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　　自从有了《霓虹灯下的哨兵》，我便迷上了前线话剧团的戏。他们一有新戏上演，我大多都要先睹为快。这次的《虎踞钟山》（根据江深同名电视文学剧本改编，编剧邵钧林、嵇道青，导演潘西平），既看到了彩排，也看到了改稿公演，深为他们的剧作成就和精彩演出而由衷赞佩。这是继《霓》剧之后的又一部具有“前话风格”的佳作。
　　“前话风格”是什么？我以为是山呼海啸，大气磅礴；是庄谐相济，刚柔并存；是崇高奋发的阳刚之气、壮美之感；有如清醇浓郁、让人回味无穷的贵州茅台。《虎踞钟山》所秉承的这种艺术风格，表现在创作的各个环节之中，渗透在艺术的内容和形式诸因素之内，并体现出有机整体的艺术特色。就剧本而言，它主要表现在题材的选择、主题的强调、情节的安排、结构的布局和语言的运用等诸方面，而这一切，又是紧紧地围绕着独特的典型人物的塑造而展示的。
　　主人公是我们共和国的开国元勋刘伯承，在他的周围有杨震、崔保山、甘有根、吴觉非、黄矛、丁铁蛋等一群鲜活的人物，犹如众星捧月一般，组成了一座巍峨的群雕，为我国话剧的人物画卷，增添了一组崭新的动人形象。
　　我曾几次与二位作者（邵钧林、嵇道青）交谈，发现他们创作伊始就有一个十分明确的指导思想：写好刘伯承元帅，写活其他人物，决不能只孤立地刻画主人公而忽略所谓次要角色，否则，主人公也不可能血肉丰满，要尽力把各个人物当作典型形象来塑造，也就是说作者想让他们笔下的人物既蕴含一定的社会本质内容，又具有鲜明的个性特征。通观全剧，我以为他们已经成功地达到了他们预定的目标。
　　刘伯承是一位叱咤风云的老帅。新中国刚刚诞生，他便认为“凭过去的老经验，还是用小米加步枪的打法”对付不了用现代装备武装到牙齿的敌人了，“从现在开始需要向现代化、正规化进军了”。于是，他毅然放弃了稳定舒适的生活，到南京开办军校，要为我军培养一批能够指挥现代化战争的高级军事人才。为此，他把国民党的“陆军副总长、作战厅长、御林军的头头、从少将到上将”都收罗来充当教员，且占了全院教员的一大半。这胸怀，这气魄，这高瞻远瞩的眼力，本身就是一种大将风度和个性的显现。作者还依据其性格逻辑，设置了校门训崔、城堡说吴、当课代表、宴送老甘……等一系列跌宕起伏、生动有趣的情节；并设计了充满睿智、富有哲理而又风趣幽默、意味隽永的台词，把刘伯承这个典型形象塑造得坚实丰满，光彩夺目，成了艺术典型画廊里的“这一个”。
　　剧中甘有根着墨不多，却是一个少有的典型人物。甘有根是“毛主席的卫士，刘院长的恩人，张思德的战友”，他忠厚老实，学习刻苦，但成绩依然跟不上。他是许多工农出身的老干部的缩影，是个很难写出个性的人物，但作者却通过退学事件这一情节，把甘有根写活了：他为阿蒙买小喇叭的深情，他为“拖累了大家”而偷偷落泪的无奈，他为建设现代化军队而对杨震嘱托的真诚，他为找到自己的岗位而决意务农的明智选择，都让人深受感染且为之震颤！连吴觉非都深为感动，热泪盈眶地为他向刘院长求情：“尽管我是他的教员，可他教了我许多做人的道理，使我看到了共产党人的优秀品质，在他面前我感到很渺小。留下他，至少给我留下一面镜子。”甘有根与刘伯承的战友情、同志爱，使两个艺术典型相得益彰，深化了主题，增加了戏的厚度与感染力。
　　吴觉非又是一个令人耳目一新的戏剧人物。作者没有将他脸谱化，而是尽力深入其内心，揭示其激烈而又痛苦的内心冲突，他在刘伯承、杨震、崔保山、甘有根以及自己的女儿黄矛的各种冲击之下逐步转化，傲慢、痴迷、执着、自信、自怨、自惭，构成了他性格的多种侧面，作者浓墨重彩、淋漓尽致地对其描绘、刻画，使其成了一个栩栩如生的、崭新的艺术典型，在他身上的时代意义也是显而易见的。
　　在具体写法上，作者是抓大而不放小。大者组织复杂的矛盾冲突有张有弛，有跌有宕，烘托背景，渲染气氛都恰到好处；语言处理上既把握人物性格，又注意生动活泼、通俗易懂，乃至相声的语言技巧也敢于大胆地吸收运用。作者还特别善于细节描写，如刘帅的光头、杨震的钢笔、崔保山的臭脚、吴觉非的军礼、丁铁蛋的热水袋、甘有根的小礼品等等，既具有相当的寓意，又富于浓郁的情趣，使庄严的场面染上了浓厚的喜剧色彩。
　　
　　
　　
文艺报京⑸J5戏剧、戏曲研究苏位东19971997 作者：文艺报京⑸J5戏剧、戏曲研究苏位东19971997

网载 2013-09-10 21:54:00

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