铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

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铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

[译文] 凉月洒在床铺，洒在梧桐树上，举目相望，月亮恰恰挂在梧桐叶的缺口处，皎洁而明亮。

[出典] 朱淑真《秋夜》

注：

1、《秋夜》朱淑真

夜久无眠秋气清，　　烛花频剪欲三更。

　　铺床凉满梧桐月，　月在梧桐缺处明。

2、注释：

秋夜：是作者叙写秋天一个夜晚铺床欲睡而又无眠的愁怨诗。

3、译文1：

秋意漫漫，天气清凉，诗人辗转反侧难成眠，频频剪这频频结成预兆喜事的灯花，猛然意识到天已三更了。铺床欲睡，枕席冰凉，满床月光冷影，蓦然抬头向窗外一望，窗外的梧桐树枝丫稀疏，月影在梧桐树叶间若隐若现，原来床上月光是从梧桐缺处射近来的。

译文2：

　夜晚辗转反侧难已入睡,秋天的晚上夜气清凉,剪了很多次烛花了马上就到了三更天了,窗外梧桐树缝的月影，斑斑驳驳地铺酒在冰凉的床席上,而从梧桐缝里看上去的月亮在依然是那么明亮。

译文3：

秋夜无眠，秋风萧瑟，烛花频剪，已是三更。凉月洒在床铺，洒在梧桐树上，举目相望，月亮恰恰挂在梧桐叶的缺口处，皎洁而明亮。

4、朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，宋代女诗人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世，其余生平不可考，素无定论。相传为浙江人，生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，为劫后余篇。

有关朱淑真的籍贯身世历来说法不一，《四库全书》中定其为“浙江海宁人”，一说“浙江钱塘（今浙江杭州）人”，又有原籍安徽歙州之说。南宋初年时在世。其父曾在浙西做官，家境优裕。幼颖慧，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。素有才女之称。相传因父母作主，嫁予一文法小吏，婚后生活很不如意，抑郁而终，其墓在杭州青芝坞。

其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红艳诗人”。作品艺术上成就颇高，后世常与李清照相提并论。

朱淑真书画造诣相当高，尤善描绘红梅翠竹。明代着名画家杜琼在朱淑真的《梅竹图》上曾题道：“观其笔意词语皆清婉，……诚闺中之秀，女流之杰者也。”明代大画家沈周在《石田集·题朱淑真画竹》中说：“绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘。”由此可见，其能力非寻常深闺女子可比，当与李清照并驾齐驱。朱淑真，她的诗作受到市民的激赏，却在死后遭到父母的焚烧（据魏仲恭《断肠诗集序》）。她显然是英年早逝的“问题美女作家”。

　　她的别号是“幽栖居士”，为南宋多情才女和美女，与李清照齐名，有《断肠集》存世。从“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜”（《愁怀》）来看，她的婚姻是不幸的，因此，有些作品泄露了婚外恋情，被一些学者剥夺着作权。

　　但是，她的作品还是存有大胆露骨的香艳镜头：“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧”——缠绵于情爱连时间也不管了，“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”——犹如今人当街亲吻一般大胆。

5、前两句叙事。首句直奔诗题，各点“夜”“秋”二字，交代了时间、心态、环境。“夜久无眠”已见怨妇愁绪满怀，而时又逢秋，秋风萧瑟，夜气清凉，锦衾单薄，佳人永夜难寝，更添一层愁苦。

　　次句紧承“无眠”，写人事活动。既然辗转反侧难入梦，那么如何打发漫漫长夜呢？空房寂寥，红烛高烧，百无聊赖中，她只好剪烛花以消遣寂寞了。“烛花”即灯花，古人认为灯花是有喜事的一种预兆。杜甫诗云：“灯花何太喜，酒绿正相亲”（《独酌成诗》）。灯花频生当有赏心悦事，而她却无法消解眼前这幽情苦绪。着一“频”字，写出了女主人公的焦灼不安、心神难宁。“欲三更”接续“夜久”两字，极写思妇饱受孤独寂寞煎熬之苦。

　　后两句写景。第三句转折一笔，写床席之月影。一个“凉”下得独特，这是全诗的诗眼，照应首句的“秋气清”，以触觉状态写视觉形象。从窗外梧桐树缝筛下的婆娑月影，斑斑驳驳地铺满了冰凉、空寂的床席，今夜谁会给她送来温暖呢？这情景怎不令人凉从心生！“满”字表面是写光影之浓，其实是写忧思满怀，剪不断理还乱的郁闷之感。这一句明写屋内月色之凄美，暗表人心之失落，虚实相生，韵味悠远。

　　末句写窗外梧桐之月，以景语作结，留给读者无穷的想象空间。该句承上句，以顶真手法过渡，从床上之月光、树影写到高天之皓月，表达了诗人望月怀人的乍喜还忧的心理。“月在梧桐缺处明”，展现了一幅高远、疏朗的秋夜月色图。皎皎月华，她似乎忆起了曾经的“月上柳梢头，人约黄昏后”的甜蜜与浪漫；而如今，“瘦尽灯花又一宵”的时刻，又谁能与她“共剪西窗烛”呢？想超脱而不得，“月”之明，恰好照出了人心深处无法擦拭的黯淡。“梧桐缺处”，这一背景形象的定格，暗含了思妇不得与意中人团圆的酸楚。

　　全诗次序井然，先由屋外（秋气清）而室内（烛花频剪），又由室内（铺床凉）到室外（月在缺处明），逐层递进地反复渲染独处的苦闷。针脚细密，四句之间照应紧密，衔接流畅，无一“情”字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽眇，细节勾勒精练传神，给人以无穷的回味。

6、“夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明”。

——题记

翻开《断肠词》，一篇一篇，浸满了太多无奈而又伤情的泪水，连同那纸上的墨迹一并都晕染开来，一圈一圈的，荡开的涟漪，是愁，是怨，是恨。弥漫的氤氲中，那个才情胜天的女子，在一片似锦的繁花丛中，一步一步，作着断肠的绝唱，唯美，哀婉，悲怆。

一句“月在梧桐缺处明”，这个“缺”字用的妙，为什么偏偏在梧桐缺处明？久与丈夫未谋

面，家庭本已有“缺”，现月在缺处明，不是更增添离愁别绪吗？

梧桐是爱情的象征，月是团圆的象征，梧桐缺处有明月，说明对郎君的思念是何等热烈。

这首诗，没写一个“愁”字，愁却如影随形，没写一个“怨”字，怨却挥之不去，这寒月如水，秋凉如霜，又“怎一个愁字了得”！

7、秋凉寂寂，寒夜戚戚。如此萧条的季节，心情也跟着黯淡。正是： “夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”

其实，每个人都需要有一个在月光里能真正懂得聆听自己心曲的知音。那是一个可以在身边也可以在心里或者梦里的人。不是什么 “蓝颜、红颜”，应该像朋友、像亲人、像深爱、而又无法承受爱之重的人！

三毛说过人生如茶：第一道苦似生命，第二道甜似爱情，第三道淡若微风。而现在的我仿佛哪一个阶段都不是，我知道自己还没有进入佳境，对红尘的繁琐和缜密还没完全明了。

但拾起曾经的自己，看一路走后的痕迹，还是有点心酸有点苦涩同时伴着一丝惆怅。毕竟有那么多熟悉的身影渐行渐远！

梦，总是在飘落时清醒。眉间些许的清愁，被风一一吹散。走出缱绻的文字，已是明月中天，星空灿烂。

8、愁苦凄情托明月。

“明月何皎皎，照我罗床帏。”（古诗十九首之一）这是游子的离愁。

“泠泠玉潭水，映见娥眉月。”（晋·虞骞《视月》）读此联，宛然可见呆呆遐想的一人儿在。

“缺月昏昏漏未央，一灯明灭照秋床。”（王安石《葛溪驿》）这是一种微微的思乡之幽情。

“仰头看明月，寄情千里光。”（南朝乐府民歌《秋歌》）这是思妇之怀远。

“独坐对月心悠悠，故人不见使我愁。”（苏舜钦《中秋夜》）这是对故人的愁思。

“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”（柳永《雨霖铃》）这看似淡景，却寓离人无限悲凄痛苦。

“先知风起月含晕，尚自露寒花未开。”（李商隐《正月崇让宅》）这是李商隐对妻子的无限怀念。

“嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。”（白居易《江楼月》）这是白居易对家人的思念。

“一樽强醉南楼月，感慨长吟恐过悲。”（陆游《月下醉题》）这是陆游对亲人的无比怀想。

“铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”（宋·朱淑真《秋夜》）你看，桐、月交织，纡徐委曲而深邃，真是不言愁而句句带愁意。

“风音触树起，月色度云来。”（南朝·梁·刘孝绰《夜不得眠》）“风音”指风中枝叶相摩音，此乃愁绪如云，随月生而生。

“芙蓉露下落，杨柳月中疏。”（北朝·萧悫《秋思》）这却是悲秋之感。

“别君河初满，思君月屡空。”（南朝·梁·范云《别诗》）这两句虽也是写思妇怀远，但真是别有情趣，你瞧，她追忆他们分别在河桥边，那溢满的河水，也难以载动的、沉重的离愁，别后的时间是这样的长久，月儿圆了又缺，缺了又圆，一次次盼团聚，一次次落空。作者这根神奇的笔，真是把此情此意写得淋漓尽致。

我们完全可以这样说，我国古诗词写思念、抒愁情的“月亮”简直是世界之最，中华独步。

9、今夜月光淡如水，独坐庭院，轻翻月，今夜月色美好，何不斟一杯清茶，邀月共醉？

　　深秋之夜，你的凉眉挂在梢头，只听见你在独自吟诵：“铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”在你的眼中道路一片坦然。明月当空，你我一同畅饮清风之潇，花草之香，你那涨红的脸，伴着月下吟唱一句：“月下飞天镜，云生结海楼。”好一个“飞天镜”你竟起舞弄清影，把酒问青天。不禁仰天长叹，对月如歌。你我同走在田野，你的光辉普照人间，“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”“七八个星天外，两三点雨山前。”大地皆静，一切尽如你的光辉，“明月松间照，清泉石上流。”淡淡月色，与蛙声共起，与雨起舞，何怕弄清影。你的光泽照在大地：“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁？”一个几家愁，泛上舟，“一处相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”你我共起锦瑟，庄生晓梦迷蝴蝶，“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”与沧海对唱，与蓝天对歌。

　　品一杯清茶，其奥妙，妙在不言中。

10、总觉得中秋的月华与其他时节不同，或许是经历了太多文人墨客的深情凝望，多多少少散发着淡淡的乡土气息吧。春天的月华便清新明丽的多了，“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，正值万物复萌，波澜不惊，偶有暗香浮动，流韵无声。夏天的月华更张扬了，甚至略显霸气，“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”，高远辽阔，苍凉亘古，在蛙鸣蝉噪里，荡涤酷暑。唯独这中秋的月华清丽芬芳，如同独居高楼的女子哀伤而幽怨的目光，“铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明”，那般寂寥缄默，那般情思绵长。　

　　秋水多柔情，秋月多娉婷，在这秋水芙蓉，秋月琨玉的夜晚，似水的清辉里衍生出多少美丽动人的故事啊。从漠漠黄尘的塞北到柔柔清风的江南，从山壑纵横的西陆到一马平川的中原再到观潮戏水的的滨海，神州大地有多少才子佳人在这满月的华彩里缓步芳径，吟诗抚琴，真可谓随心随意，至情至性呵。“今人不见古时月，今月曾经照古人”沧海桑田，时过境迁，没有了那些“执子之手，与子偕老”的痴男怨女对月倾心，只余一轮孤月千年守候，清辉依旧。

11、　秋，这个季节，也必须与月同在。月是有心人寄托情感的心灵场所。月亮，月暗，月圆，月缺，真正的是月凉。

　　苏轼的“缺月挂疏桐”，会不让人产生遐思吗？

　　朱淑真的“铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明”，不知又有多少人体会到呢？

　　李煜的“寂寞梧桐深院锁清秋”，那月如钩，何人能不感到秋的冷清呢？

　　多么凄凉的秋季！多么让人有情感——伤感的秋季啊！秋季，与梧桐，与绵雨，与缺月合照出一张照片，那张照片存在我们的心中方能永存。那张照片是对秋季的真实写照。那梧桐，也许寒鸦也不肯栖；那绵雨，也许大雁也羡慕；那缺月，也许文人墨客在寄托情感。

　　没有秋季是不完整的四季！

　　但总觉得，梧桐、绵雨、缺月这张照片需要一颗文人墨客的心，那情感才能真正得到体会。

　　一年四季，吾独爱秋——凄清的季节，情感的季节。（2007年福建高考满分作文）

12、丰富的情感是女人的七彩巾，没有多愁善感的线条就衬不出彩巾的鲜丽的主体。

　　多愁善感的女人笑时好似山花烂漫，伤感时恰如芭蕉带雨，更显出生命的绿意----给人一个水晶般透明的天空。

　　“花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜”?好多人都认为林黛玉是多愁善感的典型，病柳扶风，花冢葬花，做尽了多愁善感之事。可是在历史上多少文人墨客，哪个不是多愁善感之人？因为多愁善感的人对人和事感受入微，注重细节才能写出精练的情感文章。

　　“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”作为中国文学史上最伟丽的女词人李清照，才情极高，才调绝伦，她又凭什么吸引着人们？就是因为她是一位兰心蕙质多愁善感的女词人。

　　“ 夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”宋代朱淑真也是一位才貌出众、善绘画、通音律、工诗词的多愁善感才女。

　　多愁善感的女人象一阵细雨，可以把彩虹写在蓝天，把她丰富的情感赠给大地。。。

　　多愁善感的女人有一种凄美，有一种优雅，有一种高贵，有一种脱俗。那幽幽的情怀，独特的风韵，使男人发现了她的可爱之处，从而震惊和完善了自己………

13、热爱唐诗宋词，爱诗的婉转成韵，爱词的错落有致。“春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣”的春日，“铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明”的秋夜；“走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无”的浅笑，“不知来岁牡丹时，再相逢何处”的轻愁……唐诗宋词仿佛长袖善舞明眸善睐的女子，向我款款行来。多少个“一钩残月带三星”的长夜，多少个“雨打梨花深闭门”的假日，余音绕梁的唐诗宋词无言地陪伴在我的身边。

静静的夜里，一卷在握，有一种亘古的宁静驱逐了欲念和名利，内心的浮躁和荒芜被净化成了本然与透明，这大概就是古人所说的“本心”吧。