春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來

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春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。

[译文] 春雨涨高了湖面，湖水淹没了桥头，桥上断了行人；一条小船从柳阴中悠悠地撑了出来。

[出典] 北宋徐俯《春游湖》

注：

1、《春游湖》徐俯

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。

2、注释：

　夹岸：两岸。

蘸水：碰到了湖水。　　

断桥：把桥面淹没了。　

　度：与“渡”同意通用。另一种说法是指“在桥上走动”。

3、译文1：

双飞的燕子啊，你是什么时候回来的呢?湖边的桃花就像是沾着水开放的。在那小桥上，由于春水上涨，游人不能过去了，正在犯愁的时候，恰好从那柳阴深处，撑出一只小船来。

译文2：

成双成对的燕子是什么时候回来的呢？两岸的桃花像蘸着水在盛开。春雨绵绵，湖水上涨，将桥淹没了，游人不能过河。正在人们为难的时候，柳荫深处，悠悠撑出一只小船来，这就可以租船摆渡，继续游赏了。

4、　徐俯(?～1140) 北宋诗人。字师川。洪州分宁(今江西修水)人。因其父徐禧死于国事，授通直郎，累官司门员外郎。靖康二年(1127)张邦昌建立伪政权，徐府不与合作。并买婢名曰"昌奴",以抒愤慨。高宗初,起为右谏议大夫、中书舍人。绍兴二年(1132)，赐进士出身，兼侍读，后权参知政事，因与赵鼎政见不合而罢。绍兴九年，起知信州，被劾不理郡事，复被罢免。

　　徐俯是黄庭坚的外甥，吕本中《江西诗社宗派图》列其名，属江西派诗人。早岁服膺黄庭坚，晚年颇想自立，曾表示"涪翁之妙天下，君其问诸水滨；斯道之大域中，我独知之濠上"（周□《清波杂志》），甚至提倡六朝"选体"。他论诗说："目力所及，皆诗也。但以意剪裁之，驰骤约束，触类而长，皆当如人意，切不可闭门合目，作镌空妄实之想也。"（曾敏行《独醒杂志》）可见他比较注意观察生活。他的诗爱在用典、对仗上见巧思,喜好脱化前人诗句,都是江西派的惯用手法。但也有些小诗写得较为清淡平易，如《春日游湖上》："双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来"，巧于取材，绘景如画，向为后人称道。

5、燕子来了，象征着春天的来临。诗人遇上了燕子，马上产生了春天到来的喜悦，不禁突然一问：“双飞的燕子啊，你们是几时回来的？”这一问问得很好，从疑问的语气中表达了当时惊讶和喜悦的心情。再放开眼界一看，果然春天来了，湖边的桃花盛开，鲜红似锦。蘸是沾着水面。但桃花不同于柳树，它的枝叶不是丝丝下垂的，怎能蘸水呢？因为春天多雨，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光荡漾，岸上水中的花枝连成一片，远处望见，仿佛蘸水而开，这景色美极了！诗人在漫长的湖堤上游春，许许多多动人的景色迎面而来，那么选用哪一处最好呢？最后选出来了：就在“春雨断桥”的地方。一条小溪上面，平常架着小木桥。雨后水涨，小桥被淹没，走到这里，就过不去了。“人不渡”，就是游人不能度过。对称心快意的春游来说，是一个莫大的挫折。可是凑巧得很，柳荫深处，悠悠撑出一只小船来，这就可以租船摆渡，继续游赏了。经过断桥的阻碍，这次春游更富有情趣了。

6、徐俯(1075-1141)字师川，号东湖居士，洪州分宁(今江西修水)人。是北宋诗人黄庭坚的外甥。因父死于国事，授通直郎，累官右谏议大夫。绍兴二年(1132)，赐进士出身。三年，迁翰林学士，擢端明殿学士，签书枢密院事，官至参知政事。后以事提举洞霄宫。工诗词。

　　这样的小诗，风韵翩翩，给人一种清新的感觉。这首诗在当时就颇为流传，稍后于他的南宋诗人曾经称赞：“解道春江断桥句，旧时闻说徐师川。”诗人游湖，是早春天气。何以见得？有诗为证。燕子是一种候鸟。它来了，象征着春天的来临。诗人遇上了在田野中忙着含泥的燕子，马上产生了春天到来的喜悦，不禁突然一问：“双飞的燕子啊，你们是几时回来的？”这一问问得很好，从疑问的语气中表达了当时惊讶和喜悦的心情。

　　再放眼一看，果然春天来了，湖边的桃花盛开，鲜红似锦。但桃花不同于柳树，它的枝叶不是丝丝下垂的，怎能蘸水呢？因为春天多雨，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光荡漾，岸上水中的花枝联成一片，远处望见，仿佛蘸水而开，这景色美极了！然而还没有写出“游”字，突破这个难关，得有巧妙的构思。诗句不能象记叙文那样直接表达，而是应该选出一个画面，用鲜明的形象，使读者理解到确实是春游湖边。诗人在漫长的湖堤上游春，许许多多动人的景色迎面而来，那么选用哪一处最好呢？最后选出来了：就在“春雨断桥”的地方。一条小溪上面，平常架着小木桥。雨后水涨，小桥被淹没，走到这里，就过不去了。“人不度”，就是游人不能度过。对称心快意的春游来说，是一个莫大的挫折。可是凑巧得很，柳荫深处，悠悠撑出一只小船来，这就可以租船摆渡，继续游赏了。经过断桥的阻碍，这次春游更富有情趣了。断桥这块地方，集中了矛盾，是春游途中的关键。从前进中遇到阻碍，又在阻碍中得到前进。这个“游”字就在这样的行动中被表现出来了。

　　这首诗以清新的笔意写出江南水乡特有的风光，破除千篇一律的手法，让千百年以来的读者，仿佛也尝受到撑出的小船带来的喜悦。

7、“春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来”语出徐俯《春游湖》。这里的“断桥”指的是雨后河水上涨，把桥淹没了。“度”是走过。两句诗的意思是：雨后水涨把桥淹没了，行人走不过去。好在有小船从柳阴中撑出来了，可以把行人从此岸送到彼岸去。可见这两句诗原是真切地纪实江南水国风光的。由于它兼有“绝路逢‘生’”的妙境，所以曾传诵一时。后人也用这两句诗比喻“在绝路上又逢新路”。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”语出陆游《游山西村》，是作者写家乡山阴农村的自然风光的；重重山峦，条条溪水好像挡住了去路，可是山回路转，又是一个绿柳成荫山花烂漫的村庄。所以此语不仅有“春雨”句比喻“绝路逢‘生’”的含义，还可用来形容“进入一个别有天地的境界”。这是“春雨”句所没有的。

8、小镇的街，小镇的河，小镇的桥，小镇的房屋，在似烟如雾的春雨笼罩下，透出几分神秘，几许幽谧，使人感到无边的眷恋。四周很静很静，倚着亭栏眺望，远塔近水似一幅浓淡相宜的水墨画。我想起了徐俯的诗：“双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开，春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。”也许正是此时此刻的情景。

　　踏着湿淋淋的小街回家，心中也宁静了不少。迎着“沾衣不湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”带来的阵阵春意，顿感脚步也轻快多了。回到家，我转过身去，望一眼“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”的景色。恍惚中又回到了梦境，一丝忧虑兜上心头。

9、徐俯是黄庭坚的外甥，早年诗作受到黄庭坚的影响。但他后来极力要摆脱江西诗辰艰深雕琢的风格，追求平易自然，主张“必有是景，然后有是句”。从这首诗即可看出他暮年的诗风。

诗写早春游湖的幽兴，目之所及，自成佳境：成对的燕子掠过水面，夹岸的桃花临水怒放，雨后的春水漫过了桥头，一叶小舟从柳阴中悠悠撑出。诗中有两个特点，一是写景秀丽的幽淡，二是以实写虚，虚实相生。全诗并无一字刻画湖光水色，仅在近水景物上做文章，就将满湖春色烘托了出来。

10、燕子是春的使者，无论北国的村野，还是南国的烟雨，总少不了燕子的身影。“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒”。春和景明的日子，燕子双飞，桃花夹岸，又是一番别样的景致：“双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。”

即使在寂静的春夜，也不乏婉转的天籁。“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”，静静的春夜，月光如水，山色迷蒙，深山幽谷中不时传来夜莺的啼声。杜鹃啼血，声声哀怨，是在寻觅故友，还是呼唤失散的恋人？

11、雨是自在的。它落在碧绿的荷叶上，凝成一泓清浅的池水，有鸟儿飞来畅饮。当荷叶承受不住那份重量时，“哗”的一声倾倒下来，犹如一道白练。它触在大大小小的树叶上，只轻轻一吻便哗笑着四散落下，留那枝叶自己去回味。不管有没有人驻足，不管有没有人欣赏，它就那么飞舞着，舞得“七八个星天外，两三点雨山前。”；舞得“春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。”；舞得“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”；舞得“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”；舞得“西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心。”；舞得“小楼一夜听春雨，明朝深巷卖杏花。”；舞得“黄梅时节家家雨，青草池墉处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”。

12、春天来了。一年之计在于春，更多的是早起的农人，他们谋划着一年的安排，该种点什么？该养些什么？该有着怎样的收成？他们盘算着……经过冬的酝酿，一切都在成熟着、美好着、憧憬着。还是宋朝的徐俯说的好，“春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。”这是一片新的天地，赋予绝望的人们一段崭新的旅程。正如我们，在“人不度”的时候更需要勇气、智慧和坚韧。