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一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。
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[译文] 热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。
[出典] 北宋 曾巩 《城南》
注：
1、《城南》曾巩
雨过横塘水满堤， 乱山高下路东西。
一番桃李花开尽， 惟有青青草色齐。
2、注释：
横塘：曲折回环的池塘。
乱山高下：群山高低起伏。
路东西:分东西两路奔流而去。
草色齐：草色一样的青，一样的绿。
《城南》 其二
水满横塘雨过时， 一番红影杂花飞。
送春无限情惆怅， 身在天涯未得归。
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4、 曾巩(1019—1083)字子固，汉族，抚州南丰(今属江西)人。北宋政治家，文学家，散文家，“唐宋八大家”之一。宋嘉佑二年(1057年)登进士第，儿童时代的曾巩，就与兄长曾晔一道，勤学苦读，自幼就表现出良好的天赋。其弟曾肇在《亡兄行状》中称其“生而警敏，不类童子”，而且记忆力超群，“读书数万言，脱口辄诵”。 嘉佑二年(1057年)，39岁的他才考取了进士，被任命为太平州司法参军，踏上了仕途。翌年，奉召回京，编校史馆书籍，迁馆阁校勘、集贤校理。熙宁二年(1069年)先后在齐、襄、洪、福、明、亳等州任知州，颇有政声。元丰三年(1080年)，徙知沧州，过京师，神宗召见时，他提出节约为理财之要，颇得神宗赏识，留三班院供事。元丰四年，神宗以其精于史学，委任史馆修撰，编纂五朝史纲，未成。元丰五年，拜中书舍人。次年卒于江宁府。理宗时追谥“文定”。 曾巩在政治舞台上的表现并不算是很出色，他的更大贡献在于学术思想和文学事业上。
一个文学家的文学作风不是固定单一的，往往是多种作风并存，曾巩也不例外，在他的诗中，除了忧国忧民、鞭挞时弊、借古讽今的现实主义作品之外，还有许多浪漫主义的诗篇。在这些诗中，曾巩或登山临水、描摹险景胜景或神游天地苍冥，抒发壮志情怀，写得神采飞扬，豪情发奋，笔触间极其鲜明地透出一脉太白遗风。
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5、诗人通过桃花、李花容易凋谢与小草青色长久相对比，暗示了这样的一个哲理：桃花、李花虽然美丽，生命力却弱小；青草虽然朴素无华，生命力却很强大。《城南》二首描写了暮春时节大雨过后的山野景象，笔调流畅优美，读来琅琅上口，令人赏心悦目。特别是“惟有青青草色齐”这一句，沁着水珠的草地鲜亮碧绿，表明雨后的大自然依然充满生机，这是作者的神来之笔。寓情于景，情景交融，格调超逸，清新隽永。
宋诗以理趣见长，一般喜发议论，而且议论性的句子往往直接出现，如“不知庐山真面目，只缘身在此山中。”再如，“问渠哪得清如许，为有源头活水来”。但这首诗却没有这样的议论，全用意象来表达，表面上像唐诗。但猜测时还得有点读宋诗的意识，着力推究其中的理趣。
姑且推测如下：诗人在春末夏初、大雨之后，看到城南一幅特有景象：水塘由干枯变得丰满，由死寂变得活跃，河水涨满，活力四溢，平时不怎么引人注意的峰峦忽然错乱纷出，扑面而来，争高竞秀，生机蓬勃，而那些小草，更是不甘寂寞，挺身而出，抖擞振作，秀色警人，只有桃李之花经不住急雨的袭击，香销玉陨，狼藉满地，不免可惜。
诗人想：自然是公平的，万物都有其各自的舞台，至于什么时候突显特出，什么时候销声匿迹，自有公理。横塘不会一成不变，河水不会低沉依旧，山峦不能尽占青睐，桃李不能灼灼不谢，小草不会永远沉寂。隐者将显，显者将隐。万物之生命力无不因时而动，而且，绚烂意味着凋谢，早熟意味着早衰，相反，“野火烧不尽”的勃发也许来自更多的隐忍与潜伏。
“大雨（急雨）”是一种考验，山禁得起这种考验，横塘禁得起这种考验，小草也禁得起这种考验，惟独桃李禁受不起。那就锤炼吧，潜伏，积淀，蓄势而发，像峰峦一样，大雨之后更显妖娆，像横塘一样，冲击之后推陈出新，像小草一样，洗礼之后茁壮挺拔！更持久的美不正出自抗击打的能力与足够的涵养吗？否则，只能像桃李开尽，让人惋惜，即便收获一掊同情之泪，又有何益！
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6、此诗和《西楼》风格迥异。本诗亦写雨，但它清隽淳朴，富有阴柔之美。《西楼》主要写雨前景，此诗则写雨中景和雨后景，各尽其妙。
三、四句雨后两幅小景是：昔日绚丽似锦的桃李经受不住暴雨袭击的考验，已经零落殆尽，结束了一年一度的短暂青春；而惟有一片青草，不仅未被摧毁，反而翠绿欲滴，并且长得齐齐整整，毫无零乱倒伏之状。这暗示一条哲理：桃李虽艳丽，生命力却弱；青草虽朴素，生命力却甚强。本诗以暴雨并通过与“桃李花开尽”对比，烘托出青草的难以摧毁的精神。
此诗能注意选取日常习见但又有典型意义的景物作为描写对象，含理趣而又不失诗意，因此既深刻又自然，耐人玩味。
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7、曾巩，以散文着名，列在“唐宋八大家”里，其七言绝句颇有王安石风致。
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8、从他的山水画中，读到了“一番桃李花开尽，惟有青青草色齐”的平实，回忆起“一溪绿水皆春雨，两岸青山半夕阳”的瑰丽；勾想起“中庭月色正清明，无数杨花过无影”的清幽；更爱那“空山新雨后，天气晚来秋”的坦荡……
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9、我们中国向来有乐生的传统，相信“弱之胜强，柔之胜刚”、“祸兮福所倚，福兮祸所伏”、“物极必反、否极泰来”，总能在“山重水复”的时候开辟“柳暗花明”的新境界。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”请看唐·王驾的《雨晴》，诗的前三句本是写了一个急雨摧新花，蜂蝶过墙去的暮春伤逝之景，末句笔锋一转：“却疑春色在人家”，一下子又振起了人心。蜂蝶无语，却追着春的脚步走，永远无悔。我们也应满怀希望……
近日读宋诗，也颇有几首回阴转晴之作。如曾巩的《城南》：“雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。”烂雨过后，水漫横塘，山路泥泞，桃李花尽……一片衰败的暮春之景。然诗人笔锋陡转：“惟有青青草色齐”，一片青绿的草色改变了全景的基调，使人眼前一亮：那鲜亮碧绿的草叶上也话正淌着水滴呢。林花落尽天地绿，大自然欣欣向荣，生生不息……
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10、“草”代表着春天、自然、生命、希望。草虽细物，却有令人敬仰之处。唐代白居易《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”春荣秋枯是草难以逾越的生死规律，野火燎原、电灼雷击是它常常遭遇的现实挫折，难得的是它既不颓丧，又不浮躁，更不张扬痛苦，而是默默地将根须深藏地底，一旦春风化雨，便又复苏蔓延。足见其旺盛的生命力。曾巩《城南》诗云：“雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。”风吹雨打之后依然挺立的是草，生命与希望的绿意依然在昭示。
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11、“一番桃李花开尽”，山之光、水之声、月之色、花之香，一切的一切，在离开了春天这富有诗意的境地便黯然失了色，这也正契合了春天的一个美学意义——短暂（暂且不论），因为春天的短暂，达观者可以怀揣 “野火烧不尽，春风吹又生”的想象，对来年充满期待；失落者则叹息佳句已为崔尚书妙手偶得，唐宋诗人词人们面对绿茵翠坪，不自禁当叹息“年年岁岁草相似，岁岁年年人不同”，美好的东西便似乎一去不复返了。崔尚书面对的桃花终于悟出“没有人会在原处等你”的道理，诗人们面对着青草也同样发出了这样的感慨。读这首诗我们应该特别注意这个“齐”字，“草色齐”的一丝其实包含两个方面，其一为花儿们已经凋谢，只剩下长得齐整的青草留待时间的摧残了；另一方面，“齐”这个字自身就有一种完成的意义，比如我们说“孩子的牙齿长齐了”，就是变相承认它已经可以告别一个时代——哺乳期，同样的道理，“草色齐”并不是说青草随着时间的推移没有发生改变，“草色”“齐”了，也就意味着告别初春时候那初见草色的兴奋与激动，告别浓浓春意中让人蓬勃向上的希望，甚至，告别一切阳光的、积极向上的精神指向，“齐”让人感觉到了时间的推移是动态的、发生的，是一种自然结果，非人为能够逃避，这也就意味着这样的告别是宿命式的，所以“没有人会在原地等待”是美学词汇“等待”的演绎过程，就像每个人都知道死亡而偏偏要好好活着，这并不矛盾。在多愁善感的诗人笔下，这样的宿命便演绎出了不可逃避的生命之思，因为，时间永远是不可逃避的。
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12、知识青年上山下乡，有急风暴雨，也有雨过天晴。正如宋代诗人曾巩所描述的“雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。一番桃李花开尽，惟有青青草色齐”。在我心目中，永远保留着那一片永不倒伏的青草地。那齐齐整整，平凡茂盛的青青草，就是老农民朴实无华的对知青关爱的感情。（晚霞当年）
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13、暮春时节，芳菲已尽。不知道用什么词语来形容此时的春色，忽然想到“绿”，绿的草、绿的树、绿的山，绿的水，“绿”给大自然带来了勃勃的生机；给人们带来了无限的希望；正是因为这绿让这个世界充满了生命、使人类得以繁衍生息；是这个绿支撑着我们这个人类生存的世界；这个“绿”也让人生出无限的渴望。
眼前，原先那满树的繁华已经退去，留下的是满眼的翠绿，最先开满粉红花朵的杏树、桃树都已结出了丰厚的果实，一串串的果实掩映在一片绿色中。也许这“绿”没有那粉红的鲜艳，但是它代表了永恒，正如诗人曾巩写的“一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。” 我们没有必要为失去春天而空虚，它换来的是永恒的绿色之美，没有那一种颜色能够代替这永恒的绿。
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14、 直到时间不觉逝去，天地昏暗。城南又向我们铺开另一张水墨画卷，极淡的墨色，房屋在淡淡的墨色中勾勒深深浅浅的轮廓，行人匆匆，游于画中，仿佛千年一瞬而过。青砖尚存一隅，小瓦还留数片。马头墙渐颓，回廊不再，然而此刻城南，依旧鲜活，一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。
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15、是的，“一番桃李花开尽，惟有青青草色齐”，时光是过去了，青春也如同小鸟一样飞走了，但心中能够长久留下来的东西，还是绿叶扶疏的韵味。
庄灿煌的博客 2013-09-10 21:01:45
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