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作为华人导演，吴宇森的《赤壁（上、下）》，媒介铺天盖地号称大作，由邀演、彩排、拍摄至杀青，每个阶段与过程都充满着众人浓浓关厚的眼神。不在于，只是因为两岸三地各巨头演员的结合，或是斥资重金砸出浩大的排场而已，而应该是一部真实的根据中国三国历史所改编拍摄的，凝聚了我们对固有传统的历史记忆与情感的战争史诗大作，这是不而言喻的。

就该片不合逻辑战略方针，扭改史实的剧情结构，相信有关看过朋友，有着基本历史认知，都能有所了解，对《赤壁（上、下）》也有着褒贬不一评价与建议，甚至对于该部，认为不应该用那么严苛的历史眼光去审判它，但是就电影之后效，它真的是否有诠释到三国的精神呢?

原本有所期待。不论是史实的《三国志》或是史书的《三国演义》，基本上不脱离一个字：谋。号称中国谋之《三国演义》、悲之《红楼梦》、义之《水浒传》、邪之《西游记》四大名着，仅就《三国演义》也是和正史有着许多不同的差别，但是《三国演义》却是紧扣着一个“谋”之精神所在，也就是看我们在看赤壁大战，双方间如何尔虞我诈，如何以大吃小、以弱博强、政治手段、外交谋略、战略与战术的淋漓尽致，这中间则是充满着西方对中国所没有的思维。

在中国，《三国演义》作为一部脍炙人口的小说既为如此，那这样一部带着商业眼光的电影制作，在对剧情有所借用与调整的前提下，吴宇森导演是否拍出了三国精髓之所在？就我看来，答案当然是否定的，《赤壁（上、下）》充其量只是不断的把中国元素，如：风水、八卦阵、草船借箭等，尽可能的在影片放映时间内填塞进去，作为电影的娱乐效果，或许这是可以被接受的，然重点这些仅仅只是配菜而不是主餐，所需要的是能更彻底有精要的诠释中间意义之所在，而不是乱无章法的将中国元素随便拼凑组合，藉此想骗过众人，仅仅只对视觉上做声光的催眠与麻痹。

赤壁大战，最关键的重点不在于借东风。就史实记载，是没有借东风一事的，那是因为地形风因素造成的，至今赤壁，每年冬季都会有十至二十天会吹反风，周郎长年与此练兵，早知道其地形风象的特殊性，因此“诈降”才是重点所在、精华所聚，如何诈降能瞒天过海，扭转乾坤，既为孙子兵法中三十六之一的苦肉计，也就是呼应了“谋”与“奸”。倘若连这点基本认知都没有，只能说砸掉了三国史实这丰富而又充满中国具体色彩的题材。

我不看好。该片为了打入国际，就整个剧本结构，已经俨然形成西方传统基督教观点，造就英雄大结盟，合力对抗黑势力，当下的英雄论、仁爱论与爱情论，完全没有真正的中国成份思维在其中，有的只不过是乱无章法的把有关三国历史题材全部画格填入。

一个古史思考者，不在于只是一味的对史实中题材做比对和批判，或是义无返顾的辩解与袒护，这最后只会陷入无止尽的“商业电影与历史事实”两着矛盾的黑洞当中，而是应指出当中切领，如何将双方融合，既能达到经济效应，也能诠释历史意义，除了象征当代时尚的娱乐文化创作，也须展现其深厚价值的精神传承。

很失望。吴宇森还是没跳出黑帮片的框架，《赤壁（上、下）》不是一部战争史诗大片，而是一部突出个人英雄主义的黑帮抢女人争地盘的闹剧，砸出5亿拍出如此效果，使得这部大片观后让人感觉：三国精神陨落。

隐 2010-07-15 08:32:45