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陈丹青《无知的游历》

陈丹青 着/广西师范大学出版社 2014年1月版

推荐理由：陈丹青的首部游记作品，画家眼中的异邦风土，不但是独具韵味的游记，更是精美而独特的旅行指南，值得珍藏。

陈丹青获奖感言：

谢谢腾讯·商报赏给《无知的游历》一个奖。

我还要谢谢《华夏地理》杂志前主编叶南赏我去三国游历的机会，也谢谢他任我随便怎样写，而且不删一字。其中俄罗斯那篇写得比较用力，五零后一代是由苏俄文艺喂大的，但凡读过几本书的，都能说出托尔斯泰等等名字，但不知七零八零后年轻读者是否有感觉。

我到中年才后明白：苏联不是俄罗斯，而俄罗斯弄出一个苏联，苏联呢，结果弄出新中国。这是说来话长的事，我所以结结巴巴写了这篇很长的游记，说到关键处，吞吞吐吐，没讲明白，也不敢讲明白。

最近正在读英国人详确记述1917后苏联人民生活的《耳语者》，这才是本大好书，给一百个奖也不够，不知道评审家们读过没有？

张新颖《沈从文的后半生：1948—1988》

张新颖 着/广西师范大学出版社 6月版

推荐理由：与此前众多沈从文传侧重1949年之前大大不同，该书不仅写了事实性的社会经历和遭遇，更写了在动荡年代里沈从文个人漫长的内心生活。

张新颖获奖感言：

《沈从文的后半生》这本书，出版几个月了，有时候我自己也会翻翻，不期然地产生出一些新的想法，这是非常奇妙的体验。我在写的时候，没有体会到的东西，慢慢地体会到了；写的时候没有明白的事情，会慢慢明白。也就是说，这本书，其实是大于写这本书的人的。我觉得这是非常好的状态；如果你写了一本书，它和你一样大，或者比你还要小一点，恐怕不是很好的事情。

也就是说，如果把沈从文的世界，限制在一个研究者或者传记作者个人的世界里面，那就可能非常不妙。所以回过头来，我会有点感谢自己这样一个笨的写法，尽量地呈现沈从文这个人他的后半生是怎么过来的，至少表面上不那么急着用我自己的想法、观念来解释他、判断他。那样做可能写起来会比较痛快，读起来也会比较痛快；但是那样做的话，就存在着把这个人缩小、定型、标签化的危险；限制住了，就丧失了开放性——向更多更深的理解开放。最重要的还是对象本身，要小心翼翼地保护、保存，进而发现、发掘对象本身的丰富性。

话又说回来，如果一个研究者或传记作者没有他自己的感受、他自己的观察、他自己的想法，他又如何能够知道要保护、保存什么？他又如何去发现、发掘？他更如何形塑出一个贯通的形象、一个完整的世界？换句话说，一个研究者或传记作者，怎么可能没有一个内在的自我呢？诚然如此；不过我还是想说，这个内在的自我，还是保持、隐约在内含的状态比较好；同时，这个内在的自我更要自始至终保持其开放性，有自我而能“毋意，毋必，毋固，毋我”（《论语·子罕》），不要害怕别人说你没有见解，没有思想。

一部长篇的叙事作品——传记当然是这样的作品，叙述者必然有内在的叙述冲动，并且应该把叙述的动力充实、保持、发展和丰富到最终，否则，一开始就动力不足，或者中途涣散，都会使得作品无精打采；但是，内在的冲动即便很强烈，也应该自觉加以限制，不致酿成感情的泛滥和思想的恣肆，这同样会毁掉作品。有叙述的激情而节制、内敛，甚至隐藏，叙述饱满而不张狂，才有可能使得叙述本身的意蕴不受伤害。叙述本身可以产生出一个多维的立体空间，叙述者内在的自我应该致力于扩充这个空间，而不是让自我表现的冲动把这个空间压扁。

如果我们把沈从文后半生这么漫长时间的经历看成一个故事的话，这个故事不是一条单一的线，它是多向度的，立体的，有很多层次叠加融合在一起，读这个故事的人，领会到一层，就能明白一些东西；过了一段时间，可能还会领会到另外一层。虽然这本书是写完了，但是我明白的过程还没有完。

腾讯思享会 2015-08-23 08:43:37