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    傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

  [译文]  杨花漫天飞舞，散落在珠帘旁，飘飘欲下，又依旧被风儿吹起。

  [出典]   北宋  章栥  《水龙吟》

  注：

  1、《水龙吟》   章栥

    燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。　傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。

    兰帐玉人睡觉，怪春衣雪沾琼缀，绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

  2、注释：

    兰帐：女子罗帐之美称。

    雪沾琼缀：落满了柳絮。雪沾：似雪之柳絮。

　　章台路杳：汉代长安有章台街。后人常以“章台”为歌伎聚居所。这三句是说，闺中人看不见丈夫游荡的章台路，独居寂寞，只有暗自流泪。

  3、译文：

    燕子忙碌着营巢，黄莺唱得懒倦不堪，百花纷纷凋谢。正值岸上柳絮如蒙蒙白雪四处飘扬。轻轻飘移杂乱地飞舞，只知道一朵朵一团团点缀于绿色的树林，仿佛缺少才情智慧一般。它们悠闲地从游丝上爬了下来，静静地飘飞在深深的庭院中，试图闯入深闺，却不料春日迟迟重门紧关。忽又纷散地飘飞在珠帘前，正要钻到帘子下面，却又被一阵微风扶起重又飘飞帘上。

    华丽的帷帐中美人刚刚睡醒，奇怪的是春衣上为何如雪沾琼缀一般。绣床上渐渐落满无数个散发着香气的圆球，刚刚变圆忽然变圆忽然又碎成一块块小团。院外飞舞的蜂儿仰面追逐着轻飘的柳絮。池水中的鱼儿扑打着飞絮潜入水中央。暮春时节思妇望着远处的歌楼妓院，思念着丈夫跨着金鞍四处飘荡，盈盈泪水不禁潸然而下，沾满衣衫。

  4、章栥字质夫，北宋浦城（属福建）人。英宗治平四年进士，哲宗朝历任集贤殿修撰，知渭州。徽宗立，拜同知枢密院事。卒谥庄简。他的《水龙吟》词，为吟柳花绝唱，最为东坡所称赏。 

   5、这首咏柳花的词曾被苏轼赞为妙绝，但在词史上，人们多赞赏东坡的和柳花词，而对这首原作却颇多微词。实际上，这首词清丽和婉，不失为词中精品。

     首句“燕忙莺懒芳残 ”开篇点题 ，写燕忙于营巢 ，莺懒于啼唱，繁花纷纷凋残 ，表明季节已是暮春；“堤上”，指明地点；“柳花飘坠”，点明主题。

     破题之后，用“轻飞乱舞，点画青林，全无才思”紧接上句，把柳花飘坠的形状作了一番渲染。它为下文铺叙，起了蓄势的作用。韩愈《晚春》诗云 ：“草树知春不久归 ，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”意思是说：“杨花（即柳花）和榆荚一无才华，二不工心计；不肯争芳斗艳，开不出千红万絮的花。韩愈表面上是在贬杨花，实际上却暗寓自己的形象，称许它洁白、洒脱和不事奔竞。章楶用这个典故，自然也包含这层意思。

     “闲趁游丝，静临深院，日长门闭。”写到此，词人竟把柳花虚拟成一群天真无邪、爱嬉闹的孩子，悠闲地趁着春天的游丝，象荡秋千似地悄悄进入了深邃的庭院。春日渐长，而庭院门却整天闭着。柳花活似好奇的孩子一样，想探个究竟。这样，就把柳花的形象写活了。

      “傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。”柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开，缓缓地想下到闺房里去，却一次又一次地被旋风吹起来。这几句深得南宋黄昇和魏关之的欣赏。黄昇说它“形容尽矣”（《唐宋诸贤绝妙词选》卷五评 ）；魏庆之说它“曲尽杨花妙处”，甚至认为苏轼的和词也“恐未能及”（《诗人玉屑》卷二十一 ）。当然，把这首词评在苏轼和词之上是未免偏爱太过 ；但说它刻画之工不同寻常 ，那是确实不假。这几句除了刻画出柳花的轻盈体态外，还把它拟人化了，赋予它以“栩栩如生”的神情，真正做到了形神俱似。

     下片改从“玉人”方面写：“兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。”唐圭璋等《唐宋词选注》称此词为“闺怨词 ”，估计就是从这里着眼的。到这里 ，“玉人”已成为词中的女主人公，柳花反退居到陪衬的地位上了。但通篇自始至终不曾离开柳花的形象着笔，下片无非是再通过闺中少妇的心眼，进一步摹写柳花的形神罢了。柳花终于钻入了闺房，粘在少妇的春衣上。少妇的绣花床很快被落絮堆满，柳花象无数香球似地飞滚着，一会儿圆，一会儿又破碎了。这段描写，不仅把柳花写得神情酷肖，同时也把少妇惝恍迷离的内心世界显现出来。柳花在少妇的心目中竟变成了轻薄子弟，千方沾惹，万般追逐，乍合乍离，反覆无常。

    “时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水 ”，这几句既着意形容柳花飘空坠水时为蜂儿和鱼所贪爱，又反衬幽闺少妇的孤寂无欢。

    “望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪 。”借两个典故，既状写柳花飘坠似泪花，又刻画少妇望不见正在“章台走马”的游冶郎时的痛苦心情。章台为汉代长安街名。《汉书·张敞传 》：“时罢朝会，过走马章台街，使御吏驱，自以便面拊马 。”颜师古注谓其不欲见人，以扇自障面。后世以“章台走马”指冶游之事。唐崔颢《渭城少年行》 ：“斗鸡下杜尘初合，走马章台日半斜。章台帝城称贵里，青楼日晚歌钟起”，即其一例。至于柳与章台的关系，较早见于南朝梁诗人费昶《和萧记室春旦有所思》：“杨柳何时归，袅袅复依依，已映章台陌，复扫长门扉 。”唐代传奇《柳氏传》又有“章台柳”故事。

    这首词若有不足，当是上下片主题不一，从而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜，此词仍值用心玩味。 

    6、 “傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”见宋·章质夫《水龙吟》。大意是：杨花漫天飞舞，散落在珠帘旁，飘飘欲下，又依旧被风儿吹起。

    这几句写得很细腻，可谓曲尽妙处，使人们看到洁净的杨花在暮春漫天飞舞的情景，尤其是“扶”字，将杨花轻盈无力，随风而起的情状写活了。杨花在“静临深院，日长门闭”后的轻飞之态，写得非常灵动，被誉为“曲尽杨花妙处”。魏庆之《诗人玉屑》认为这几句词“东坡所和虽高，恐未能及”，可见其功力之深。可用以描绘杨花。

    7、章质夫《水龙吟》咏杨花词工细委婉，确有他人不能到处，杨花柳絮飘扬无形，写好并不容易，章词中“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被，风扶起”，杨花飘落过程中又被风吹起，经作者一描写，柔美动人；“时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吹池水”的情景，一经道出，生动传神。黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷五：“‘傍珠帘散漫’数语，形容尽矣。”魏庆之《诗人玉屑》卷二十一云：“所谓‘傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被，风扶起’，亦可谓曲尽杨花妙处。东坡所和虽高，恐未能及。”尽管如此，二词仍有高下之分，章词中写柳絮在风中飘落的状态以及蜂、鱼的表现尽管生动而又贴切，但全篇未紧密扣住咏絮。许昂霄《词综偶评》坚持认为：“（东坡）《水龙吟》与原作均是绝唱，不容妄为轩轾。”而王国维《人间词话》云：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是。”王国维的话已隐含分高下的意思。

    8、此词作于元丰四年（1081），曾书赠贬谪黄州之东坡。东坡有和韵之作，被称为咏柳花之双璧。上片之"傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起"，形容柳花因风飘荡之形态，可谓曲尽其妙。下片则通过少妇之眼写柳花之种种姿态，笔势活泼，情神尽出。最后归结到章台走马的游冶生活。"有盈盈泪"者，少妇之闺怨也。由无心柳絮而升格为人间之爱恨，可谓思深意远。取重当代，非偶然也。

    9、 柳多姿，更能诱发人的文思柔情。我国历代骚人墨客玩味和吟咏柳，犹如珠联玉串，多如繁星，流传着许多妙句华章。诗人咏“柳”着眼于绿，如韦庄的名句：“满街杨柳绿如烟，画出清明二月天”，给景写意，令人感到春天的美好，绿的透明；特别是贺知章的《咏柳》绝句：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”真可说是借绿咏柳的绝唱。诗人认为，柳从头到脚透着春色，充满真情。在他们眼里，柳色是嫩绿的，王维在《田园乐》中赞道：“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟”；柳絮是极柔的，晏殊在《寓意》诗中吟道：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”；柳脸是秀丽的，许浑惊奇地写道：“细摇柳脸牵长带，慢撼桃株舞碎红。”柳眼是明亮的，元稹发现：“何处生春早，春生柳眼中”。柳眠是惺松的，宋代朱松仔细看过柳眠时的情景：“柳眠犹自困，花笑为谁含？”柳花是沾衣的，宋代章质夫在《水龙吟》词里说：“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起，兰帐玉人睡觉，怪春衣，雪沾琼缀，锈床渐满，香球无数，才圆却碎。”杜牧大概在柳幄小憩过，他咏道：“眉点萱芽嫩，风条柳幄谜。”柳腰是娇柔的，唐代韩偓看了纤细的柳腰，便写道：“药诀棋经思致论，柳腰莲脸本忘情。”柳韵是优美的、柳声是悦耳的，元代乔吉在名曲《天净沙》中写过柳韵、柳声：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人”。

    真是，一株柳是一首最好的诗；一株柳便是一幅最美的画。望时扬眉吐气，静时娉娉婷婷，舞时婀娜多姿，眠时潇潇洒洒，别时依依袅袅，归时泪雨霏霏。