休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

>>> 小城故事吳儂軟語溫婉人心的力量 >>>

簡體傳統

休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

[译文] 还是别去登高凭栏，斜阳映照之下，就是那令人断肠的迷蒙烟柳。

[出典] 南宋辛弃疾《摸鱼儿》

注：

1、《摸鱼儿》辛弃疾

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

2、注释：

同官王正之：据楼钥《攻媿集》卷九十九《王正之墓志铭》，王正之淳熙六年任湖北转运判官，故称“同官”。

　　消：经受。

　　落红：落花。

　　算只有殷勤：想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮，留住春色。

　　长门：汉代宫殿名，武帝皇后失宠后被幽闭于此，司马相如《长门赋序》：“孝武陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思，闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百万，为相如，文君取酒，因以悲愁之辞，而相如为文以悟主上，陈皇后复得幸。”

　　脉脉：绵长深厚貌。

　　君：指善妒之人。

　　玉环飞燕：杨玉环、赵飞燕，皆貌美善妒。

　　危栏：高楼上的栏杆。

3、译文1：

还能经得住多少风雨？春天又将匆匆逝去。珍惜春光的我总怕花儿开得太早，何况眼前飘落红花无数。春天你且留步，难道没听说芳草已铺满天涯，遮住了你的归路？我怨恨春天为什么默默不语。看来最殷勤的要算那画檐下的蛛网，终日忙着粘惹杨柳的飞絮，希望将春天留住。

长门官盼望佳期，一定又被贻误。因为才能出众，被人妒忌，纵然像陈皇后那样用千金买来司马相如的辞赋，这一片脉脉深情又向谁去倾诉？那些得宠的小人不要得意，你们没看到杨玉环和赵飞燕如今都化为了尘土了吗？闲散无聊最令人愁。还是别去登高凭栏，斜阳映照之下，就是那令人断肠的迷蒙烟柳。

译文2：

还能经受得住几番风风雨雨，匆匆忙忙，春天又要归去。我珍惜春光长怕花儿开得太早，何况如今已落红无数？春天啊，请停住你的脚步。你没听说吗，芳草已遍布了天涯海角，你已经没有归路。我真怨恨，春光对我的痴情衷情不屑一顾，又默默地归去。看起来，对春天有真情实意的，只有那些画檐上的蜘蛛网，终日里尽量沾惹点点飘飞的柳絮。

长门之事，预定好的日期又误，美人一定被人诋毁嫉妒。即便花费千金购买司马相如的长门赋，君王不肯见我，我的无限深情又向谁倾诉？那些得宠的美人们，你们也不要欢歌曼舞。你们没看到？当年杨玉环、赵飞燕，比你们不知受宠多少倍，可她们都死得那么可悲而又痛苦，如今已成了尘土。闲愁最苦，不要去凭栏高高的栏杆远望，一轮将要沉落的斜阳，正在那烟柳迷茫的令人断肠的去处。

4、辛弃疾生平见平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

王国维说：“幼安之侍处，在有性情，在有境界。”深沉强烈的爱国情怀正是辛弃疾“性情”之所在。归根结底，他讥评朝权勉励友人，都是因为秉持着一颗拳拳爱国之心、雄雄北伐之志，其情殷殷，其志切切。词人驱词用典，不失当行本色，全在意气平心之间，全词读来铿锵有声，清切感人。

　　辛弃疾的这种强烈爱国之情是伴随着强烈的批判而存在的，两者相互影响，相互作用。正是因为朝廷腐朽势力和奸佞偏安之徒的阻挠，在造成了他政治上的压抑，而他越秉持英雄的使命感，越为国家大事出谋划策、倾尽全力就越是与那些苟安势力相冲突、相龃龉。所以，报国无路、壮志难酬的忧愤与不平和对朝中投降派偏安误国的讽刺和鞭笞，与抗金北伐恢复中原的豪情壮志交织在一起，共同构成了辛弃疾爱国情怀的体现。

　　宋末刘辰翁高度评价辛对古代语言的提炼与丰富之功:词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙；然犹未至用经用史，牵《雅颂》入郑卫也。自辛稼轩前，用一语如此者必且掩口。及稼轩横竖烂漫，乃如禅宗棒喝，头头皆是；又悲茄万鼓，平生不平事并卮酒，但觉宾主酣畅，谈不及暇。词至此亦足矣。

5、　这首词是辛弃疾的名作。宋孝宗淳熙六年（1179年），辛弃疾从荆湖北路转运副使调任荆湖南路转运副使，友人王正之置酒为他饯行。当时词人南渡已十七年了，他的抗击金军、恢复中原的主张，始终没有被南宋朝廷所采纳。他抗金杀敌收拾山河的志向一直无法实现，何况如今调任的湖南距离前线更远，他心中的忧烦感触不便直说，因此他写了这首词，来抒发胸中的郁闷和感慨。全词用比兴的手法表情达意。表面上是写美女伤春，峨眉见妒的怨恨，实际上寄寓着作者怀才不遇、壮志难酬的愤慨及对国家前途命运的深切关注。
　　
　　上阕通过惜春、留春、怨春三层意象，借以抒发自己对春光的无限留恋和虚度年华的悲愤之情：
　　
　　“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”如今已是暮春天气，再也经受不起几次风雨了，美好的春季，便要真的过去了。
　　
　　“惜春长怕花开早，何况落红无数。”由于怜惜那短暂的明媚春光，怕春去花落，尚且还担忧花儿会开得太早，更何况如今要面对这无数红花落地的残败景象呢。
　　
　　“春且住！见说道、天涯芳草迷归路。”春光啊，你暂且止步吧，听说芳草已经铺到了天涯海角，阻隔了你归去的路，你还能到哪里去呢？
　　
　　“怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。”但是春不答话，依旧悄悄地溜走了。倒还是那彩画屋檐下的蜘蛛，勤勤恳恳地，一天到晚在屋檐下殷勤地吐丝结网，去粘惹住那象征残春景象的漫天飞舞的柳絮，想保留一点春的痕迹。
　　
　　
　　下阕用古代宫中美女失宠的故事，来比喻自己的遭遇，抒发了自己被压抑的苦闷及对投降派误国误民的幽愤：
　　
　　“长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。”汉武帝时陈皇后阿娇失宠后冷居长门宫，本来约好会面的佳期又被耽搁了，因为她容颜美丽竟遭人妒忌。
　　
　　“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”纵然用千金重资买得司马相如的一篇《长门赋》，希望用它来打动汉武帝的心。这种复杂痛苦的心情，该对什么人去诉说呢？（这里喻指词人的抗金主张遭到主和派的抵制和反对，即使上书言事，也不会被皇帝所理解）
　　
　　“君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。”你们（指奸佞谗臣）也不要太得意忘形了，一天高兴得蹦蹦跳跳，你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命吗？
　　
　　“闲愁最苦，休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。”忧国而不能报国，只能任个闲职的心情愁苦极了！在黄昏时候，最好不要去高楼上扶栏远眺，因为日薄西山的凄凉，烟柳蒙蒙的荒芜和国势的日渐衰败，是最能让忧国之人断肠的。

6、“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”二句，以景语作结，含有不尽的韵味。除此之外，这两句结语还有以下的作用：第一，刻画出暮春景色的特点。李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色，“红瘦”，是说花谢：“绿肥”，是说树荫浓密。辛弃疾在这首词里，他不说斜阳正照在花枝上，却说正照在烟柳上，这是从另一角度描暮春景色写有着与绿肥红瘦不同的意味。而且“烟柳断肠”，还和上片的“落红无数”、春意阑珊相呼应。如果说，上片的“更能消几番风雨？匆匆春又归去”开篇，那么下片的“斜阳正在、烟柳断肠处”结尾。两相对映，显得结构严密，章法井然。
　
　　第二“斜阳正在、烟柳断肠处”，是暮色苍茫中的景象。这是作者在词的结尾处饱含韵味的一笔，旨在点出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势也抒发自己尚未见用的郁闷。这和这首词春去的主题紧密相联的。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说：“辛幼安晚春词：”更能消几番风雨‘云云，词意殊怨。’斜阳烟柳‘之句，其与’未须愁日暮，天际乍轻阴‘者异矣。……闻寿皇（指宋孝宗）见此词颇不悦。“可见这首词流露出来的对国事、对朝廷的耽忧怨望之情是何等强烈感人。

7、喜欢辛弃疾，柔中带骨，悲中有壮。

　对景伤情，触目伤怀，想来是自古而然。

　　当年陆游重游沈园，唐婉已经去世，空留一句“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”，不知放翁吟罢此句，心中是何样的痛楚何样的悲苦何样的无奈。

　　这样说来，伤感的人，只怕是连伤感的情歌也不能听的了。今天晚上偶然打开电视，听到同一首歌里陈惠琳在唱《记事本》，现场的感觉不甚好听，但那些歌词却那样简单直接地，一下一下撞击着我的心坎。眼泪，竟然一下子充满了眼眶。

　　本来以为已经麻木了，已经不会再伤感了。但还是禁不起这样的联想。曾经，为了他，也写过许多日记，记下许多忧虑，留下许多不舍。下决心要断的时候，也曾烧过几页日记，也曾收好他送我的礼物打算回寄给他，现下想来，只要心中放不开，不过都是一种无意义的形式而已。

　　而今的心情的确阴郁得如这连月来的天气，如同走入了一团黑暗，一团迷雾，前面的方向，我想了许久也想不出一个所以然。

　　只盼，当某一天雨过天晴，我能抬起头来，微笑着迎向灿烂的阳光。
　　但此刻，还是如辛弃疾词中所说“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”。

8、有句古词写道：“闲愁最苦，休去倚危栏；斜阳正在，烟柳断肠处。”实践表明，笔耕不辍能填满无所事事的时间。笔杆一握，万念俱消，思想专一，心胸开阔，愉悦精神，保持心理平衡。一份耕耘，一份收获，十分快乐，无疑丰富了个人的内心世界，自然寿从笔端来。

9、鼓浪屿占尽天时地利，让人神往。一幅幅古旧照片，留住了刹那芳华，留下了穿越百年的心绪。片中的花，娇艳着张扬，片中的浪，仿佛波涛着汹涌。

鼓浪屿是海外华侨的根，一座座风情无边的建筑，诉说着主人们辉煌的奋斗史。那雕花玻璃后，是哪位小姐在依窗独嗅青梅，那锈迹斑斑的铁门，曾经怎样吱吱呀呀的洞开。夏日午后，楼台飘出的曼妙钢琴声，可曾打动路过男孩的心扉。绚丽的凤凰花红了又红，参天的青藤绿了又绿。一座庄园，一楼故事，西式的洋房，中式的贵族，在这里，中西的碰撞悄然融进无边的宁谧，她从来都是开放的，一如今天喧闹的人潮。

鼓浪屿的中西建筑，让人想到上海外滩的万国建筑博览群。轻依栏杆，背靠浦江，色彩灰暗的荷兰银行，笔直高耸的和平饭店，不禁让人神往那十里洋场的泱泱盛况。但过多新鲜的钢筋混凝土，一山更比一山的广告牌，江面汽笛阵阵的油轮，每每打断渐远的思绪，真真恼人的很。徜徉在煦园的画舫石亭，总是幻想哪一位轻衣袅袅的女子，款款绕过曲曲折折的廊亭，细小的碎步，带起飘逸的纱裙，芊芊玉手轻抚斑驳的栏杆，“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”是怎样的心绪呵。

10、模糊的景象，清晰的灵感，一些动人的诗句自然在脑海里流淌，“更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。”辛弃疾的这首《摸鱼儿》似乎更能激发幻想的诗情，和此时的情思不谋而和，同样具有深刻感受的是对春光的无限留恋和对虚度年华的悲愤之情，而这些，似乎到了一定的年龄，回忆和往事一样变得更加清晰。

　　这就不难理解和想象，为何很多容易沾染悲喜情绪的人，都惧怕黄昏时候，惧怕去高楼上扶栏远眺，独自面对日薄西山的凄凉，独自感受烟柳蒙蒙的荒芜和日渐衰败的美好时光，也许是最能让愁苦之人断肠的，而此时问斜阳，又能问出什么？

　　也许乐观开朗的人会禁不住好奇，落日真的那么悲伤、孤寂、萧瑟吗？斜阳，不就是傍晚西斜的太阳吗？难道它会有如此的魔力？能让不同的人在不同的心境下品出不同的味道吗？正所谓每个人对事物的敏感度不一样，同一首诗歌，同一句话，不同的人能读出不同的蕴涵，对于大自然的一切场景也一样，不同的人会有不同的愉悦和感伤。

曾经看过很多次的日出，如山头的日出、海边的日出、平原的日出、深谷的日出，每次都有不同的感受，都能随情绪的变化而变化，有萌动的艳羡和赞叹，那份蓬勃，那份活力，火红的一团，从凝浊到突兀，倏然挣脱地平线的那一霎那，似乎心底总是凝结着希望和澎湃，整个身体似乎骤然飘升，眼角也会蓦然湿润，这种感觉着真可谓是跌宕起伏、蔚然壮观。

　　同样，也曾经看过无数次的日落，目睹过圆满满的红日渐渐隐去笑脸，除去心中无以按捺的激动，体会最深的是当最后的那抹斜阳从地平线上一点点逝去，心里只是满满的伤感，每每此时，我总要要闭上眼睛的，用心灵谛听那抹斜阳，疼痛一丝丝揪着心海，看它慢慢地在暮色中隐去，实在不想把斜阳余辉的灿烂和苍凉、悲壮、哀愁联系到一起。却总能深切感受马致远“夕阳西下，断肠人在天涯”的无奈；也很能体会诗仙“浮云游子意，落日故人情”的情思；更能从心底里彻悟秦少游“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”的销魂愁绪。终于明白，年少时的朦胧和幻梦，一经时间的洗涤，大多只能成为心底偶然触动的美好记忆，想要追寻时候，早已经激情不再。

11、嗟乎，笔者现在方知，“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”原来也是一厢情愿，唤不回者，竟滚滚滔滔，不绝于世。笔者虽无作什么家的宏图大志，只有一点作人的良知良觉，耳闻目睹，感念有之，情动于中而形于外，诉诸笔端，安知，却难于快意于一吐，倒是反取病焉。不善于唱赞歌者，这种怒而为文的方式实际上是自讨苦吃。诗言志，文载情，不忧不怒难为文。如此为文，是“苦其心志”的过程，无异于追逐痛苦，无异于心灵自残。由此，笔者对“满纸荒唐文，一把伤心泪”颇有感触，几致心疲体弱而欲罢笔。其实，仔细想来，这倒也是自拟为文人的自作多情。只要闭目塞耳，“南泥湾好风光”之类的歌儿俯拾皆是，随便检几句来哼哼，我们的世界还是无限美好的。笔者虽不富足，尚有养身之资，虽居陋室，尚有栖身之所，何妨深锁心灵的门窗，“惟有长江水，不语东流”亦可，“雨打梨花深闭门”亦可，都是具有诗情画意的境界。

　　休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

12、　喜欢站在清爽的秋空下，在萧条的秋风中，仰望那片云，安静地想象着关于它和另一片云的相遇，相知，相爱的故事。

　　喜欢手扶栏杆站在过街天桥上，体味那种，闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处的心情。让那份心情在心中叶片如蝶般飞舞。

　　喜欢一个人静静的坐在湖边，看那片阳光在涟漪上舞动，如娓娓情话，让涟漪也多情地摆动我的心岸上那袅袅的柳丝。

　　喜欢浸在“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的词句里，让自己感悟那片回忆那片岁月。

13、长长的河堤上一路细柳，垂首低顾，季节的颜色早爬上树梢，黄了枝头。远望去黄黄绿绿地映衬着蓝蓝的天，白白的云，绿绿的河流。

　　每天，每天匆匆地从这里走过，轮回往复在每一个平常日子里悄悄地进行，突然的一次注视，会惊觉生命又演绎了长长的一段光阴。无知无觉的，是变得庸常而单调的心。那些柔柔弱弱数也数不清的细眉儿不知道入了多少文人骚客的情怀。

　　“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”，金戈铁马，气吞万里如虎的人也有千回百转的时候，那些惆怅在辛嫁轩的心中疯长，更别说执手相看泪眼时的“杨柳岸，晓风残月”。

　无论是烟桥画柳，还是溪桥细柳，多长于水之湄、河之畔的柳，始终是伤情之物。

这些日日相见的柳，寂寂无声，在河堤上悄悄生长，除了偶尔茫然的回首，从来不曾为它荡漾的千丝万缕而驻足；现在，这颗颗柳树流光的痕迹，历历在目。一岁一枯荣，荣时如烟，枯时亦如烟，仿佛与前尘旧梦相连，却分明是年年岁岁的重复。棵棵都有新芽初露、千株万树绿丝绦的时候，棵棵都有疏枝落叶，一地黄叶堆积的时候，不由人喜，不由人悲，一笼烟柳如卧平沙。