有公路元素就能叫“公路片”？

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近日，韩寒执导的影片《后会无期》引发了众多网友推介“公路片”观片指南的热潮，去年年初火爆票房的《泰囧》也一直被归为“喜剧片+公路片”类型。然而，有路有车就是公路片吗？

答案无疑是否定的。

一部影片并非有公路元素就可以被称为“公路片”。公路片只是一个特殊类型，它属于“公路电影”，而“公路电影”却是一个空间概念，不是类型概念，表现的是现代人的精神困境，不过对于困境的解决，公路片采用的是势不两立，与主流社会决裂的姿态，而“公路电影”名下的另一类影片则是通过上路来解决矛盾，最后团圆结局，比如广受欢迎的《雨人》，比如票房大卖的《泰囧》。还有一类公路电影则是通过恐怖的公路空间，来营造惊悚气氛。

作为公路电影最主要的电影类型，公路片诞生在美国，其直接精神来源却是法国电影新浪潮，《四百下》中的安托万和《筋疲力尽》中的米歇尔，都为公路片做好了“上路”的准备。而当“筋疲力尽”的“法外之徒”们遇到美国广袤的地理环境，他们就成了凯鲁亚克的拥趸。

《中央车站》，1998，导演：塞勒斯

很多以往被划为公路片的影片，如《雨人》《破碎之花》《阳光小美女》《杯酒人生》《史崔特先生的故事》《中央车站》等，主人公出发，寻找，最终浪子回头，是用家庭、亲情的温暖情怀对破碎心灵的抚慰，旅途是治愈，结局是回归，是“治愈式”旅途片。

《西北偏北》，1959，导演：希区柯克

还有很多影片，如《决斗》《搭车人》等片，公路仅仅提供了特殊的空间氛围，以设置惊悚悬念，类似于希区柯克的影片《西北偏北》中的广阔空间追杀段落，属于公路惊悚片类型，目的是为了让上路的年轻人回家，因为路上有威胁家庭的恐怖因素。

1969年的《逍遥骑士》描写了一次反文化之旅，两个嬉皮士骑着摩托车穿越美国，却死在保守的“红脖子”牛仔枪下。影片开创了新好莱坞黄金时代的分水岭，也为世界电影史贡献了一个新的电影类型——公路片。

作为新好莱坞开创影片之一的《邦尼与克莱德》受新浪潮电影《朱尔与吉姆》启发创作而成，主干类型是强盗片，但是因其旅途叙事与反叛主题，往往与《逍遥骑士》一起，被当作公路片的创始作品，而且开启了公路片“亡命鸳鸯”亚类型的创作。

1970年代出现了公路片的创作高潮。1970年的《五支歌》结尾，主人公抛下怀孕女友，只身前往阿拉斯加荒原，开始了自我苦修之旅；1971年，《双车道柏油路》与《粉身碎骨》都是描写速度与激情，自由与反叛的影片；1973年的《穷山恶水》（又名《劣地》）没有戏剧性的凶杀场面和节奏紧张的警匪追逐过程，却具有一种超乎寻常的沉静力量。

需要特别指出的是，这个时期有三部发生在公路上的影片需要单独论述。一部是弗朗西斯·科波拉拍摄于1967年的《雨族》，描写了一个怀孕女子离开家，踏上旅途的故事。影片浓厚的道德-社会色彩预示了科波拉未来的道路与其它导演的不同。

博格丹诺维奇是新好莱坞的代表人物，但是他拍摄于1973年的《纸月亮》却具有传统好莱坞旅途叙事影片的气质。

而1971年的《决斗》虽然故事发生在公路上，但并非描写个人与体制对抗的反叛电影，而是公路惊悚片类型的作品，也是斯皮尔伯格当年才华乍现的一部早期作品。重要的是，因为《追杀》的成功，斯皮尔伯格得到了拍摄《大白鲨》的机会，从此改变了新好莱坞的命运，也改变了美国电影的进程。