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   [译文]  梅子已经一半黄熟，傍晚时又下了疏雨。春天啊，你要走就走吧，并请把我的愁思也一并捎去。

   [出典]   北宋 贺铸  《感皇恩》

   注：

   1、《感皇恩》 贺 铸

    兰芷满汀洲，游丝横路。罗袜尘生步，迎顾，整鬟颦黛，脉脉两情难语。细风吹柳絮，人南渡。

    回首旧游，山无重数。花底深朱户。何处？半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与，春将去。

   2、注释：

     感皇恩：唐教坊曲名。

     兰芷：香兰、白芷，均为香草。

 汀洲：汀，水边平地。洲，水中陆地。

 游丝横路：庾信《春赋》：“一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。”

 脉脉：相视而含情不语貌。

3、译文1：兰草芷草长满了汀洲，重重游丝蛛网横挡小路。她步履轻盈走来，一边走一边看，略整发髻愁皱双眉，我俩深情相望默默无语。微风吹得柳絮纷飞，只见她登上小舟向南行去。

回头看那旧游之地，只有山峦无数连绵起伏。百花深处的红楼，如今可在何处？梅子已经半黄，傍晚又落下一阵细雨。我这断肠心，只好交给那暮春带去。

译文2：

香兰和白芷长满汀洲，游丝在路上飞来飞去。她迈着轻盈的脚步，罗袜生尘，前来把我等候。她的眼神顾盼，深情款款，一双美丽的娥眉却上心头。我们相互对视，似有深情却无法倾诉。细风吹得柳絮四处飞散，她默默无语地行舟南下。

回头再也不能细望过去的同游旧地，只有山峦景色依旧。在那百花锦簇的地方，哪里才是她的香闺？梅子已经一半黄熟，傍晚时又下了疏雨。春天啊，你要走就走吧，并请把我的愁思也一并捎去。

译文3：

水边的洲渚长满了兰草白芷，散发出微微的清香；路边树上蜘蛛一类的小虫吐出游丝飘飘悠悠，不时横过小路。她步履轻盈地走向前来，略整发髻，微皱双眉，脉脉含情地望着我，却没有任何语言。微风吹得柳絮飞舞，她默默地登船南去。

回头看那旧游之地，只见无数山峦重重叠叠。她的朱门闺阁在哪里？莫不是在那白花深处？梅子已经开始发黄，傍晚又一阵疏雨。我真想把这颗破碎的心交付春光，让春光永远带去。

译文4：

香兰白芷长满汀洲，香草藤丝爬满小路。她如凌波迈着轻盈的碎步，将我迎侯盼顾。她整理好钗鬟，稍皱眉头，我俩对视良久，脉脉含情乎，没有一言一语，衷肠真情难诉。微风悠悠柳絮飞舞，结局还是伊人翩然南渡。

    回首往事旧游景致，恰是山峦叠翠无数。百花丛深、朱红门户，你究竟在何处？见枝头挂着半黄熟的梅子，已是向晚时候，帘外正下着稀疏细雨。我将断魂托付埋葬春天里，若春欲离，请别忘了带着它一同归去。

4、贺铸生平见 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。  

     贺铸的词颇得楚骚遗韵，在北宋自成一家。他心性旷达，词风多变，既长于高旷之作，又擅写哀婉之思。他的豪放词，境界格调颇近苏轼；他的婉约词，与秦观、晏几道相近。张耒对贺词大加赞赏：“贺铸东山乐府，妙绝一世，盛丽如游金张之堂，妖冶如揽西施之袂。幽索如屈、宋，悲壮如苏、李。”，陈廷焯也说：“方回词，儿女，英雄兼而有之”。

5、 这是一首爱情词。全词写相见不能相爱的帐恨。上片写两个乍见又别的的情景。下片写相思的愁苦。全词不仅借景抒情，情景交融，而且景物深化了情思。整鬟颦黛，脉脉两情难语。“整鬟颦黛”表现出一幅尴尬的姿态和满腹的心事，但感情仍默默相许。“脉脉两情”传达出彼此双方情感之交流、贯通。“难语”二字顿挫，一种无端的阻隔使双方难以倾诉衷情。这首词写送别恋人，难舍难分。全篇没有什么警句妙语，但细加品味，则觉其语浅情深，清疏淡雅，意蕴隽永，别有一番风味。。上片怀旧，“罗袜”四句，写与美人眉目传情而衷肠难诉，描摹细腻，生动传神。下片写离愁。“回首”二句，从自己写。“花底”二句，从对方写，“半黄”二句，又转写自己。“断魂”二句，将自己和对方一并收束。这种手法用来写相思之愁是很妙的。

兰芷满汀洲，游丝横路。”兰芷指兰草和白芷，是两种香草。汀洲，是水中小洲。在游丝飘曳、香草满地的小洲上，抒情主人公在等待着他的意中人。兰芷、游丝，这些芳香、飘逸、美丽的物象，不仅用来写景，同时还衬托出主人公内心情感的美好。意中人终于来了。“罗袜尘生步”语出曹植《洛神赋》，其句云：“凌波微步，罗袜生尘”。贺铸化用其意，写意中人细步行走，飘然而至，这女子迎顾之间，整发蹙眉，秋波送情，然而“脉脉两情难语”。虽然两情相悦，心心相印，但有诸多阻隔，使两人不得互表衷肠。这默默无语之中，展示着深沉的痛苦。一切都显得那么无奈。在微风吹拂、满天飞絮之中，她又越水南渡，飘然而去了。

下片抒情，以淡淡的语言抒写那种追觅无着的痛苦不宁。“回首旧游，山无重数。”表层是写旧日寻游，山水重重；实则是在写执着追求的艰难困苦。“花底深朱户”指女子的住所。而如今，人已去，影无踪，她到底住在何处呢？无从可知，无从可晓。接下去“半黄梅子，向晚一帘疏雨。”这是在写景，又是在抒情。黄梅季节，傍晚时分，那不尽的雨丝，正像他无法排解的满腹愁绪。读到这里，很自然就会使人想起贺铸那着名的词句，“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”此处“半黄梅子，向晚一帘疏雨。”与上述词句的意境是一致的。结句直抒愁肠，“断魂分付与，春将去。”传导出的是缠绵、痛苦与无奈。

这首词结语构思奇特，痛苦不堪的主人公要把“断魂”交付给春天带走，其实谁都明白这是徒劳的，正如冯延巳所云：“谁道闲情抛却久？每到春来，惆怅还依旧。”（《鹊踏枝》）然而正是这结语产生了语已尽而情未了的艺术效果。

6、重读北宋词人贺铸的《感皇恩》，“整鬓颦黛,脉脉两情难语”，顿感自古情伤何以堪！

    落墨成画，情景交会，动静相融，不仅使过浮想联翩。此落落无偶，孤寂索寞的独影，不愧为千古爱情名句！词人的恋人仿佛是曹植笔下的宓妃，翩若惊鸿，然哀怨含情，不舍与情郎别离，无奈又翩然离去，是幻亦梦，不得而知，情人缠绵悱恻的幻梦感演绎的真是扑朔迷离，春愁有多重，是离愁，又是，无奈春将去，岂能不断魂！

    魂可断，心相印，无奈得别离，只有遥寄以思，“断魂分付与”，那颗满怀怅然别绪的心，让春为心爱的人携去，真可谓,语精意新，用心良苦！

    词人写自己爱情上的失意断肠，亦如“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，情深婉约，足见词人超出常人的敏感和洞察力，可见其江湖独步的功力，以致后人对他的词高度评价，不愧“贺梅子”之美誉。

    以情寄景，融情于景，情景交融,古人托物言情的婉约手法，高妙诠释了那刻骨铭心的千古爱情。

    7、《宋词三百首》词人笔下的断魂，各有特色。

    毛滂《惜分飞》：“断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付潮回去。”
    贺铸《感皇恩》：“半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与，春将去。”
    李重元《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。”
    吴文英《齐天乐》：“烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。”
    吴文英《莺啼序》：“漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？”
    王沂孙《天香》：“汛远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。”
    王沂孙《齐天乐》：“一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。”

    8、一直以来总认为雨不是用来看的，而是听的。有“随风潜入夜，润物细无声”的悄悄春雨，有“金戈铁马，气吞万里如虎”的狂风骤雨，但最适合听的是“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”在海棠铺绣，梨花飘雪的黄昏，这雨因了花而清明，这花有了雨而空灵。在暮色冥冥中，懒懒地蜷缩在宽宽的沙发里，手握一卷书，似看非看；对外面雨声，似听非听，思绪却早已飞得不知所至了。
 
　  听雨其实听的不是声音，而是心情。“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”深夜雨打在窗棂上，敲在屋瓦上，落在枝叶上，滴在石阶上，听到的是剪不断理还乱的离愁别绪，是“问君归期未有期”“却话巴山夜雨时”的憧景期许。在“黄梅时节家家雨，清草池溏处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”初夏的江南田园，缠缠绵绵的雨伴着蛙鸣声声，我们分明听见了约客不来，诗人孤寂惆怅的心情。“半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与、春将去”听的则是在梅子半熟季节，傍晚时分，帘外下起了蒙蒙细雨，对春光即逝的思念之情。

    9、在夜晚的出租车里，我似乎又能找到一些杭州的感觉。窗外凉风习习，树木参天，微微湿润的空气，飘着只有杭州才有的味道。一路上也会灯红酒绿，但是只要在林荫树下穿梭，一种温暖的感觉就会油然而生，一种踏实的感觉也会油然而生。

    路上，微微的雨。想起了一首应景的词：

    回首旧游，山无重数。 花底深，朱户何处？ 半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与，春将去。

    10、窗外淅淅沥沥地落起雨来。轻轻地敲打着窗上的玻璃，点点滴滴，也敲打着我的心。一时间，古人凄凉婉约的词句便一起涌上了心头。

     “梧桐叶，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”“半黄梅子，向晚一帘疏雨，断魂分付与，春将去。”“梧桐与更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”难道，雨带来的总是离情和苦闷吗？为什么自己又这么感伤起来呢？

    11、人生苍凉，就是如此，想到这里，又恐消磨锐气。我换了首喧嚣激扬的音乐，让思绪不至长久平稳低沉。我得理理思绪，定定情绪。我始终不曾忘记自己早先说过的一句话：既知人生本质如此，悲观也要度日，欢悦还是度过。为何不选后者，用一种超然的眼光，换个思维，享受俗世生活。这样想，顿感宽解。可当我转头又看见暗暗黑夜、潇潇雨幕，沉思凝滞，又听见：（晏殊）无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处；（柳永）伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际；（秦观）自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩；（姜夔）数峰清苦，商略黄昏雨；（周邦彦）归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮；（贺铸）半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与、春将去……
　　
　　一并入耳，有点窒息。
　　
　　也许，这雨中之愁，确与愁苦身世密切相关，如李清照。但又并不完全相关。因为，身世富贵如李氏君臣、晏殊，平稳顺当如周邦彦、张先，也未见将之消解。即连一生旷放疏狂的苏轼，在雨过天晴之后，也曾伤吟“今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴”。难怪，余光中先生也叹：饶你多少豪情下气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。——和性情绝无直接联系。
　　
　　难道，它真的就是一股绵延千年，永在遗传与续接的文气？

愁就愁吧，姑且让这雨淋淋的文气永久续传。千年以来，中国的大地、中国的史册，弥漫着太呛人的烟火味。需要这瓢泼大雨，绵绵雨愁润泽一下。