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           明月如霜，好风如水，清景无限。

  [译文]  明月如霜般洁白，好风就如同清水一样清凉，清新静谧的夜景真是怡人。

  [出典]   苏轼   《永遇乐》

  注：

  1、《永遇乐》 苏轼 

    彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词

   明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。

　　天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何，空锁楼中燕。古中如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对、黄楼夜景，为余浩叹。

    2、注释、译文见  燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。

    3、苏轼 生平见 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

    4、燕子楼在彭城（今江苏徐州）。据说此楼乃唐张尚书为爱妓关盼盼所筑。盼盼善歌舞，雅多风态。张氏死后，盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十余年。白居易有《燕子楼》诗三首并序叙其事。历代诗人有感于此，也为燕子楼留下了不少诗篇。

    苏轼这首词作于元丰元年（1078）十月，自熙宁四年（1071）以来，苏轼已相继接任杭州通判，密州知州，其时正改知徐州。由于仕途上的波折和远离政治中心，加以频繁迁调，孤寂落寞之感不时袭上心来，以致使他十分向往探寻心灵上的超脱和自由。这首词以“夜宿燕子楼，梦盼盼”为题，可能是托为此言，但他不从红粉艳情着笔，只用“梦云惊断”稍作点染，便一笔宕开，由燕子楼生发出对人生宇宙的思考和感慨。

    词的开端以景生发，融情入景，铺写燕子楼小园之夜。月色明亮，皎洁如霜；秋风和畅，清凉如水。词人提笔就把人引入了一个无限清幽的境地。“清景无限”既是对暮秋夜景的描绘，也是词人的心灵得到清景抚慰后的情感抒发。结着景由大入小，由静变动：曲港跳鱼，泼剌有声；圆荷泻露，晶莹可爱。港之曲，荷之圆，足见画面的线条与图案美。鱼之上跳，露之下泻，呈现了一上一下的动态美。词人以动衬静，使本来就十分寂静的深夜，显得越发安谧了。鱼跳暗点人静，露泻可见夜深；“寂寞无人”之意，先已逗出，“见”字也于句外知之，盖得见然后才能写也。但“跳”之倏忽，“泻”之细微，又非胸次无尘，心中有会，何能见而写之？“寂寞无人见”一句，含义颇深。园池中跳鱼泻露之景，夜夜可有，终是无人见的时候多；自已偶来，若是无心，虽在眼前，亦不得见，所以就此景而论，迳说“寂寞无人见”，亦无不可。《记承天夜游》云：“何夜无月，何处无竹柏，很少闲人如吾两人耳。”东坡往往有此妙语，二例可互参。

    以下转从听觉写出：三更鼓响，秋夜深沉；一片落叶，铿然作声。梦被鼓声叶声惊醒，更觉黯然心伤。“如”和“铿然”写出了声之清晰，以声点静，更加重加浓了夜之清绝和幽绝。好梦难圆，怅然若失，自有寻梦之举。词人于半睡半醒中寻绎断梦，然夜色茫茫，寻梦无处，惆怅满怀，低徊欲绝，便踏遍小园以自遣。“茫茫”既描绘了无边的夜色，也写出了猛醒后的茫然之情。词先写夜景，后述惊梦游园，故梦与夜景，相互辉映，似真似幻，惝恍迷离。又因这一布局之巧，前六句小园之景既是寻梦时所知所见，也成了词人着意要表现的一种悟境；世人被名利所扰，营营终日，犹如自已睡里梦里，眼前身畔有多少良辰美景交臂失之。这真是“清景无限”可叹“寂寞无人见”！词人心与境会，借景抒怀，于上片已透出消息。

    下片直抒感慨，议论纷陈，触处生辉。词人登高望远，油然而起身世之感。“倦”字道出了他内心的无限怅惘和烦恼。七载外任，久别京城，怎不牵动去国怀乡的愁思！山隐隐，路茫茫，望不到迢迢故乡，欲归无期，徒存此愿，何处可诉心曲？面对燕子小楼，幽情难已，不免发出“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕”的喟叹。发生在楼中悲欢交织的爱情故事，有道不完的要眇情，写不完的凄迷境，但苏轼只十三个字便说尽了，由人亡楼空悟得万物本体的瞬息生灭，然后以空灵超宕出之，直抒感慨：人生之梦未醒，只因欢怨之情未断。其感慨超越了自我，推及了人生和宇宙。词人的词思还在驰聘，他从燕子楼想到黄楼，从今日又思及未来。黄楼为苏轼所改建，是黄河决堤洪水退去后的纪念，也是苏轼守徐州政绩的象征。但词人设想后人见黄楼凭吊自已，亦同今日自已见燕子楼思盼盼一样，抒发出“后之视今亦犹今之视昔”（王羲之《兰亭集序》）的无穷感慨。这是词人思考人生的结晶。词人把对历史的咏叹，对现实以致未来的思考，巧妙地结合在一起，终于挣脱了由政治波折而带来的感情镣铐，精神获得了解放。尺幅中竟蕴含了如此深广的喟叹，沉挚之思，浩瀚之气，令人玩索不尽。

    此词在《东坡乐府》中极有艺术特色。首先是章法的独到之处。上片前六句正写燕子楼小园夜景，后六句则追述梦醒之由和寻梦之行，用的是倒装逆挽手法，因其倒装逆挽，凸出了小园清幽的夜景，使其成为上片的主体。其次词人将景、情、理熔于一炉，围绕燕子楼情事而发。景是燕子楼小园的清幽之景，情为词人于燕子楼惊梦后萦绕于怀的黯黯之情，理即由燕子楼关盼盼事而悟得的“人生如梦似幻”之理。然景中有情，情景交融；情中有理，以理化情。燕子楼小园之无限清景和深夜寻幽的词人之澄澈心境可谓合而为一，心不为名利所绊，所见之景则淡远清空。而寂寞无人见之美景与“寂寞而莫我知”之词人又何其相似。物我一境，情与境谐。梦断盼盼之情黯黯，望断故园之情惘惘，词人悟得古今同梦，使情为理化，从情之缠绕中获得解放，变得超旷放达，喜怒哀乐乃至荣辱毁誉，全然无意留存于心间，见出格高韵胜。故此词虽和婉淡丽而不失其高旷清雄，议论洒脱而不流于枯燥寡味。

    词中论及的人生哲理，无疑是受了佛老思想的影响。词人在对外部世界的追求中接连失败，于是便转向对内心世界的探寻。在这样的情况下，借景抒怀难免有些超尘绝俗之念，这是完全可以理解的。

    5、“明月如霜，好风如水”是北宋大文学家苏东坡《永遇乐》词中的名句。词的开端以景生发，融情入景，铺写燕子楼小园之夜。月色明亮，皎洁如霜；秋风和畅，清凉如水。词人提笔就把人引入了一个无限清幽的境地。“清景无限”既是对暮秋夜景的描绘，也是词人的心灵得到清景抚慰后的情感抒发。接着景由大入小，由静变动：曲港跳鱼，泼剌有声；圆荷泻露，晶莹可爱。港之曲，荷之圆，足见画面的线条美与图案美。鱼之上跳，露之下泻，呈现了一上一下的动态美。词人以动衬静，使本来就十分寂静的深夜，显得越发安谧了。

   6、明月如霜，好风如水，清景无限。 音乐飘然，飘出一份清雅，一份宁静，

   滴滴点点，如丝如缕，如一阵淅淅沥沥的小雨，慢慢浸透干涸的心田。

   纷扰远去，浮躁淡去，那弹拨素琴的手，穿越尘世的喧嚣，送来天籁之声，由远而近

   在这个寂静的夜晚，倾听一场古筝与心灵的对话，我被音乐的丝丝细雨浇了个透湿。

   好风如水，带着水的清凉，音乐是清澈透明的涓涓细流，清越悠扬的音韵沁人心脾；

   月明如霜，携着风的自由，音乐是黑暗中的光芒，抚慰无依的游魂。

   好风如水。风是温柔的手，轻抚灵魂； 好风如水。水若一地月光，拨动心弦。

   清风徐来，水波不兴。唯有月光如水 水如天，唯有风定落花 香满袖。

    一曲好风如水，将水的温婉柔情，风的自由轻灵，化作弦上清音，化作满天星光，在心灵的海面上映照出一片清明

   天光云影，月色无边，齐落于琴弦之上。 风动，弦动，心动，和着清风，踏着月光，照着水影。

   心置其中，莲花次第开放，伴着荷香淡淡，洒满心湖……

   风清，人淡，心宁，水流，弦动，神安，古筝声声，弹不尽的哀婉，诉不尽无限情愁，

   云破月，花弄影，思悠悠，情悠悠，多少无奈和迷惘，多少离合与悲欢，悄然一声叹息。

   思绪翩然处，但听曲声峰回路转，低眉，已是清景无限……

   聆听古筝与心灵的对话，我希望自己就是那个在水之湄调素琴的女子，

   一架琴，一溪水，一枚淡月，一杯香茗，什么都不想，什么都不做，

   唯愿悠悠，伴着月明如霜，心随流水，醉舞清风……  本文来源：旋律猪-纯音乐网
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   7、中秋赏月，乃人生清雅美事。月夜总是充满诗情画意，崇高神秘皎洁美好的月亮，魅力永恒。骚客文人频频为之吟诵歌赞，举如苏轼的“明月如霜，好风如水，清景无限”；范仲淹的“长烟一空，皓月千里，浮光耀金，静影沉璧”等等，清美雅丽的意境，令人读之总觉隽永堪品，让你玩赏不已。咏月古诗词，把个传统中秋佳节仿佛渲染得更富民族色香。

    月色溶溶，满院银辉，吟着唐诗宋词赏月，那月色更觉清丽古雅；桂魄辉映下，诗词里望月牵恋远乡故人的情味，似乎也益发浓郁了。

   8、喜欢看月，尤爱秋天的月色，觉得有一种清冽而寒凉的霜意，让人无端地沉静下来，无端地心生感慨。或许是因为人近中年的缘故，那些曾经炽热的青春年华已经不再，眼角眉梢渐渐染上了些许岁月的风霜，此际看月，也如同染了秋霜的痕迹———四季的月光固然都美，但春月多了一份慵懒，夏月多了一份浮躁，冬月则多了一份清冷，只有秋月最恰到好处，如一位温柔端庄的佳人，凝眸静思，沉默不语，恍若将一切世事都看淡了，沉淀下来的只有无边的宁静。

　　月有圆缺，仿佛人生，有圆满，有缺憾，有相聚，有离散。所以东坡先生会感叹：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”正因为懂得世事的轮回变迁是自然与命运的规律，无法强求，更不能违逆，所以东坡居士才能在宦海浮沉、人事沧桑中，始终宠辱不惊，无论上苍赐予他怎样的坎坷磨难，他都坦然待之，从容不迫，笑看清风明月，写下了许多如月光般清朗飘逸的诗句。

　　爱情也像月色，有盈有缺，有分有合。爱到深处，温柔缱绻，像如水的月光，盛满了柔情万种，而爱的岩浆一旦冷却，清冷的光也足以让人窒息，让一颗心浸满了寒霜。想起唱《城里的月光》的歌手许美静，当她唱这首歌时，正沉醉在美妙的爱情里，歌声中充满了温柔的情意，而时隔数载，歌声犹在耳畔，旧情却早已不堪回首，唱歌的女子更是为情所伤，一颗心变得破碎而迷茫。倘若她真能够像歌中所唱的“看透了人间聚散”，或许就不至于困顿迷惘。对待爱情最好的态度应当像席幕蓉所说的：“在年轻的时候，你如果爱上一个人，请你一定要温柔地对待他(她)……长大了以后，你才会知道，在蓦然回首的刹那，没有怨恨的青春才会了无遗憾，如山冈上那静静的满月。”

　　一直觉得心中盛着月光的人，在俗世的风尘中，会比别人多了一份澄澈，因为有月光润泽与滋养着灵魂，洗涤着尘世的风霜与心上的尘埃。翻阅唐诗宋词，在那些忧伤而唯美的字句中，随处可见月色的痕迹。无论是“明月松间照”的禅者王维，还是“带月荷锄归”的隐士陶潜，无论是“举杯邀明月”的侠客李白，还是“千里共婵娟”的哲人苏轼，他们都爱极了那一轮朗照千年的皓月，他们的心间都浸润着澄明的月色。月光穿越锦绣的诗篇，穿越唐宋的清风，穿越时光的隧道，至今仍盈盈地照耀着我们的心空。我的文友中，也有着诸多爱月的女子，她们都有着如月光般明净的情怀，如月色般纯美的心境，她们的文字因为有着月光的浸润，在典雅之中透出一份安静。

　　最爱苏东坡的那句：“明月如霜，好风如水，清景无限”，读之，仿佛看到一轮明月凝结着时光的霜露，伴着如水的清风，悬挂在浩瀚的苍穹中，沐浴在清风明月里，心中毫无挂碍，只有无限的清景。