终南阴岭秀，积雪浮云端。

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终南阴岭秀，积雪浮云端。

[译文] 终南山北岭的景色秀丽，积雪好像浮在云端下。

[出典] 祖咏《终南望余雪》

注：

1、《终南望余雪》祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

2、注释：

祖咏年轻时去长安应考，文题是“终南望余雪“，必须写出一首六韵十二句的无言长律。祖咏看完后思付了一下，立刻写完了四句，他感到这四句已经表达完整，按照考官要求，写成六韵十二句的五言体，有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时，他又坚持了自己的看法，考官很不高兴。结果祖咏未被录取。但这首诗一直流传至今，被清代诗人王渔称为咏雪最佳作。

阴岭：山北曰阴。阴岭，背向太阳的山岭。

林表：林梢，林外，林端。

霁色：雨雪停后出现的阳光。

3、译文：

　终南山北岭的景色秀丽，积雪好像浮在云端下。初晴的阳光照在树林末梢，傍晚的长安城中增添了寒意。

4、祖咏（699～746），洛阳（今河南洛阳）人，后迁居汝水以北。唐代诗人。开元年间考中进士，但却未获官职，遂归隐汝坟别业，以渔樵自终。祖咏与王维交谊颇深，多有酬唱，又与卢象、储光羲、王翰、丘为等人为诗友。诗以山水写景为主，多隐逸趣尚。

5、　据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。祖咏年轻时去长安应考，文题是“终南望余雪“，必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思付了一下，立刻写完了四句，他感到这四句已经表达完整，按照考官要求，写成六韵十二句的五言体，有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时，他又坚持了自己的看法，考官很不高兴。结果祖咏未被录取。但这首诗一直流传至今，被清代诗人王渔称为咏雪最佳作。诗人描写了终南山的余雪，远望积雪，长安城也增添了寒意。这诗精练含蓄，别有新意。

　　诗写遥望积雪，顿觉雪霁之后，暮寒骤增；景色虽好，不知多少寒士受冻。咏物寄情，意在言外；清新明朗，朴实俏丽。

　　题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“余雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得多生动！自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，不正给人以“浮”的感觉吗？读者也许要说：“这里并没有提到阳光呀！”是的，这里是没有提，但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。

　　“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南馀雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望（终南）山》诗里是这样写的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，多好看！唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。

　　祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。怎见得？他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的馀光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。

　　前三句，写“望”中所见；末一句，写“望”中所感。俗谚有云：“下雪不冷消雪冷”；又云：“日暮天寒”。一场雪后，只有终南阴岭尚馀积雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的热，自然要寒一些；日暮之时，又比白天寒；望终南馀雪，寒光闪耀，就令人更增寒意。做望终南馀雪的题目，写到因望馀雪而增加了寒冷的感觉，意思的确完满了；何必死守清规戎律，再凑几句呢？

　　王士稹在《渔洋诗话》卷上里，把这首诗和陶潜的“倾耳无希声，在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静，积素广庭宽”等并列，称为咏雪的“最佳”作，不算过誉。

6、说到西安大气质量的改善，政法学院大四学生吴伟深有感触。吴伟对记者说“到西安上学快四年了，只有现在才能毫不费力地看见学校对面的终南山”。吴伟是个摄影爱好者，刚上大一的时候，他读到唐诗三百首里吟咏的诗“终南阴岭秀，积雪浮云端”，便很想拍一张“终南积雪”的照片，可当他爬上教学楼7层看对面的终南山时，他什么也没看到，对面灰蒙蒙一片，近处一些高层建筑物也依稀只见轮廓，电视塔也若隐若现，他非常失望。班里西安本地的同学告诉他，只有等大雨之后才看得见。他指着手里的相机高兴地说“现在好了，站在楼上随时都能看见终南山，我从楼上都能给它照相”。

7、此诗用中国山水画泼墨法写广阔境界的静谧而含动态，紧扣“望”字写所见所感，诗中每句都有一个选择得十分精到的动词：秀（形容词作动词）、浮、明（辉耀）、增。终南山北岭的景色秀丽，从长安城中遥望终南山，北岭高出云端，上面的积雪好像飘浮在流动的云端。西山已衔半边日，落日余光照亮了林表，也照亮了浮在云端的积雪，但日暮中寒光闪耀，就令人更增寒意，所谓“下雪不冷化雪冷”“日暮天寒”，树上积雪已开始融化，长安城中今夜该更加寒冷了吧？

8、雪，我爱它什么呢？我想，与其说爱它一种银装素裹、圣洁至极的美丽外表，不如说更爱这种外表所渲染出的另一种内在的空灵、温润意境。古往今来，为雪作唱者，何止千万，“终南阴岭秀，积雪浮云端”、“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”、“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”云云，好是好，但将雪的意境，写得精妙绝伦者，可谓凤毛麟角。“画虎容易画骨难”，因为，意境最难写、最难攀。意境，往往是个只可意会不可言传的东西，许多事儿，心感受到了，却莫名与无奈，难以准确地将它倾诉出来，雪，本没有颜色，却偏要写出五颜六色的风致来——雪的意境。

9、洁白美丽、粉妆玉砌的雪啊！飘飘洒洒，纷纷扬扬。

　　在唐诗里，我看见了：“于白风色寒，雪花大如手”；看见了“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”；看见了“花从银阁度，絮绕玉窗飞”；看见了“出飞花入户时，坐看青竹变琼枝”；看见了“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”；看见了“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”；还有“隔牖风惊竹，开门雪满山”；“终南阴岭秀，积雪浮云端”；更是听到了“夜深知雪重，时闻折竹声”……

　　“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，是何等壮美的意境。透过窗子，悠悠的看，雪静静地落在村庄里，像给淡泊的乡村生活注入了新鲜的墨痕。

　　“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，是何等的孤寂的定格。这个冬天，千鸟无语，雪是大地上唯一的语言。在寒冷中，那个静静地审视雪中的游鱼，静若处子的背影。

　　“江山不夜月千里，天地无私玉万家”，是何等的美妙的图画。那形态万千、晶莹透亮的雪花，那幽雅恬静的境界，那壮阔瑰丽冰香，那凉莹莹的抚慰。

　　在雪尽情地挥舞着的衣袖中，在雪飘飘洒洒的弹奏中，天、地、河、山、人，清纯、洁净、美丽、端庄而素雅。

　　心灵在净化，恰如一切都在升华。

10、黄昏的雪，就像一位未老先衰的中年人，深切切的，好象有千丝万缕的情绪似的。无怪诗人曰：“终南阴岭秀，积雪浮云端”，原来如果没有冬日的寒林和雪景，冬天的终南山也会失去光彩和浪漫的。

11、爱读唐诗的人说：“语文就是‘潮平两岸阔，风正一帆悬’；语文就是‘终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒’；语文就是‘芳树无人花自落，春山一路鸟空啼’；语文就是‘解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜’；语文就是‘海上生明月，天涯共此时’；语文就是‘曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心’；语文就是‘红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思’；语文就是‘白发三千丈，缘愁似个长’；语文就是‘停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。’；语文就是‘长风破浪会有时，直挂云帆济沧海’。”

爱读宋词的人说：“语文就是‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’；语文就是‘忍把浮名，换了浅斟低唱’；语文就是‘明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪’；语文就是‘沙上并禽池上暝，云破月来花弄影’；语文就是‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’；语文就是‘红笺小字，说尽平生意’；语文就是‘池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声’；语文就是‘绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹’；语文就是‘野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝’；语文就是‘枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草’。”