[译文]  山上的明月，却一点也不知道我的心事；水面上的轻风，竟故意把我眼前的花吹落；天边的碧云，还是恣意地摇曳横斜。

  [出典]  唐  温庭筠  《梦江南 千万恨》

  注：

  1、 《梦江南》 温庭筠

   千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。

  2、注释：

   水风：水上之风。

   摇曳碧云斜：反用江淹《杂体》诗句意。其诗曰：“日暮碧云合，佳人殊未来。”

  3、译文：

    我心里有无数的恨事，痛恨心上人远在天涯；可是山上的明月，却一点也不知道我的心事；水面上的轻风，竟故意把我眼前的花吹落；天边的碧云，还是恣意地摇曳横斜。

  4、 温庭筠生平见  过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

    温庭筠善于从容貌、服饰、情态上描写思妇、宫女、青楼女子生活及情思，他的词对五代及宋词的发展产生了深远的影响，半个世纪之后的花间词派，就是在他的影响下形成的，因此温庭筠被誉为“花间鼻祖”。

  5、  此词首句直出“恨”字，“千万”直贯下句“极”字，并点出原因在于行入远“在天涯”，满腔怨恨喷薄而出。“山月”三句写景，旨在以无情的山月、水风、落花和碧云，与“千万恨”、“心里事”的有情相形，突出思妇内心的悲戚和哀伤。

    此词写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，却能含思凄婉，臻于妙境。刻画人物，形象、生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真，足见作者技巧纯熟，既擅于雕金镂玉的瑰丽之作，又长于质朴凝练的绝妙好词。

  6、此词思妇深夜不寐，望月怀人。“千万恨，恨极在天涯”， 温庭筠早年才思敏捷，以词赋知名，然屡试不第，客游淮间。温庭筠代人作赋，不久离开襄阳，客于江陵。这样的人生阅历是丰富的，何况这些苦愁在词人看来是不必感觉难堪的。

    这种随遇而安的心态，是词人性格的疏旷，气质的野逸。温庭筠当初扰乱科场，被贬为一介县尉，当了一个芝麻大小的官。直到后来襄阳辟为巡官，此时温庭筠已56岁。

    这个花间词人似乎是看轻这段苦短的。这就是宋代词人的气质，做知县，或者书记官，他们这种随遇而安而用之不竭的热忱，内在生命燃烧的温度是难于透过平静的外表察觉的。他们的喜怒哀乐并不完全等于其生命空间的真实状态。每一次贬谪，他们的精神和思想就愈加坚硬。

    临水而居，看青山隐隐水迢迢，这是沉静的智慧。一个花间词人，在襄阳，温庭筠与皮成式、周繇等交游酬唱，乘木舟而周游天下，策瘦马而疾驰四野，颇有点春秋君子之风。他的词又是那样浓艳，甜蜜，善于描摹、精通音律，或者写女子闺情,风格浓艳精巧,清新明快，

    “山月不知心里事”，这个花间词人的痴是如此，忧悒也是如此。这三句是写宁静的夜晚，山头明月，心事无人可解。这情愫像是一个女子的寂寥，也像词人在写人生羁旅，江湖往事。古人说温庭筠少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。 他心里一定有许多故事要讲的。“水风空落眼前花，摇曳碧云斜”，虽然多写空泛的景物，但是韵味含蓄，在词境的营造上，是有着独特的个性色彩的。

   南宋时人黄叔旸云：“飞卿词流丽，宜为《花间集》之冠”。这句子就是流丽，清亮之美。花间词人的华美笔法，婉转曲调，让人遐想之余，难于释怀。

   《北梦琐言》说温庭筠“才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”，所以时人称为“温八叉”。在我国古代，文思敏捷者，有数步成诗之说，而像温庭筠这样八叉手而成八韵者，再无第二人。

   7、恨是无穷无尽，恨有千种万种。在这之中，最让人可恨的是，令人朝思暮想的良人远在天涯，久不归来。无恨的山月是无法知道思妇的这种心事的，就是知晓了又能如何？还不是照样无法理解。因此，它只管自顾自地高悬空中，将一片皎洁的清辉洒满人间。而山阔水长，远在天涯的丈夫也不能体谅这做妻子的一片苦心。因此，思妇长夜难眠，茕茕孑立，形影相吊。她抬头望望明月，低头看看眼前，但见风吹落花纷纷，流水静静东去。落花有意，流水无情；风吹花落，水逐花去；年华易逝，青春不再。百无聊赖之中，再凝望碧蓝的夜空，朗朗月光之下，白云缭绕。随着时光的流逝，它在一点点地、缓缓地斜移，似动非动似的。

   这是一首写思妇深夜不寐、望月伤情的词作。

   起句便开门见山，以直抒胸臆的手法，直接呼出恨极之语。这“恨”是思妇的离愁别恨，是爱极而生的恨，这“恨”字包含了更深的爱。夫“恨”而有“千万”，足见恨之多与无穷，大有不胜枚举之概。

   次句又收缩管束，将千头万绪之恨集中到一点，这就是天涯之人久不回归。如此写法，则更显出思妇之恨来。并且，这“恨”还是“极恨”，仅此两字，就细腻地刻画出这个思妇又爱又恨、极爱极恨的复杂心境。就词的主旨而言，开头两句可谓一语喝破，再无剩义，似乎下文再也没有什么可说的了。

    然而，就全词比重来讲，后三句才是主要部分。“山月”句是思妇抬头所见，“水风”句是其低头所见。这一高一低，表面看全是写景，但实际上字字皆情语也。上句以月喻夫，下句以花自喻，写她的“恨”无人可以理解，包括其郎君在内；写她的年华亦如风中的“眼前花”，极易凋谢而难挽留。

    结语同三四句，以景喻情、情景相融，写出了思妇的深沉慨叹：时光流逝，青春不再。这后三句，虽不着一“恨”字，而“恨极”之意却以和盘托出。由此可见，没有前两句，不见感情之激切；没有后两句，又不见词旨之遥深。

    旧称温词香软，以绮靡胜。而这首《梦江南》却迥然不同，虽为别调，却属精品。其表达直抒胸臆，纯用白描，形象鲜明生动，情致幽远，意境清雅，音律和谐，风格清新骏快。

   8、“山月不知心里事，水风空落眼前花”是唐人温庭筠《梦江南》中的名句。此二句，初读感受亦自泛泛；几经推敲玩味，才觉得文章本天成，而妙手得之却并非偶然。词中抒情主人公既有“千万恨”，说她“心里”有“事”当然不成问题；但更使她难过的，却在于“有恨无人省”。她一天到晚，茕茕孑立，形影相吊，并无任何人能理解她的心事，只有山月不时临照闺中而已。不说“人不知”，而说“山月不知”，则孤寂无聊之情可以想见。这是一层。夫山月既频来相照，似乎有情矣；其实却是根本无情的。心里有恨事，当然想对人倾诉一下才好，但平时可以倾诉的对象亦无之。好容易盼到月亮来了，似乎可以向它倾诉一下，而向月亮倾诉实等于不倾诉，甚至比根本不倾诉时心情还更坏些！于是“山月不知心里事”也成为这个主人公“恨”的内容之一了。这是又一层。至于说“不知心里事”的是“山月”而不是其他，这也是经过作者精心选择的。李白《静夜思》：“举头望山月，低头思故乡。”望山月能使客子思乡，当然也能使闺人怀远。况且山高则月小，如果是满月，当月愈山尖而照入人家时必在夜深；如果是缺月，则“四更山吐月”，人看到月亮时天已快亮了。这就点明词中女主人公经常是彻夜无眠的。这是第三层。《诗·邶风·柏舟》：“日居月诸，胡迭而微。”以日月喻丈夫，原是传统比兴手法。然则这一句盖谓水阔山长，远在天涯的丈夫并不能体谅自己这做妻子的一片苦心也。这是第四层。“水风”句与上联角度虽异，意匠实同。夜里看月有恨，昼间看花也还是有恨。看花原为了遣闷，及至看了，反倒给自己添了烦恼。况上句以月喻夫，则此句显然以花自喻。惜花落，正是惜自己年华之易谢。花开花落正如人之有青年老年，本是自然现象；但眼前的花却是被风吹落的。“空落”者，白白地吹落，无缘无故地吹落之谓；这正是《诗·小雅·小弁》中所谓的“维忧用老”一语的形象化，而不仅是“恐年岁之不吾与”这一层意思了。至于所谓“水风”，指水上之风。这也不仅为了求与“山月”工整相对而已。水面风来，风吹花落，落到哪里？自然落在水中，这不正是稍后于温庭筠的李煜的名句“流水落花春去也”的另一种写法么？温的这句写得比较蕴藉，但并不显得吞吐扭捏，依然是清新骏快的风格，可是造意却深曲多了。沧海不平

  9、 “陪伴空城的，应是闲钟。正如叶落之于秋；尘埃之于光阴；流水之于溪旁歇脚的逆旅。那一瞬不是为着相逢，而是为着没有错过而欣喜。为着这一瞬，所以不惮说分离，且不管这分离竟是真的海角天涯遥遥无期。因着这无期在心中有期，所以不惮等待；因着这等待而凋残了多少季的花期，所以梳一把白发，岁月萧萧地落地。且把山色和水色在目极处绞织成如画的山水，恍惚中，那山是我，那水是你……”

   “等我的人，我却无梦相赠。身，已如秋蓬；心，寄托行云流水，我怎能再做春闺梦里人？”

    徘徊的路，走得总是那么艰难。“山月不知心里事，水风空落眼前花”。岁月看着你我隔岸对峙，寸寸老去。用文字堆积起来的感情，在时钟的嘀哒里也在渐渐憔悴、慢慢老去。终是过客，被时光疾驰的箭，击碎了浮尘玻璃心。纵喧嚣都市，纸醉金迷的红尘，亦掩饰不住繁华的荒凉。

   站在岁月的风口，听潮起潮落。在月亮的河床遭遇，世袭的荣誉，次弟绽开高贵的心扉。给你的爱一直很安静，总是在字里行间爱着你。每个流霞的黄昏，在岸边用清碧如玉的流水默默地为你作诗。沉默的手指，抚摸着键盘，为你碾尽一池墨香，记录下所有流逝的情节，一段接着一段，悄悄延续。千古的情在文字里演绎，过往的爱在文字中缤纷，金色的锦缎在时空中无边铺展。

   重温心中有过的悸动，时常叩问自己，应该放你在哪里？放自己在哪里？文字究竟因谁而美丽？文字到底因谁而哭泣？文字因谁而永唱不休？文字因谁而快乐忧愁？谁曾在经典的老歌里唱着一生一世的牵挂？谁曾在如水的文字里说着风雨相依的永远？谁曾在秋天的童话里承诺今生唯一的约定？

   10、  见过莲花凋零，一片枯塘，水静止，心如止水。但是莲花尚有惜花人歌之赞之，这些女子连绽放也无人欣赏。

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过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。   温庭筠    《梦江南》 

风乍起，吹绉一池春水。             冯延巳  《谒金门》

一片芳心千万绪，人间没个安排处。   李煜 《蝶恋花》

西风残照，汉家陵阙。              李白  《忆秦娥》

何处是归程？长亭更短亭。          李白  《菩萨蛮》

离恨恰如春草，更行更远还生。       李煜    《清平乐》  

别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！李煜   《浪淘沙》