山抹微云,天连衰草,画角声断谯门

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             山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。

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      [译文]    远山萦绕着薄薄的白云,枯草连天一望无垠,城楼号角刚刚响过。

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      [出典]     秦观     《满庭芳》

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      注:

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      1、  《满庭芳》   秦观   

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     山抹mǒ微云,天连衰草,画角声断谯qiáo门。暂停征棹zhào,聊共引离樽zūn。多少蓬莱lāi旧事,空回首、烟霭ǎi纷纷。斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。

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    销魂。当此际,香囊náng暗解,罗带轻分。谩màn赢得,青楼薄幸xìng名存。此去何时见也?襟jīn袖上、空惹rě啼痕hén。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。

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      2、【注释】①谯门:城门。

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      ②引:举。尊:酒杯。

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      ③蓬莱旧事:男女爱情的往事。

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   ④烟霭:指云雾。

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   ⑤消魂:形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。

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   ⑥谩:徒然。薄幸:薄情。

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    3、[参考译文]    远山飘着淡云,天边连着衰草,城楼上号角声初停。让船再稍停片刻,我们一起畅饮饯别的酒。当初多少欢爱的往事让人留恋,如今回首四望,已是雾霭茫茫,无处寻踪影。夕阳西下,只见无数寒鸦急飞归巢,一弯流水环绕着孤村。

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    在那悲伤离别、令人黯然伤神的时刻,我默默地取下定情的香囊,她轻轻地解下罗带,这互换的信物暗示着我们永不变心。可叹我得到什么呀,只有那薄名留在了青楼。这一去何时才能再相见?我的胸襟和衣袖,沾满了泪痕。回头远望她所在的地方,已看不到高耸的城楼,只有一片迷蒙的灯火照耀着这即将消逝的黄昏。

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   4、 秦观(公元1049-1100年),早年字太虚,后来因为敬佩后汉马少游的为人,改字少游,号淮海居士,北宋着名的婉约派词人,着有《淮海词》。他是天生的才子,少年才俊,文丽而思深,名盛一时。

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     秦观是一个情种,他细腻、纤弱,多情,忧郁,将离愁别恨抒写得缠绵凄伤,如同落花流水间传出的天簌之音,征服了无数读者的心。他的词深受柳永影响,但比柳永雅一些。有人将柳永词比作《金瓶梅》,将少游词比作《红楼梦》。《红楼梦》虽然高雅,但也从《金瓶梅》中汲得灵气。少游与柳七都能以平等和同情的态度对待那些风尘女子,严肃认真地抒写他们之间的爱情,唱出了一首又一首真挚、纯洁的爱情之歌,留下了一篇又一篇传世之作。

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    5、秦观一生失意,他的命运是与苏轼密切相关的。他才华横溢,但有才学的人不一定能出人头地。秦观两次科考均告落第,他心灰意冷,自暴自弃。这时,苏轼给了他很大的帮助,说他“有屈,宋才”。在苏轼的鼓励和力荐下,秦观再度应试,终于在三十六岁时金榜题名,中了进士。后来,秦观又与黄庭坚、晁补之、张耒经常出入苏轼门下,被称为“苏门四学士”,而在这四人中,苏轼又偏爱秦观,民间甚至流传着一个“苏小妹三难新郎”的故事,子虚乌有地编造出了一个聪慧美丽、才气过人的苏小妹,然后,又将秦少游变成了苏轼的妹夫。

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    相传苏小妹聪明过人,能诗善文,读书过目不忘,经、史、子、集无不通晓。秦少游对苏小妹仰慕已久,便择吉日去苏家求婚。苏小妹的父亲苏洵让秦少游写一篇文章,交女儿批阅。小妹在少游的文章上批道:“不与三苏同时,当是横行一世。”苏洵便将苏小妹许给了秦少游。

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    成亲这一夜月明如昼,少游在前厅饮罢酒来到洞房,不料房门紧闭。苏小妹传出话来,她出了三个题,少游必须答对后才能进洞房。第一题是和一首绝句,秦观略加思索,即取笔写就。第二题是猜谜,秦观并不费力,也猜中了。第三题是对对儿,上联是:“闭门推出窗前月”。

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    这对儿出得非常奇巧,秦观左思右想,也不得其解。苏东坡尚未睡下,他有心相助,看到庭中有一只花缸,盛着满满一缸清水,水中映着一轮皎洁的明月,便躲在阴影处,拣个小石子投向缸中,一缸清水刹时搅乱,水中明月散若碎银。秦观见状,茅塞顿开,脱口而出:“投石冲开水底天”。

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    秦观在苏轼的帮助下,通过了苏小妹的考核。不过虚构毕竟是虚构,只是寄寓了后人的美好愿望。现实中,秦观注定是个悲苦的人物。他出身贫寒,少年丧父,屡试不中,靠典衣、喝粥艰难度日。好不容易中了进士,入了仕,没过多少好日子,就因受苏轼牵连,被迫离开京城。此后,又屡遭贬逐,辗转各地。

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    6、秦观不像东坡那样豁达,他对人生的期望很高,对挫折和失败又缺乏足够的心理准备,仕途失意对他打击很大。他心中郁积着怨气,情绪低落,痛苦万分,在忧伤中苦苦度日。因此,秦观后期的词作大多抒发仕途失意的哀怨,字里行间浸透着忧伤和悲苦,蕴含着一种很深沉的失落和迷惘的伤感。这是一种在风雨摧残中流淌出的柔弱的凄美,读着让人流泪。

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    7、开头两句“山抹微云,天粘衰草”,描写秋天郊野的环境。山色是朦胧的,像是给抹上了一层薄薄的白云,郊野是空旷的,树木凋残,满地枯草,一望无际,这枯草像是跟天粘在一起了。这两句很受到一些词学批评家的称赞,认为“抹”字、“粘”字用得好。其实,用得好,无非写出了词人的主观感受,以为这客观景物如此黯淡而冷落,仿佛就是出自人为的安排,有意给山抹上了云,让天粘着了草。而“山抹微云”,则显示了词人在分别时内心的凄迷恍惚,“天粘衰草”,则显示了词人在分别时内心的空虚怅惘。词家多用这种以景写情的手法,秦观也写得不错。如果以为“抹”字、“粘”字就好得多么了不起,那就有些夸大其辞了。“粘”字,毛晋刻《淮海词》作“连”字。这倒不必就是明朝人忘改,因为南宋初年叶梦得的《避署录话》就引作“天粘衰草”。当然,“连”字不如“粘”字,“连”只是写天与草相接而已,而“粘”字则写出了仿佛来自人的意向,与“抹”字恰好相配。这两句写了环境,词人再用“画角声断樵门”来交代时间。画角,是装饰有彩绘的军中的号角。樵门就是樵楼。古代建造在城门上的高楼,用以了望敌情。樵楼上军中号角的声音都停止了,表示时间已晚。就是在这样的环境、时间里送别的。

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    8、暂停征棹,聊共引离尊”,是说暂时停下即将远去的船,离去的人与相送的人姑且共进几杯送别的酒。越是喝酒,越是思绪万千,难舍难分。“多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷”,就是提起往事,不堪回首,瞻望前途,心境茫然。“蓬莱旧事”,南宋胡仔的《苕溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》以为秦观客居会稽,住在蓬莱阁,在一次酒席上喜欢一个歌女,从此不能忘怀,因此写下这首《满庭芳》词。这说得太死,而且只在酒席上见过一面,也不会有“多少蓬莱旧事”,更不会有“聊共引离尊”的送别。蓬莱,仙人所居的仙岛。唐代多把与歌妓交往称作游仙,李商隐有诗说“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”,借蓬莱仙山指心爱的女子所居之处。所以这里的“多少蓬莱旧事”,即指秦观与这位前来送别的歌妓的无限欢爱的旧事。现在不得不分手,旧事便如梦如烟。“烟霭纷纷”是借黄昏时的烟雾表示“旧事”的迷茫,使人心烦意乱。“旧事”不堪回首,将来则不堪设想。

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    9、只这眼前景物,“斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”,就足以使离人无限凄楚,隋炀帝有诗说:“寒鸦千万点,流水绕孤村”。秦观化用隋炀帝诗句,以斜阳表示日暮途远,以寒鸦回到巢里和孤村的人家闭门归宿反衬自己的外出漂流,寂寞孤单。这也是以景写情。晁补之说“斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”三句,“虽不识字人,亦知是天生好言语也”。好在哪里呢?好就好在平淡自然,而使景物如画,景中有情。

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上阕写离别的场面,下阕着重表现别离的感伤情绪。细致具体地刻画了一对情人难于割舍的离悲怨恨,描绘逼真,形象鲜明。

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10、“销魂。当此际,香囊暗解,罗带轻分。”这几句是写离别之时伤心得有如丧魂落魄。江淹的《别赋》说:“黯然销魂者,唯别而已矣。”香囊是古代男子佩带的盛香料的袋子,分别时解下来赠送对方留作纪念。“罗带轻分”,是说女子罗带上打的同心结,轻易地就给解开了,表示草草分别。苏轼曾举出这几句,说秦观学柳永写词。从写与歌妓交往、与歌妓离别,秦观的确与柳永有相同之处。底下秦观说自己“漫赢得、青楼薄幸名存”,就以妓女所居的青楼点出对方的身分,他自己也如同柳永那样沉迷青楼生活,以驱除仕途失意的牢骚苦闷。“赢得青楼薄幸名”,是杜牧的诗句,杜牧当年在扬州,也是过着这种生活,这种生活,不管出发点如何,包含着怎样的怨和怎样的愤,都是毫不足取的。自称对青楼“薄幸”,不得保持恩爱,顶多不过是寻求一个风尘中知己,精神上暂时取得安慰而已,而其实质,仍然属于封建士大夫的生活上的颓唐腐朽。这—类词今天之所以在文学史还要提到,一是由于它们在词的发展上有一定的影响,二是由于它们在艺术表现上有一定的成就。

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11、到分别之后,“此去何何时见也,襟袖上,空惹啼痕”,下面仍回到写景上去,“伤情处,高城望断,灯火已黄昏”。分别之后,还是不住回头观望,“高城”本来是很显眼的,但已经看不见了,只见隐隐约约的黄昏中的无数灯火,言外之意是那“高城”中的依依不舍的人更是看不见了。这是不见于字面的深入一层的写法。所谓婉约,就指的表达的方式曲折婉转,表达的语言简约凝练。从秦观这首《满庭芳》,可以看出婉约派词的特点,而柳永虽也属于婉约词人,但他讲究铺叙渲染,放笔展开描写,秦观与他又有所不同。

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 12、对于秦观《满庭芳》词表现的青楼生活,我们不必去寻找其中有着多么了不起的价值,只需注意词人在艺术表现上的特色,也就可以了。词意吞吐含蓄,虚实兼顾,真实地刻画出离人的迷茫心境。据说苏轼曾因此戏呼秦观为“山抹微云君”。(原文地址 http://www.literature.org.cn/Article.asp?ID=22436

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 13、山抹微云,非写其高,写其远也。它与“天连衰草”,同是极目天涯的意思——这其实才是为了惜别伤怀的主旨,而摄其神理。懂了此理,也不妨直截就说极目天涯就是主旨。

        然而,又须看他一个山被云遮,便勾勒出一片暮霭苍茫的境界;一个衰草连天,便点明了满地秋容惨淡的气象:整个情怀,皆由此八个字里而透发,而“弥漫”。

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14、归鸦万点,流水孤村,真是说不出的美!调美,音美,境美,笔美。神驰情往,如入画中。后来才明白,词人此际心情十分痛苦,他不是死死刻画这一痛苦的心情,却将它写成了一种极美的境界,令人称奇叫绝。这大约就是我国大诗人大词人的灵心意性、绝艳惊才的道理了吧? 
    “‘斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村’,虽不识字,亦知是好言语。”元人马致远的名曲《天净沙•秋思》:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家;古道西风瘦马。夕阳西下:断肠人在天涯”,人皆称赏不已,然实由秦词化出。

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15、北宋中期的柳永与北宋后期的秦观都是婉约派词人,对柳永的《雨霖铃》(寒蝉凄切)、秦观的《满庭芳》(山抹微云),后人评价很高,认为是各自的代表作。两首词在内容上写男女别情凄切委婉,在形式上以景寓情,景真情亦真。
      16、 两词以离别、相思、柔情为情调,试以如下四个方面比较。
一写男女之情,  “执手相看泪眼,竟无语凝噎。”纵有千言万语,说又有何用呢?离别的场面动人。“此去何时见也,襟袖上空惹啼痕”,写出那儿女情长,泪沾衣襟的场景。“男儿有泪不轻弹”,但这是男女之情,哪能无泪。
二写别后之情,“念去处、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”,想到别后越离越远,脑里是一片迷茫。“多少蓬莱旧事,空回首,烟霭纷纷。”大胆地想象,使感情升华,把无可奈何的离情加倍地表现出来。
    三写凄苦之情,表现仕途失意后的内心痛苦。“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”,汴京城河两岸的柳枝,枝叶分离,早上寒冷的秋风和隐隐约约的半月,映衬出游子的伤痛。“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村”,夕阳西下,万鸦归巢,孤独的山村,这种凄清黯淡的深秋晚景,烘托出“画角声”催促下一对情人分别的心境。
    四写失落之情,表现游子漂泊在外、孤独无援的哀伤情怀。“此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说”,离别后即使有良辰美景也形同虚设;即使有千种恩爱也无法倾诉。“此处何时见也”,“伤情处,高城望断,灯火已黄昏,”写踏上征途,回望黄昏灯火中,伊人所居的高城还隐约可见,写出那种“人在旅途洒泪时”的失落感情。

    以上分析可见,两词既有男女分别的柔情,也有游人羁旅行役的苦情,更隐寓词人仕途失落的悲凉感情。
    《雨》开头三句:“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。”蝉声凄切,叫得人心都寒了,深秋的傍晚,骤雨过后,京城郊外,遍地残枝败叶,一片狼藉。这三句以冷落的秋景衬托与恋人难舍难分的离情别绪。在这种环境下与情人饯别怎会有好的心绪,加上那“兰舟催发”,此时此地,此情此景,握手竟不能言语,只是相看泪眼,离愁的感情跃然纸上。
    《满》开头三句:“山抹微云,天连衰草,画角声断谯门”,同样以秋景映衬别情,远山飘着云彩,黄草连到天边,城楼上守城的士兵吹响画角,呼唤进出城门的人赶快起程,远行的船停在那等待多情的男子喝下最后一杯离别酒,他们“香襄暗解,罗带轻分”,互赠信物,以物传情,请记住我这个薄情郎啊!
    其次两词运用铺陈的手法,写景叙事抒情,一气呵成,层层深入,浑然一体。
    《雨》词从“寒蝉”、“凄切”、“无绪”、“凝噎”,积聚下来的愁情,直到“杨柳”、“残月”,感情达到高潮。
    《满》的描写细致生动,云是“抹”出来的,草“连”接天边,这是绘景;“声断”、“暂停”、“聊共”,这是叙事;“销魂。当此际”,这是抒情。整词的结构严谨。

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 另外,两词还有一个较为明显相同的特点,就是引入了其他艺术门类的表现手法,如绘画、音乐的手法。
    《雨》词“杨柳岸、晓风残月”,近景是汴河,岸边的垂柳,那光秃秃的枝条在晨风吹拂下飘摇摆动,远景是天边那残缺不全的月亮,互相映衬,这是一幅动感十足风景画。
    《满》词“山抹微云,天连衰草”,一个抹字,写山上的云彩,仿佛是一位丹青妙手,用彩笔轻描上去;一个连字,写出衰草茫茫;好象是画家用生辉的画笔把草与天连接起来。
    两词的语言讲究音律,追求音乐美,大量地运用四字句,读起来朗朗上口,唱起来委婉动听,收到音乐节奏感好,温柔和谐的效果。(水芙蓉)

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17、喜欢《满庭芳》,喜欢它的哀伤却不凄惨,喜欢它的作者山抹微云秦学士,喜欢他的纯情,他的忧郁,他的空灵,喜欢他与生俱来的文人气息。

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庄灿煌的博客 2013-09-10 21:06:25

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