我已经老了；这个时代，我只认识两个年轻人，一个叫韩寒，一个叫郭敬明。在《小时代》首映时我看到很多85后的年轻人，我以为他们是爱韩寒的，《小时代》让我发现，其实年轻人只是拿情绪喜欢韩寒，用行动来喜欢郭敬明，想成为像他一样有钱、有名、有影响力的、横跨名利场和时尚圈的大人物。你不可能叫醒喜欢郭敬明的人，毕竟郭敬明代表的美好生活更有安全感，更有普遍意义；喜欢韩寒太危险了，需要更高的思想劳动和自制力来追随，最好只是做情绪上的假动作，喜欢郭敬明就省力得多。我无权评判这些年轻人，因为我在年轻的时候也假装喜欢过王朔；庸俗这件事从来就是从青春开始的。

《小时代》的首日票房7300万，上映一天半过亿；这个空洞乏味缺乏逻辑的故事以华丽的票房击碎了导演界的自尊心。《小时代》让我第一次将“喜欢一部电影”和“支持一部电影”两件事分开。电影的进步，不能每一步都靠经典之作来推动，往往是那些热门的作品里透露出了未来的突破口。《小时代》的成功对国产电影本身来说是无害的，它证明了，无病呻吟的人群有很大的市场，这一点郭敬明早就用图书证明了一次，但直到7300万这个数字出来之前，电影界还是没做好心理准备。我不喜欢这部电影，但我支持它，它对85后影迷意味着一种满足，除非满足了这代人的郭敬明情结，他们很难接受未来韩寒可能推出的另一种青春电影风格。郭敬明像是一剂牛痘，对于85后来说，除非注射过，否则不能免疫。

其实，《小时代》有其天然的限制，它显然不是北京气味的，不够残酷；也不是台北气味的，不够清新；也不是好莱坞气味的，它的政治不正确非常明显——林萧四人组到片尾也仍然是青春和时尚的信徒，放在《穿Prada的恶魔》里她们就是典型的浅薄反派；《小时代》的上海气息非常重，对商业文化的尊重，对金钱的尊重，对名牌的尊重都让人联想起上海。上海几乎是全国其他城市的形象对立面，加上林萧她们拥有而普通青年们不可能拥有的工作机会、不可能拥有的时尚体验、不可能拥有的时间自由和居住环境（林萧宿舍之精美绝对不像有舍管大妈的样子），实际上《小时代》制造了一个上海上流梦，让绝大多数二三线城市的年轻人去臆想、膜拜。

电影的功能是让观众带着一种情感上的唤醒走出影院：《超人》唤醒我的正义感，《致青春》唤醒我的青春梦，《北京遇见西雅图》唤醒一种文艺味的美学忧伤。这些唤醒都很常见，《小时代》第一次以唤醒影迷的消费欲为结尾，比它更成熟的好莱坞制作往往要揭破时尚圈底下的空洞、青春梦底下的无知，像是《绯闻女孩》、《穿Prada的恶魔》；而《小时代》就那么简单粗暴地停止在梦想成真的一刻：南湘那么简单就梦想成真了——这个结尾真的太白日梦吗？李宇春的成功不就是这么简单直接吗？郭敬明自己更是在大人世界一片骂名中美梦成真的典型代表。好吧，《小时代》真真正正是嘲讽中生代人群的电影，我们以为需要努力、需要磨去棱角、需要胼手砥足才能成功的想法已经过去了，现在不仅是郭敬明的时代，更是他的逻辑统治的小时代了。