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   [译文]   夕阳西下，只见无数寒鸦急飞归巢，一弯流水环绕着孤村。   

   [出典]     秦观     《满庭芳》

   注：

   1、  《满庭芳》   秦观   

     山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

    销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

    2、注释：  

    谯门：城门。

     引：举。  

     尊：酒杯。 

     蓬莱旧事：男女爱情的往事。

      烟霭：指云雾。

     消魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。 

     谩：徒然。  

    薄幸：薄情。

    3、译文1：  

     远山飘着淡云，天边连着衰草，城楼上号角声初停。让船再稍停片刻，我们一起畅饮饯别的酒。当初多少欢爱的往事让人留恋，如今回首四望，已是雾霭茫茫，无处寻踪影。夕阳西下，只见无数寒鸦急飞归巢，一弯流水环绕着孤村。   

    在那悲伤离别、令人黯然伤神的时刻，我默默地取下定情的香囊，她轻轻地解下罗带，这互换的信物暗示着我们永不变心。可叹我得到什么呀，只有那薄名留在了青楼。这一去何时才能再相见？我的胸襟和衣袖，沾满了泪痕。回头远望她所在的地方，已看不到高耸的城楼，只有一片迷蒙的灯火照耀着这即将消逝的黄昏。 

     译文2：  

    山上淡淡地抹了一丝白云，遥远的青天粘上广袤的枯草，这时画角之声已经停歇在寂静的谯门。暂且搁住将要远行的船棹，勉强一起举起告别的酒尊。许多蓬莱阁上的往事，空空地回首，就象烟雾一样缭绕飞纷。遥看远处的夕阳之外，有栖归的寒鸦数点，静静的溪水环绕着孤独的乡村。 　　

    离情别意使人清魂，正当这个时候，他的香囊已经暗暗脱解，爱情象罗带将轻易地离分。不用提起怎样进入青楼，如今薄情的名声依然犹存。这次一别不知何时再能相见也？胸襟两袖之上，白白地染上悲伤的泪痕。能掠起伤感之处，是在那高城已经望断，灯光闪烁的黄昏。

    译文3：

    远山被片片白云包围涂抹，远天和枯草连在一起，遥望无限。此刻，城楼上画角声声，城门将闭。远行的航船啊，请停一停，让我们把离别的苦酒啜饮。蓬莱阁啊，你记录着我多少往事，如今回忆，却云烟一般飘渺难寻。在那一轮渐渐西沉的红日下面，几只寒鸦驮着闪烁的金辉在空中逡巡。弯弯曲曲的流水 ，饶村而过，无休无尽。

   想不到离别竟如此令人销魂，此时，用什么来表示我一往情深？只有偷偷解下香囊权当临别纪念，再解下丝带上的“同心”相送。我在青楼里长期厮混，白白被人称作薄情的浪荡诗人。此后，何时才能再次相见？也许只能空往衣袖上揩抹泪痕。船儿终究载我离去，举目遥望，高城逐渐远去，眼里只剩下万家灯火和着恼人的黄昏。

    译文4：

    远山留下来一片淡淡的白云，枯黄的秋草一望无际，像与高天的边际相连。城门谯楼上的画角声刚断，天色已晚。暂时停下来远行的船桨，姑且端起酒樽，你我共饮这苦涩的告别酒。回顾蓬莱相聚，多少欢情旧事，一幕幕皆成过去的幻影，眼前所见，只是那烟霭纷纷。斜阳昏昏，远处寒鸦万点，细细的流水饶过荒僻的小村。

   此时此刻，真让人心碎断肠，我暗自解下香囊，她轻轻拆了罗带，相互送上一片真情。虽然在青楼中留下了薄情的名声，也还是难以将她忘怀。不知道这次分别何时才能相见，看襟前袖上斑斑泪痕，谁能说我两人没有真爱？离情难耐的时候回头再望，高城已经模糊不清，只有黄昏的灯火闪烁明灭。

    4、 秦观生平见 春去也，飞红万点愁如海。和 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

   5、本篇是描述男女的悲欢离合感情的。从词中“漫赢得青楼，薄幸名存”的词句，可以知道是男的写他与女的离别，女的身分大概是歌伎。

    词的结构，大多数分上下两片（也称阕），两片从不同的角度写。如上片写过去，下片写现在；上片写景，下片言情，等等。本词常中有变，上片写现在的离别，下片由“消魂”到“薄幸名存”写欢聚的回忆，时间移到过去，以下由“此去何时见也”起到结尾又回到现在的别情。

    上片写离情，主要用以景寓情法，除“多少蓬莱旧事，空回首”写内心的活动以外，都是写外景，要选能与心情合拍、显示心情的。“山抹”到“谯门”写离别时的环境，远处有山，山头或山腰有少量的云；平地远伸，直到天边都是衰（不再青鲜）草；听到城楼上有画角声吹过，可见是傍晚时候在城外。接着写事，是上船之前，共饮送别的酒。将分手，自然是满怀心事，所以想到欢聚的旧事；想，无用，伤心，举头看着，只有烟霭迷蒙，日将落，乌鸦归巢，小村庄外有小河围绕，这些都是凄凉景象。这上片，遣词方面有两点值得注意。一是用一些词直接写景物，间接写心情，如“衰”、“断”、“暂”、“聊”、“空”、“寒”、“孤”，都有使人联想到凄凉的作用。二是有些词，主要是“抹”和“粘”，就像用画笔，极为形象。

    下片转为由回忆写起。“消魂”到“轻分”具体写欢聚。笔法是倒装，意中人肯解下香囊，解开罗带，这样的时候，自己就因快意而迷醉。以下接着总写，借杜牧诗句，表示这样的生活时间不短，终于不能不舍去。于是由不能长聚又回到现时的愁苦，想到一别就重见无期，落泪也没有用。最后作结，仍用以景寓情法，并与开头的“谯门”照应，说，时已黄昏，意中人离去，虽有灯火，城墙也看不清了。修辞方面，下片还有新的值得注意的，是化直说为委婉，如“香囊暗解，罗带轻分”，就能化常情为优美，“漫赢得青楼，薄幸名存”就能化昔年的不检点为像是可以谅解的。

    因为这首词意境和写法都有优点，所以成为宋词的名作。就在当时，也有很多人推崇这首词，不只歌伎常常唱它，连苏东坡也说：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田（柳永，“露花倒影”见柳作《破阵子》）。”这是表示，“山抹微云”这样的写法是能够代表秦观的词风的。

   6、“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。秦少游这两句有名的词，无疑是袭用了隋炀帝的“寒鸦千万点，流水绕孤村”。然而秦词却受到了人们的称赞，晁无咎说：“此语虽不识字者，亦知是天生好言语。”而杨广的诗则很少见人提起。这是什么缘故呢？盖杨广只写出了“景”，“寒鸦”、“孤村”作为景可以各不相涉，在读者的意象中，可以一天南一地北亦不为错。而少游的词，所写者是“境”，景与境不同，景是纯客观的，而境则复合了人的感情。是以同一景也，而可以有多境。杨广的诗，不过说明了鸦乃千万点之鸦，而村为水绕之小村而已。少游妙在以“斜阳外”三字，将杨广各不相干之景综合了起来，遂共成游子眼中之景，有着特殊的感情，令人移易不得。于是这里的鸦之寒与村之孤在太阳的斜照下，便显出了辽阔而寥落，浑厚而孤凄，是末世之凄凉，而又有了游子近乡情怯的温馨，多少人生感遇与往事，均奔赴心上，成为一种复合的凄美之境！正因为它调动了读者的全部感情，遂读而难忘矣。所以少游之可贵者，并不在于他取了杨广之景，而正在他这“斜阳外”三字是人生体验之独到，便生死人而肉白骨，成无穷造化也。

    7、“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。意境很美。但此际词人心情十分凄楚，但他并不费神劳力地去诉说如何如何痛苦，而是将这一心情写成一种极为凄美的境界，让人分明又能感觉到他的心情。以可感知的意象为载体承载不直接说出的情感，较之直白表述更富有感染力。

    8、“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”三句使千古读者叹为绝唱。于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙》：“柘藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天涯”，抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。

    9、《寒鸦戏水》这首潮州弦诗，其名应源于古诗。愚意以为应是脱胎于隋炀帝和秦少游词，尤其是以秦词为主，因隋炀帝虽是首创者，但其诗人们知之甚少，而秦少游词则播在人口。宋胡仔《苔溪渔隐丛话》曰：“晁无咎云：‘少游如《寒景词》云：斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。虽不识字人，亦知是天生好言语。’其褒之如此，盖不曾见炀帝诗耳。”少游词《满庭芳·山抹微云》主要抒写别情，并以寄托自身不遇之感。“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”三句，是描写眼前景致：斜阳、寒鸦、流水、孤村。但是作为一个与人行将离别者，难免见景生情，由此而想起别时的凄凉况味。《寒鸦戏水》的题材即来自于这三句，它以优美委婉的旋律，来表现清秋碧空，斜阳在山，寒鸦阵阵，逐流嬉戏的情景。当然，人们奏此曲时，有的是欢快活泼；有的则舒徐活泼，但带有一点凄惋。这或许前者是表现“以物观物”的“无我之境”（寒鸦在逐流嬉戏），后者则是表现“以我观物”的“有我之境”（离别之人在观寒鸦逐流嬉戏）吧。

   备注：《寒鸦戏水》是潮州音乐的代表曲目，弦诗十大套之一。这首乐曲最具地方音乐特色，最受群众所欢迎，其流传也最广，影响也最大。在潮汕地区，凡会演奏潮乐或潮乐爱好者，几乎都会演奏此曲或熟知此曲；凡有弦间乐社的地方，几乎都能听到此曲。难怪有人比喻说，《寒鸦戏水》是潮汕地区的“国歌”。

   10、乌鸦　按照迷信的说法，是一种不祥的鸟，它经常出没在坟头等荒凉之处。在中国古典诗词中常与衰败荒凉的事物联系在一起。李商隐《隋宫》：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”秦观《满庭芳》：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”马致远小令《天净沙·秋思》：“枯藤，老树，昏鸦。”

   11、真情交流那怕只是一瞬间的，流润心田都是温柔，而这温柔竟然如此熟悉。

　　在秋天的黄昏下，念及“斜阳外、寒鸦万点，流水绕孤村。”自然有一番凄凉感受。

　　但我仍然喜欢独自游荡，看山看水看云，等到渐霜风凄紧，记忆不自觉丰韵了。

   12、老街傍水而依，多走几步，便开始看到西塘的河，水波荡漾，一丝一丝，漫入人心。道是有水必有桥，古桥犹在，可旧人的脚步却再也难以追寻。日渐暮，风景愈发醉人。风流才子秦少游曾有词云：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”确实，夕阳正西下，驻足环秀桥，依着桥栏，沿河而望，虽说见不到“枯藤老树昏鸦”，可“流水人家”却是尽收眼底。沐浴在此刻，让所有的喧嚣都化为乌有，让所有的思绪都归于平静。

   13、喜欢黄昏，喜欢它“夕阳无限好”的美妙，喜欢它“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。但我更喜欢在黄昏后漫步，倾听物人合一的天籁之音，沉淀思想，感受静谧。   

    当黄昏伴随最后一片霞光的飘落而隐没时，美丽的河大园从白日的喧嚣中沉静下来。走在曲曲折折的青石小道上，细数落红，心也随之悸动，总会不由自主的想起黛玉，那位见流水而感慨岁月无情，见落花而伤感红颜易逝的绝世佳人。如果她在此，同样会吟出像：“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜”的诗句。

    独自在河大园中漫行，她在黄昏后的静谧总让我感到历史的沧桑，将近一个世纪的风风雨雨从不曾剥落她特立独行的人格，她以自己博大的胸怀，海纳百川，时刻谨守“明德、新民、止于至善”的训言，终于迎来生命的春天。

     漫步在黄昏后的河大园中，远望在暮蔼中朦朦胧胧的屋檐拱角，近观亭台、丛竹、艳菊，心中很是坦然、超然，这时的我总是突然想起《菜根谭》里的那句话：“风吹疏竹，风过而竹不留声；雁照寒潭，雁过而潭不留影。故君子事来，而心始现，事去，而心随空。”是啊！当事情来时，投入全身激情而风风火火，事去时，有心止如水般平静，这该是多么高的境界啊！而河大就像一位阅尽人间沧桑的智者，在微笑中默默前行……

    喜欢一种声音，是微风吹落露珠；欣赏一幅图画，是朗月点缀星空；陶醉一种气息，是河大园黄昏后的古朴厚重。

    14、多少年里，我都一直在想，在某个失落的黄昏，在那浮光流瓦碧参差的斑驳暗影下，是否同样隐藏着，某个不为人知，遗失多年的秘密？那“忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边”的惝恍，一瞬间，却又是“烟霭纷纷，斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”那些残缺的墙院，荒芜的秋草……

    往事也一样，我费尽心机追忆，想方设法，绞尽脑汁却都无济于事。它藏在脑海之外，非智力所及，飘荡在意识之外的往昔，也许咫尺徘徊，一无所获外，但却准确地为我的意识所反弹。犹如千峰无人，窥望山下的灯火，渺茫无声的繁华。我不知是否能找到它们，遗落。然这种努力并非徒劳，它唯有成为短暂的岁月中，漫长的相依为命。而最终江山无恙，生年空老。

    多少年雨疏风狂岁月惊心，一帘风雨里，暗换流年。
 

   15、疲倦时我住足乡间大道：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，母亲的头发在西风中飘拂，熬红的双眼望穿了沧桑年华，那天涯的游子是漂泊异地他乡，还是飞驰在古道驿站？路的尽头是无尽的盼子情啊……+bXz5>"a  

     悠闲时我步入文苑小径，轻吟李白陆游诗，低诵东坡韩愈文，笑看唐.吉珂德与风车作战，凝视哈姆雷特彷徨思考，人类的思想信手拈来，都是最美的花。              ^d-`?zb  
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  深思时，我跟随先哲探幽在艰辛却快乐的路上，我俯视自然的百态，看遍人间的悲欢，我的路是真理沉默的刀，劈开了愚昧与乌有。 3 u-j`7                TQYud'u/  
  9 /q4]%`  
  走不尽的路啊，前人开辟，前人创造，人类的智慧理性铺成。               CEZ*a 0}=  
  A+:K!|w  
  我的视线从世界移到自己的脚下，我将忠实与自己脚下的土地，一步一个脚印地走出自己的路！             |1;0q 
           
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