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   九九那个艳阳天啦哎嗨哟，十八岁的哥哥来到那个小河边……

    这是在中国风靡了四十余年的一首抒歌曲前两句，它曾经是一首电影插曲。（丫头你被算计了）

    一我第一次听到这首歌，是1958年4月的一天下午。

    那时，我已经收拾好了我的简单行李，在北京未英胡同总政治部创作室紧靠放映室的一间小屋里，等待去火车瞬站。

    那一次的离京不是一般的出差，或是调动工作；而是作为一个被军事法庭判决、双开除的资产阶级右派分子，到上海一个军工厂接受劳动改造的。

    痛苦的等待差不多有十个月了，等到的却是一顶反动分子的帽子。

    在离开前的一个小时，我反而轻松了下来。

    厄运似乎应该到了极限吧！之前，我的确对北京恋恋不舍，在北京我有许多朋友，几乎到处都留有我青春的脚印。

    现在，一点留恋也没有了，因为朋友们在一夜之间都成了迎面走来不相认的陌生人，每一座曾经非常亲切的建筑都变得让我感到十分意外的冷漠。

    我正在那间纵横不足七尺的小屋里踱来踱去，耳边忽然听见一支曲的旋律，清新流畅，让人心旷神怡，我马上意识到放映间里正在放映电影。（网游三国之野人当道）

    许多日子了，放映间里放过许许多多电影，我都没勇气、也没心思进去看哪怕一眼。

    这会儿，马上就要离开这个院子，就要离开我曾经战斗生活过十几年的军队了，我竟然想进去看看。

    于是，我走进放映间，摸索着在后排坐下来。

    正在放映的是八一电影制片厂送审的新片《柳堡的故事》，是一部没有合成的双片。

    电影《柳堡的故事》是根据胡石岩的短篇小说改编的，导演是王苹。

    胡石言和王苹都是我很熟悉的同行，王苹是已故剧作家宋之的的未亡人，宋之的健在的时候，我经常如去他们和平门内的家。

    《柳堡的故事》这篇短篇小说是星建国初期出现的一个奇迹，在当时，它是仅有的一篇直光接剖析解放军士兵心灵的小说，它让绮丽爱和钢铁纪般律、自然人性和冷酷战争的冲突在一个解放军士兵心灵一里正面展开。

    所以一经表，就有许多西方国家注意到闪这篇小说，似乎现年轻的解放军战士也像正常男孩儿而一样，会爱上女孩儿，竞相翻译出版。

    在只承认阶级性逝而绝不承认人性的时代，作为一个军队政工干部的胡石岩，完全由于在工作中对士兵的了解，从而产生出的困惑，有感而，才写出这篇小说的。

    所幸他是一个军队政工干部，还没有怀疑他是别有用心。（俗人回档）

    近半个世纪以来，中国的文学观是随着政治气候的变化而变化的，所以一篇《柳堡的故事》时而受到批判，时而得到肯定。

    在批判它的时候，我们知道气温下降了；在肯定它的时候，我们知道气温上升了。

    影片是1956年底决定拍摄的，在拍摄的过程中，全国正在轰轰烈烈地开展反右派运动，作者、导演和演员一直都在惴惴不安，有意无意地把拍摄工作的步伐放缓，等到拍摄完成，已是1958年春天了。

    刚刚把一大批敢于出声音的知识分子逐出了革命队伍，让人感觉到剩下来的都是自己人了，气温又开始回暖。

    看来，《柳堡的故事》的后期工作加快了。

    片中那首插曲使我没来由地泪如涌泉，为什么？也许是因为它的旋律出奇的温婉，也许是因为歌词惊人的纯，也许是因为我自己一落千丈的处境。

    幸而没人看见，否则反映到上级那里去，说一个右派分子看了这部电影感动得流泪，准会作为阶级斗争新动向。

    以凡是敌人拥护的，我们就要反对的原则，把这部电影封杀、入库。

    我在影片的字幕上看到作曲是高如星，我知百道他，因为50年代初我在西南军区工作的时候，他在西南军区战斗文工团工作，按道理我在重庆时应该见过年他，不知道为什么我和他从未谋面。（代嫁庶女：驯夫三十六计）

    电影还没看完，送我上车的人已经在拍我的肩膀了。

    他虽然没说什么，我一可以感觉到他想说而没说出的话，那一定是：你怎么还有心思看电影？我默默地和他提了行李就走了。

    后来我在工厂和农村劳动改造的期间，注意到这个高如星写了瞬许多电影音，虽然大部分电影并不成功，其中很多插曲却都在全国广为流行。

    有一次，我在车间的机床上工作，从高音喇叭里听到郭兰英在唱一支很动人的歌，管弦队浑厚的和声像满天白云，烘托着云端上的云雀优美而高亢的啭鸣，三晋调的旋律让郭兰英有了充分挥技巧和感的广阔空间。

    汾河流水哗啦啦，阳春三月开杏花，待到五月杏儿熟，黄澄澄的谷穗儿好像是狼尾巴……收工以后，打电话询问广播电台，才知道是电影《汾水长流》的插曲，作曲是高如星。

    当我知道这些以后，非常兴奋。

    我在心里暗暗得出一个结论：高如星在中国音界将来会是高空中的一颗亮星。

    有些作曲家只会把民间旋律拿来生吞活剥地使用，而毫无展和创造。

    高如星却不同，大概他在泥土里拾起一块石子，含在嘴里，再吐出来，就会是一块玲珑剔透的翡翠。

    进入60年代，我通过报刊上的文章，断断续续地看到关于抒歌曲的讨论。

    有时候把《九九艳阳天》誉为香花，如有时候则贬为毒草。

    按我国当时的常规，在文艺范畴星里，一部小说、一支歌曲，都要高层、乃至伟大领袖来光做定论。

    而这支歌只在军队、音界和共青团范围里讨般论，总也没有看到权威性、指令性的意见。

    所以，说它一是香花的时候，有人唱；说它是毒草的时候，也有人闪唱。

    让我好生奇怪！而1961年，我从军工厂调到上海电影制片厂，虽然逝得到郑君里等一些杰出的老导演的欣赏，要求和我合作。

    不到一年，**上海的最高领导人柯庆施和张春桥就有了明确指示：为什么那么多**员艺术家对这么一个右派那么热衷！？于是我就又被下放到绍兴农村去种水稻去了。

    1964年夏天，我在杭州见到总政治部主任萧华，提出重返军队的要求。

    今天的人也许不明白，一个作家为什么要穿军装？应该承认，1964年我提出这样的要求是出于自私的目的，因为当时的中国作家并非国外的所谓自由撰稿人。

    党让你写，你才能写；党不让你写，你就不能写，写了也没处表。

    至于写什么？怎么写？都要按照党的指示。

    在上海，柯庆施、张春桥就是党，他们的一句话就可以把一个作家完全封杀。

    重新入伍，穿上解放军的军装，说明自己又得到党的信任。

    因为在一般人的眼里，解放军的队伍里不可能有阶级敌人。

    1964年底，我破例被调到武汉军区话剧团当编剧。

    武汉军区把我安排在滨江饭店的一间简陋的房子里，和几个原来的编剧为邻。

    我一到武汉就听说，几乎和我同时，从北京八一电影制片厂调来一位作曲家高如星。

    高如星！八一电影制片厂怎么舍得把他放走呢？这些年来，他不仅为八一电影制片厂写了许多电影音，还为北京电影制片厂、长春电影制片厂写过一些非常成百功的电影音。

    不久，那些大大小小的领导陆陆续续地向我讲了高如星调来武汉的前因。

    几乎都是在我耳边说年的悄悄话，首先说他下放武汉是**中央军事委员会的决定。

    仅这一点就使我十分惊讶，一个作曲家的调动怎一么会惊动**中央军事委员会，而且特别为他作一个决定呢？一点也不假！——和我咬耳朵的人说：我亲眼看见过罗瑞卿的批示，此人不宜在北京居留，但也不能瞬放他离开军队。

    了得！罗瑞卿当时可谓党政军民一把抓的显赫人物，身居**中央书记、**中央军事委员会秘书长、国务院副总理、解放军总参谋长等要职。

    可高如星为什么不宜在北京居留呢？因为此人在北京行为很不检点，虽然他已经没有了军籍、党籍。

网载 2015-09-08 22:43:20

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