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大佬到我这里翻船

如何来定义所谓的杰出人物。

我经常参加一些聚会。经常思考这些不伦不类的

问题。显然，它们不仅影响了我的脾气

还影响我着装。

比如如何来定义模特儿。她们无知、漠然，

丑得美丽。她们普遍都比普通人类长20CM。

她们还会转圈，采取思考的形状

这就引发了我的思考。

我记得我很小的时候就会附下

庞大的身体观察蚂蚁

（蚂蚁普遍比普通人类当然

小得太多啦）

我不喜欢大佬。他们如果在中国

大概都是一些年货。

大众艺术

我看到一个女人

左手握着一瓶

矿泉水，右手在吸烟

（她的重点并不是

矿泉水。）

我又看到一个女人

她用右手高举着

一瓶矿泉水

像举着号角

她喝水的样子

有点夸张，但看上去

她的确很渴。

我再看到一个女人时

这已经是在马路上了。

一个女人扛了一个

大桶的矿泉水

她正在给自己洗澡，水积累在

她的胸脯，又越过她

维护的手掌，像瀑布样

流下来。

丰厚生活并非一如既往

把一匹马想像成一双筷子，它在桌沿。而悬崖下的

人们远眺天上的木条，它映在一望无际的蓝天。

把一只羊想像成一把剪刀，它也走上了桌沿。有哪些

食物需要坚锐的利器，这是羊带来的谜语。何况

它是一只卷毛的。

把一条狗想像成一把勺子，它在桌边上摇摇晃晃

我从何时对狗如此怜悯。只有坐在餐桌边的

人知道。

乖艺术

有三个三角形放在许多的三角形上。

我这样说你会晕。三个三角形只有一个三角形

是箭头朝下的，也可以这么说

只有一个三角形是睡着的。

乖艺术之不乖

我玩神秘主义玩不过线条。线条

是每个设计师、艺术家、电脑爱好者

都能玩的。

话反过来说，每个设计师、艺术家、电脑爱好者

都被线条玩了。

有一根线条，围住了今天的一滩血

到半夜还挥之不去。

周亚平是最后的先锋，惟一进行时的先锋。他是成熟的、成功的、成立的、成就式的先锋，是建设型的并卓有成效的先锋。他的先锋性不仅是姿态的、观念上的，更要害重大的是文本意义上的建树。不单预示了当代诗歌的某种新异的动向，且凭一己之力完成了整条道路。

周亚平，前不见古人尚不足道，后不见来者才称得上真正卓越，当然，是在他开启的路数上。

周诗难以复制和模仿，即使有也不可能达到周亚平的刻度。周给后来人留下的余地很小，已抵达某个极致，勉强效仿衰微似不可免。周不仅是一个开启者亦是完成者，因而呈现出孤绝的氛围。

自上世纪八十年代启动的先锋写作至今已经式微，先锋逐渐堕落成一个商标式的大词壮词，用以横扫对手和异己，在否定的破除的意义上使用。在建设的肯定的意义上理解体悟先锋尤为困难，直到周亚平的归来。先锋不是别的，即是文本试验、形式的极端追求以及观念的颠覆性更新。

有两类伟大的书，一类是读一句少一句所以舍不得读，一类偶尔翻阅惊若天人，但读多了会头晕目眩以至呕吐，质量之大密度之高难以承受，如卡夫卡如乔依斯普鲁斯特卡尔维诺。。周亚平的《红白蓝灰黑黑》属于后者，其先锋的品质不仅拒绝拙劣的模仿，也拒绝消费性阅读。

读者、作者两边不讨巧惟周诗也，所以说周亚平的诗不是可读的诗亦非可写的诗，不在这个二分法的概念里。只能惊鸿一瞥无法跟踪，超越时间流淌的模式，只能在空间建构的框架内得以打开。周亚平乃独特的空间诗人，以牺牲时间的暧昧使其建造更为纯粹瑰丽深远。词语在手如玩积木。

先锋即是不媚俗，周亚平在此的绝决无人能出其右。他不仅不媚大众也不媚小众，不仅不媚读者也不媚同仁作者以及模仿者和追随者。他的造作是不可效仿的，让人望而却步，无处下口，不给欲求的人以信心，只能使其断了念想。给人的惊诧绝不是＂诗原来可以这样写＂，而是：诗竟能写成这样！

并且周的不媚不是说出来的，不是观念和姿态，不是执意的愿力表达。文本如此，天生如此，下笔即如此。孤绝是周亚平的宿命，所有真正先锋的宿命。惟有安之若泰。孤独孤绝，但不孤高孤傲孤愤。这是周诗透露出的气息也是周诗人透露出的气息，有点迷人了。

（本文选自微信公众号“新纪元诗人”）

凤凰读书 故事马 韩东 2015-08-23 08:54:25