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小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
[译文] 新荷叶在水底慢慢地成长,水面上探出了它那娇嫩的小手。机灵的蜻蜓喜出望外,赶紧飞过来站在了它上头。
[出典] 南宋 杨万里 《小池》
注:
1、《小池》 杨万里
泉眼无声惜细流, 树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角, 早有蜻蜓立上头。
2、注释:
泉眼:泉水的出口。
惜:爱惜。
晴柔:晴天里柔和的风光。
小荷:指刚刚长出水面的嫩荷花。
尖尖角:还没有展开的嫩荷花的尖端。
3、译文1:
泉水的出口很爱惜地让泉水悄然流出, 映在水上的树阴喜欢这晴天风光的柔和。
鲜嫩的荷叶那尖尖的角刚露出水面, 早早就已经有蜻蜓落在它的上头。
译文2:
泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。
译文3:
泉眼无声地流淌着细流,树影映在水中爱恋日光的温柔。小嫩的荷叶才露出一点儿尖角,早就有蜻蜓驻立在上头。
4、 杨万里生平见 未是秋光奇艳,看十五十六。
杨万里,(1127—1206)吉州吉水(今江西吉水)人,字廷秀,号诚斋。绍兴二十四年(1154)进士。官至秘书监。主张抗击金人,收复失地。以正直敢言,累遭贬抑,晚年闲居乡里长达15年之久。诗与尤袤、范成大、陆游齐名,并称南宋四大家。今存诗作4200余首,不少抒发爱国情思之作。其《初入淮河四绝句》、《舟过扬子桥远望》、《过扬子江》、《雨作抵暮复晴》等诗,抚今追昔,即景抒怀,思想性和艺术性都相当高。也写过一些反映劳动人民生活的诗,如《竹枝歌》七首写纤夫雨夜行船,《圩丁词十解》写筑堤圩丁,以及《插秧歌》、《悯农》、《悯旱》、《农家叹》、《秋雨叹》等都从不同角度表现出对农民艰难生活的同情。杨万里初学江西诗派,重在字句韵律上着意,50岁以后诗风转变,由师法前人到师法自然,形成独具特色的诚斋体。诚斋体讲究所谓“活法”,即善于捕捉稍纵即逝的情趣,用幽默诙谐、平易浅近的语言表达出来。如《檄风伯》:“风伯劝尔一杯酒,何须恶剧惊诗叟!”就充分体现了诚斋体的特色。所着《诚斋诗话》不专论诗,也有一些文论。所作赋,以《浯溪赋》、《海赋》为有名。所作词今存仅15首,风格清新,富于情趣,颇类其诗。又精于《易》学,有《诚斋易传》,以史证《易》,为经学家非议。所着《诚斋集》133卷(包括10种诗集及各体文章),有《四部丛刊》本;《杨文节公诗集》42卷,有乾隆间刻本;《诚斋易传》20卷,有曝书亭影宋本;《诚斋诗话》1卷,有《历代诗话续编》本。
5、 此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细,那样的柔,那样的富有情意。它句句是诗,句句如画,展示了明媚的初夏风光,自然朴实,又真切感人。
这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓,构成一幅生动的小池风物图,表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。
开头“泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔”两句,把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中,一道细流缓缓从泉眼中流出,没有一点声音;池畔的绿树在斜阳的照射下,将树阴投入水中,明暗斑驳,清晰可见。一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。
三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。
杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化,形成情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。
5、名句赏析——“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”
这首诗抒发了作者热爱生活之情,通过对小池中的泉水、树阴、小荷、蜻蜓的描写,给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然,而又充满生活情趣的生动画面:泉眼默默地渗出涓涓细流,仿佛十分珍惜那晶莹的泉水;绿树喜爱在晴天柔和的气氛里把自己的影子融入池水中;嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面,早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。全诗从“小”处着眼,生动、细致地描摹出初夏小池中生动的富于生命和动态感的新景象,用来形容初露头角的新人。
诗题“小池”全篇都在“小”字上做文章。诗词需有不同的题材与刚才,有的重大题材,须写出壮阔的境界、恢宏的气势;有的题材甚小,仅是生活中一个细节,但却能写出幽情逸趣。所以王国维说:“境界有大小,不以是而分优劣”(《人间词话》
6、此诗名句“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。” 让人读后,久久难以忘怀。这首诗抒发了作者热爱生活之情,通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓的描写,给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然,而又充满生活情趣的生动画面:泉眼默默地渗出涓涓细流,仿佛十分珍惜那晶莹的泉水;绿树喜爱在晴天柔和的气氛里把自己的影子融入池水中;嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面,早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。全诗从“小”处着眼,生动、细致地描摹出小池中生动的富于生命和动态感的新景象。
作者运用丰富新颖的想像和拟人的手法,细腻地描写了自然景物的特征和变化,你看:一股泉水缓缓地、小心翼翼悄无声息地流出泉眼,在斜阳的照射下,清晰可见。阳光透过池畔的绿树,将树阴投入水面,阴阳交错明暗斑驳。好像是泉水很爱惜风和日丽的美好景色。泉水的细流汇成了小池,昨日还平静的水面上,今天就长出了尖尖的、还包卷着的嫩荷叶,并吸引着可爱的蜻蜓飞来嬉戏。《小池》是一首描写初夏池塘美丽景色的、清新的小品,朴实的语言展示了初夏的明媚风光,一切是那样的细,那样的柔,那样的富有情意,行行是诗,句句如画,自然朴实,真切感人。
一个“惜”和一个“爱”,给了泉水和绿树以生命,拟人化的手法分别写出了泉眼是因为珍惜涓涓细流,生怕动作大了把水滴溅出才轻轻地流淌;树阴更是喜爱泼洒在水面上斑驳陆离的阳光。一个“露”和一个“立”生灵活现地刻画了小池的勃勃生机,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓就已经立在它的上头了,生动地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的交融情景。这首诗细腻地描绘了诗人对景物观察的细致入微,表现出诗人对大自然景物的热爱。初夏小池中生动的、富有生命感和动态感的清新景象。
7、一直以来,大家都知道“ 小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”是名句,传颂得家喻户晓。而我却对“ 泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。”有了一点新的感悟。对这两句,一般的解释是:泉眼很爱惜地让泉水悄然流出,映在水上的树阴喜欢这晴天风光的柔和。作者把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中,一道细流缓缓从泉眼中流出,没有一点声音;池畔的绿树在斜阳的照射下,将树阴投入水中,明暗斑驳,清晰可见。一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。
再仔细地读读“泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。”突然想到:原来大自然中的泉眼也懂得节约水源,不让流水哗哗地流淌,真正做到了细水长流。其实又何止泉眼有节约能源的意识呢?这不也正是诗人本身的意愿吗?看来大自然本身和古人都比我们现代人有远见呀!人类再不珍惜水源,怕是最后一滴水连眼泪也没了!!!如果没有温暖的阳光,没有清澈见底的池水,哪来绿阴阴的大树,你说他能不“爱晴柔”吗?
在这里,诗人又给我们提出了一个深刻而严肃的话题:保护好人类唯一的太阳,不要污染水资源,我们才有资格享受到绿树的绰约风姿和由他提供的新鲜空气,当然也会欣赏到“ 小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”的趣味、和谐的画面。
8、蜻蜓生卵于水中,因之常飞于水面之上。
初夏的蜻蜓在水面上飞来飞去,无可栖身,发现有一枝未展的荷叶,也就成了最好的休憩之所。同时尖尖卷着的荷叶也只能承载轻盈的蜻蜓。
初夏时节,荷叶刚刚钻出水面,嫩绿未展,尖角如箭。蜻蜓纤小娉婷,颤巍巍立于亭亭玉立的荷箭之上,二者情状统一,给人以和谐的美感。一枝待展的荷叶,立一只轻捷的蜻蜓,使初夏小池充满了生机,呈现一幅清新疏朗的画面。
9、 吾爱荷花,缘于《爱莲说》,情系于《小池》,止于《荷塘月色》,爱荷之心久矣!
释迦牟尼,创立佛教。以莲喻佛,通俗传道。慈悲为怀,普度众生。佛即莲花,遂成图腾。顶礼膜拜,心迹空灵。
独自一人,赏荷悟荷拍荷,聚焦百朵。感芙蓉之高洁,悟莲花之淑娴,享水芝之清纯,观一花之曼妙,慕一叶之神奇,感一世之情深,叹一生之轮回。遂得之真谛:雨打菡萏日西斜,一湖碧水洗酷夏。含羞红粉婀娜舞,对影三人醉芳华。
10、我只是一只很小的蜻蜓,我不知道我为什么那么喜欢这一片草丛里,我也不知道我为什么喜欢独自站在这一根细软的藤上。但是我却必须在这里等他出现,已经过了多少个轮回了呢?我不知道,只是知道春夏秋冬不停地在我的面前走过,而我却固执地等着。一千年了,从前世的分离到现在的出现,桃花依旧,人面全非。佛告诉我这里是他必经的地方,而我却投生了做了一只蜻蜓。造物的弄人,不能改变的悲哀,我除了在这里等他他出现,我什么都不能做。只能看着这里的一草一木从绿变黄,从黄到绿,不断地轮回着。同伴们都说,你应该去站着荷花的尖上,应着“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”的美丽的。可是它们不知道,我一直在等一个人,等一个可以明白我的一个人,将我的美丽拍在照上,从没有放弃过。我一直在那里站着,品味着自己的情绪,在这一片绿色里,独自地快乐,独自地伤心。一直过了一百年,一千年……
那么多年过去了,我已经习惯了孤独, 习惯了一个人的日子,也习惯了一个悲哀。我每一次想起它的时候我都努力地想要改变。于是有了一次,当我飞在小荷的尖上的时候,我却感到了心惊,总是觉得那一种美丽是不应该属于我的,它应该是属于每一只蜻蜓,但是却独不是我。
11、当读到杨万里“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”的诗句时,才真正体会蜻蜓的美丽和可爱。莲荷和蜻蜓真是绝配,莲荷的高洁脱俗,和蜻蜓的轻盈灵动,交互成趣,构成一种朴素、自然,而又充满生活情趣的生动画面。
再读到徐志摩的《再别康桥》这首诗时,我眼前不期然闪现一片红蜻蜓的翅影,在那平静的水面上回翔,就象徐志摩的诗里写的:
轻轻的我走了, 正如我轻轻的来;
我轻轻的招手, 作别西天的云彩。
那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;
波光里的艳影, 在我的心头荡漾。
软泥上的青荇,油油的在水底招摇;
那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹
揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。
悄悄的我走了,正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖, 不带走一片云彩。
那情景,那抒发的不是蜻蜓的梦么,那不是蜻蜓作别凡世超然的姿影么?我想,徐志摩也一定是看到了康桥之下一片夕阳下蜻蜓的翅影,才会写出这一首情意凄切、意境悠远的诗吧。
人也是这样,当生命享尽拥有的快乐,该离去的时候就离去吧,何必在意、扼腕或者留恋呢?
庄灿煌的博客 2013-09-10 21:06:11
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