交加的寒夜，以病残之躯写下的热血沸腾的爱国诗篇。放翁不仅有“铁马冰河”的壮歌，亦有“小楼听雨”的浅吟：“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。”颔联“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”摹写江南二月的都市景色，传神入画，情趣盎然，千古之下读来，依然口角噙香。

    10、面对生活的困苦与曲折，只有沉着冷静，奋勇而上，才能捧到艳丽的鲜花；面对生活中的艰难与险阻，只有坦然自在，坚忍不拔，才能遇到明媚的春光；面对生活中的不幸与灾难，只有镇定自若，一往无前，才能拥有一轮鲜红的太阳；面对生活中的急雨，只有沉着、冷静，不慌恐，不退缩，方能品味那雨后的彩虹。曾巩曾说：“朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。”

庄灿煌的博客 2013-09-10 21:09:42