>>>  民初歷史變遷觀察  >>>

簡體     傳統

《让子弹飞》火的时候，网上流传一个段子：姜文到一学校做访谈，年轻的女粉丝大喊：“姜文，你真给力！”姜文答：“你试过吗？”

因为那些经典的“荷尔蒙爆棚”形象，姜文在观众心中是硬汉和男性欲望的代名词，但自22岁迈入影坛以来，姜文也有若干个被忽视的“非硬汉”形象。

1985年，刚毕业9个月的姜文被导演陈家林选中，在影片《末代皇后》中出演溥仪。现在的姜文外形和溥仪相去甚远，但二十年前，他还是个尖下巴的瘦子，身板单薄。多年后论坛里有人贴出姜文的溥仪剧照，得到的评价是：“好瘦，都没认出来。”这是姜文唯一一部有少年身形的电影。此后他就在壮实的路上一发不可收拾。

溥仪和皇后婉容没有正常的性生活，又是傀儡皇帝，因此人们对溥仪的想象都是苍白孱弱的。姜文的溥仪并不完全如此，用“外强中干”来形容更恰当。姜版溥仪在太监和自家大臣面前可以随意发号施令和发脾气，表情和神态稍可觅得今日痕迹；但某种不能掌握命运的“怂”需要明里暗里展现。让当下观众八卦心起的是婉容诱惑溥仪不成的戏码，姜版溥仪选择用沉默表现不能说的力不从心，那神态是如今的姜文女粉丝难以想象的。

处女作之后，姜文和刘晓庆合作，担任男主角演《芙蓉镇》（1987年）里的秦书田。刘晓庆早就成名，姜文才刚刚毕业，化妆后和刘晓庆在一起并不违和。有影迷调侃姜文是“生下来就这么成熟”。不显嫩也是姜文成为阳刚符号的重要原因。次年姜文出演《红高粱》，一场野合戏让他塑造了一种标志性的欲望和性感。

这就使得1991年的《大太监李莲英》看上去极为不可思议。田壮壮大胆起用“第一爷们”出演李莲英，几乎等于让他反串。姜文的太监没有兰花指和娇嗲嗓音，举止还是原有动作，张嘴说轻声慢语的河北话，冲淡自己原本雄性的嗓音。姜文演太监，更多强调的是奴性和人性，而非传统的娘炮演法。他在太后面前忙不迭下跪的样子诠释了“软弱”，而原本的阳刚特质只用来转换成李莲英掌权的威风的霸气。

最精彩也是最颠覆的一幕出现在李莲英娶妻洞房时，披头散发的姜文侧卧在床上，单手撑着头部，嘴角挂着诡异的微笑，几乎可以称之为“妖娆”，他戏弄了“妻子”之后又暴打她，再痛哭道歉，说到激动处再打，人性的扭曲被演绎得淋漓尽致。这是姜文的银幕生涯里荷尔蒙指数呈负值的最低纪录。

姜文曾经对《霸王别姬》里的程蝶衣有兴趣，但导演和观众一样习惯了他的男人气，这个计划未能实现。而在李莲英之后，姜文极少再有突破演出，只有“不那么牛”的角色能让观众窥见他表演的多样性。

《有话好好说》里姜文扮演的赵小帅穷尽所有方法缠着瞿颖扮演的安红，看上去是“爷们”，但其实赵小帅在安红面前是无力的。安红想用发生关系的方式了结纠缠，赵小帅脸上反露出怯色。整场戏是瞿颖在主导，把壮实的姜文揽在身下，楼下忽然传来失控的诗朗诵时，瞿颖狂笑不止，几分钟后翻脸拒绝了对方。姜文的赵小帅则处在困窘、没招和讨好的状态。

这种男人的无力感在《寻枪》里同样能够感受到。姜文扮演丢了配枪的警察马山，抚额、搓脸、皱眉、抿嘴、冒汗，甚至蹲在地上画圈圈，找各种人询问丢失的那把枪有什么线索。影片的前半程他都在摆囧脸，丢枪的焦虑让他的生活几近瘫痪，在妻子主动要求时陷入性无能的可怕境地。影评家们给《寻枪》找出若干个隐喻，认为枪是男性权力的象征，男主角丢了枪，不但失去了警察事业上的权威，也在两性关系面前丧失尊严，直面这样的弱势在东方男权社会里是罕见的探索。

当了导演之后，姜文对自己在银幕上如何呈现就有了更多的掌控力，尤其是他每次都在兼任编剧。《鬼子来了》里马大山孤军奋战砍杀日侵略军；《太阳照常升起》里唐雨林是荷尔蒙旺盛的猎情者；《让子弹飞》里他是“霸气外露”的土匪头张麻子；《一步之遥》里姜文则模仿了《教父》的经典造型。这些角色都可归结为同一种，即让女青年尖叫的“给力型”。

硬汉、雄性、阳刚，是姜文最成功一种类型化角色，也是观众对姜文的刻板印象。这固然说明了姜文的独特风格，但总是牛哄哄地出现，未免显得角色高大全而失去了作为人的丰富性。反观姜文“非硬汉”的角色塑造，各自都暗藏华彩别有滋味。

“姜文，你真给力”，不仅是姜文的角色塑造，很大程度上也是观众挑选出的姜文。当然有魅力，但也有些单调。

Vista看天下 2015-08-23 08:43:11