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凤凰网读书频道“文学青年”第十期：田耳专号

田耳创作谈：《我学会了写长篇》

文/田耳

遵嘱就《天体悬浮》写一点创作谈，我第一反应是小学时必写的一道命题作文《我学会了做一件事》（或者《我学会了……》），当年为了题目硬憋着打几块藕煤找体验，现在自然而然有了写的内容。

其实我一起笔写小说，就是长篇，当时还没有篇幅概念，以为字数够多就行。九九年我找到一份工作，看守斗鸡养殖场，喂鸡、保洁、驯鸡……工作清闲，二十出头的年纪每天都很长，除了养鸡不再找些事做，仿佛看不到日落，由此写起了小说--写一场暗恋，三十万字下来，男主角女一号之间还没搭上一句话。写完存进当时通用的软盘，又淘了台旧针式打印机，打出来装订成一册。后来软盘坏了，册子找不见，自己第一个作品，渣都没剩下。

在印象中，第一个作品肯定是臭不可闻，这好比入门训练，此后写短篇中篇忽然顺遂起来，像是摸着什么法门。那年写的第三个小说是短篇《衣钵》。又过几年，随着《衣钵》在《收获》杂志发表，此前多年积压的稿子都没浪费，接二连三换成了微薄的稿酬，我得以理直气壮地跟朋友们说，我靠写字吃饭。

中短篇相对较容易把握，虽然起伏不定，但随着经验的积累，将一个东西写到够发表还是不成问题。这些年里，也一直想写长篇，但是很难写完一部作品，总是写到一定时候就断掉了，难以为继。写作十来年里，憋死在电脑中的长篇开头有好几个。最惨痛是零四年，写一个长篇有十五六万字，相对较为顺遂，眼看能整完全篇，突然电脑坏了，送修以后格式化了，回家找找，贮存的软盘又打不开了……之后好一阵回不过神来，其状态有如失恋，总是有点不甘心，却又真的无力挽回。写《天体悬浮》之前，也写出两个长篇。非典时期我从北京回家，担心自己染病传了家人，就找熟人的空房间自行隔离半月，闷在房子里一天能写万把字，这半月就写出一个小长篇。还有就是零八年和东莞签约，把一个短篇强行拉长。大概有五六年时间，稿费是我惟一收入，写完的东西总要拿出去换钱。若不是合同在身，这个长篇也早憋死在电脑里了。

说白了，虽然这两个长篇都得以发表、出版，我心里知道，我还不会写长篇。但我渴望写好长篇，长篇对写作者的诱惑，就是世界尽头对旅人的诱惑。虽然文体长短都自有内在规定，自有难度，但长篇相对于中短篇，肯定更难，所以，你数得出一堆漂亮的中短篇，但好的长篇，永远寥若晨星。篇幅长一块，对文字、结构、节奏，以及对写作状态的要求都大不一样。要知道，写作者往往敏感，易于自我怀疑和否定。我感觉，长篇的写作最大的困难在于：在这漫长的过程中你怎么克服对自我的怀疑，怎么认定自己必将走到终点？

我在这过程中一次次止步，电脑文档里，“长篇”这一文件，贮满了半途而夭的明证。

佛说烦恼就是智慧，那么，困难何尝不是诱惑？一个人如果只对注定成功的事情感兴趣，那他不应该投入写作。

《天体悬浮》原本是个中篇，最初定名《左道封闭》。零四年我处于游手好闲到处漂荡的状态，哪个朋友愿意接收我就过去打住几天。有个亲戚在派出所当所长，他知道我能写，邀我去住一阵，最好能写些好人好事。我窃喜他不看小说，不知道我什么路数，才会有这份热情。一呆两个多月，看到的无非是琐屑之事，大案轮不到他们办，小事还有居委会，但我意外地得知辅警这个群类的存在。那两月，与我来往大都是辅警，他们充满活力，他们无处不在，得了正编的警察，反倒得来一份悠闲，乐得颐指气使。我想就辅警写些什么。零七年忽然想到，两个能力相当的辅警竞争派出所惟一的转正名额，岂不有戏？动手一写，总觉得格局太小，争来争去就这么点破事，兴致索然，又扔电脑里了。

前年年初女友忽然怀孕，问我怎么办，我想我也应该结婚了，但银行卡上没钱。恰这时，一位作家老兄打来电话，说要找个帮手一起编剧，问我感不感兴趣。此前倒也有朋友相邀，自感不是那块料，都回绝了。这次，我毫不犹豫地答应，先向那老兄致谢，说你这是雪中送炭。

真的编起来，还是令我始料未及，与写小说相比，编剧是全新的体验，是集体创作。几个人坐一堆你一言我一语地碰撞，一天编一集，下一集主要内容是什么，人物将走向何方，全不必管，只要相信船到桥头自然直即可。

那次编剧，一两月下来，挣到一笔钱，再找朋友拼凑拼凑，竟然把婚结了。趁着新婚的喜悦，有一天忽然想，我能不能用编剧的法子写小说？于是捡起当年《左道封闭》的四万余字，展开了重写。以前写小说总要想好开头结尾，心里有几分把握才下手，但此时忽然意识到，想好开头结尾可能只是中短篇的作法，一到写长篇，开头结尾一确定，整个写作过程必将封闭，气息嬴弱。于是我扔掉原有的结尾，不再冲着一个编制写两个人的命运。先把人物性情展现出来，立起来，他俩走向不必确定，而我只须相信船到桥头自然直……顺这路数写下几万字，虽然不知道结尾何在，忽然发现笔下两个人物，有了一种命运感，他们既被我塑造，也被一只无形的手牵引。我写到十来万字，就相信这东西一定能成。这对于我是全新的写作体验，每写一个章节，就停下来考量，如若不行，就退回重写。冥冥中，总有一条路是畅通的，我多试几次，总能摸着这条路径。至此，写作成为漫长的享受，我化成作品里某个人物，他的一天正是我的一天，他的明天正待与我共同经历。这期间我女儿出生，岳母为照顾我写作，专门停下手头事情帮我带孩子。当我写完这个长篇，女儿已经下地走路。

所以我得感谢那位老兄邀我编剧，帮我赚钱结婚还不算，无意中打通我写长篇的思维。现在回想整个过程，有如走进当年沉溺不已的武侠小说里，如我这般弩钝之人，却常有奇遇。当然，这般好事，我也不能贪多，守株待兔了都。

现在小说已经发表，出版稿尚在改动。最大的感受，其实一如标题：我学会了写长篇。既不夸张也不故作谦虚，这是最真实的心境。幸有《收获》发表，我相信自己这一论断不是瞎吹。会写之前，看的确实不少，有些书的封底或者腰带上写满溢美之辞，简直要把每一部长篇都夸成横空出世，往里一看，又常常大失所望。线索紊乱、气脉不通的状况所在皆是，很多细部，作者显然没将自己说服，就掏出来示人。我想，有些作者可能还来不及考虑，我会不会写小说，我会不会写长篇，就将自己变成了一条生产线。

我也相信，写作有诸多路径，会与不会只能就事论事。《天体悬浮》结构相对简单，内在路径一目了然，从中得来的经验不能完全带入下一部，下一部我又得摸索只属于它自身的建构法则。捱了十来年，终于找到“会写”的感觉，毕竟鼓舞了我。我期待投入下一部长篇的写作，进入下一段旅程。

本作品由田耳授权《文学青年》发表，转来请注明出处

凤凰读书 2015-08-23 08:41:52