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  [译文]  落日仿佛熔化的金子一样灿烂，傍晚的云彩在太阳的余辉照耀下飘荡在空中，也像玉璧一样光彩夺目。

  [出典]  李清照  《永遇乐》

  注：

  1、 《永遇乐》 李清照

    　落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

　　中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

  2、注释：

     落日熔金：落日的颜色好像熔化的黄金。

　　合璧：像璧玉一样合成一块。

　　吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。

　　次第：接着，转眼。

　　中州：这里指北宋汴京。

　　三五：指元宵节。

　　铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。

　　捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。

　　簇带：妆扮之意。

   3、译文1：

     落日仿佛熔化的金子一样灿烂，傍晚的云彩在太阳的余辉照耀下飘荡在空中，也像玉璧一样光彩夺目。新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦。

    记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声。

    译文2：

   落日的余晖流金般灿烂耀眼，暮云浮动如玉璧相合，恍惚间竟不知自己身在何处。染绿的柳树上烟云朦胧，笛声中的《梅花落》曲调哀怨，人间的春色刚刚显露。元宵佳节虽然暖日融融，谁能说转眼之间不会来一场风雨？那些乘着香车宝马的诗朋酒友邀我出游，我一一婉言谢绝，不愿出去。

   还记得当年汴京繁盛的年月，我有的是闲暇游乐时间，那时最偏重正月十五元宵节。我和闺中同伴都带着翠羽的帽子，插着捻金的雪柳，一个个穿戴打扮得整整齐齐欢笑蜂拥地去参加游乐。可是如今呢？我已是一个憔悴满容、蓬头乱发、鬓发斑白的衰老妇人，更怕夜间出去。不如掩在窗帘儿底下，听听别人家的欢声笑语。

    译文3：

    落日像熔化的金子一样，晚云像合拢的白玉一样，此刻你在哪里？笼烟的翠条涂染想象的青绿，应节的笛管吹出落梅花一曲，我的心头可有几丝春？元宵佳节理当庆祝，况且天气晴朗。转眼间可有想不到的风和雨？我辞谢朋友们看灯的邀请。

    不由得忆起汴京旧王朝，闺门中生活得自由逍遥。打早盼望着十五闹元宵，发插捻金雪柳，头戴铺翠帽，当年装扮好，姊妹比俊俏，现如今头如飞蓬形枯槁。今昔元宵节，不如靠在门边冷眼看，听听帘外一片欢腾。

   4、李清照生平可见 这次第，怎一个愁字了得！和莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

  5、上片写今年元宵节的情景。“落日熔金，暮云合璧”着力描绘元夕绚丽的暮景，写的是落日的光辉，像熔解的金子，一片赤红璀璨；傍晚的云彩，围合着璧玉一样的圆月。两句对仗工整，辞采鲜丽，形象飞动。但紧接着一句“人在何处”，却宕开去，是一声充满迷惘与痛苦的长叹。这里包含着词人由今而昔、又由昔而今的意念活动。置身表面上依然热闹繁华的临安，恍惚又回到“中州盛日”，但旋即又意识到这只不过是一时的幻觉，因而不由自主地发出“人在何处”的叹息。这是一个饱经丧乱的人似曾相识的情景面前产生的一时的感情活动，看似突兀，实则含蕴丰富，耐人咀嚼。“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！”三句，又转笔写初春之景：浓浓的烟霭的熏染下，柳色似乎深了一些；笛子吹秦出哀怨的《梅花落》曲调，原来先春而开的梅花已经凋谢了。这眼前的春意究竟有多少呢？“几许”是不定之词，具体运用时，意常侧重于少。“春意知几许”，实际上是说春意尚浅。词人不直说梅花已谢而说“吹梅笛怨”，借以抒写自己怀念旧都的哀思。正因为这样，虽有“染柳烟浓”的春色，却只觉春意味少。

　　“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？”承上描写作一收束。佳节良辰，应该畅快地游乐了，却又突作转折，说转眼间难道就没有风雨吗？这种突然而起的“忧愁风雨”的心理状态，深刻地反映了词人多年来颠沛流离的境遇和深重的国难家愁所形成的特殊心境“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。”词人的晚景虽然凄凉，但由于她的才名家世，临安城中还是有一些贵家妇女乘着香车宝马邀她去参加元宵的诗酒盛会。只因心绪落寞，她都婉言推辞了。这几句看似平淡，却恰好透露出词人饱经忧患后近乎漠然的心理状态。

　　“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。”由上片的写今转为忆昔。中州，本指今河南之地，这里专指汴京；三五，指正月十五元宵节。遥想当年汴京繁盛的时代，自己有的是闲暇游乐的时间，而最重视的是元宵佳节。“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”这天晚上，同闺中女伴们戴上嵌插着翠鸟羽毛的时兴帽子，和金线捻丝所制的雪柳，插戴得齐齐整整，前去游乐。这几句集中写当年的着意穿戴打扮，既切合青春少女的特点，充分体现那时候无忧无虑的游赏兴致，同时也从侧面反映了汴京的繁华热闹。以上六句忆昔，语调轻松欢快，多用当时俗语，宛然少女心声。

　　但是，昔日的繁华欢乐早已成为不可追寻的幻梦，“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”历尽国破家倾、夫亡亲逝之痛，词人不但由簇带济楚的少女变为形容憔悴、蓬头霜鬓的老妇，而且心也老了，对外面的热闹繁华提不起兴致，懒得夜间出去。“盛日”与“如今”两种迥然不同的心境，从侧面反映了金兵南下前后两个截然不同的时代和词人相隔霄壤的生活境遇，以及它们词人心灵上投下的巨大阴影。

　　“不如向、帘儿底下，听人笑语。”却又横生波澜，词人一方面担心面对元宵胜景会触动今昔盛衰之慨，加深内心的痛苦；另一方面却又怀恋着往昔的元宵盛况，想观赏今夕的繁华中重温旧梦，给沉重的心灵一点慰藉。这种矛盾心理，看来似乎透露出她对生活还有所追恋的向往，但骨子里却蕴含着无限的孤寂悲凉。面对现实的繁华热闹，她却只能隔帘笑语声中聊温旧梦。这是何等的悲凉！ 

   6、在清溪碎石之畔我翘首等待，终于拍到了一组落日熔金，暮云合璧的图片，望着天边水中惊艳的灿烂，望着那团如火的嫣红，我甚至忘记了茫茫暮色已经降临。哦，“落日熔金,募云合壁,人在何处？”。

   7、突然想起李清照的那句“落日熔金，暮云合璧，人在何处”，比起朝霞的脆弱单薄，落霞似乎更加深沉而令人眷恋，落日就象征着逝去的眷恋和对美好事物的疏离。失去的往往才是更令人留恋的。

   8、穿过一小片落寞的树林，扑入视野的是豪气万丈的落日熔金，暮云合璧。面前，是美轮美奂的蔚蓝，火红与翠绿交织的自然画绢；身后，是古城内沉睡了四千多年的辉煌历史和文明。震撼，充斥着我们的感觉，压得我们说不出话来。忽然，一阵高亢而飘逸的花腔女高音从远处传来，分明是卡拉丝的歌喉！在那一瞬间，生命似乎已经不属于我们自己，神经已经完全被自然的力量，人文的力量，音乐的力量掌控着。不知为什么，我的眼角湿润了。是不是此情此景，让我想到了“音尘绝，西风残照，汉家陵阙”？ 

   9、“夕阳无限好”，那一轮夕阳，如一个金黄色的梦，在文人笔下，能绘出千姿百态的景象。那绚丽的光彩，令你神思飞扬。“夕阳西下，断肠人在天涯”，是殷殷思乡之情下的叹息；“莫道桑榆晚，为霞尚满天”，是壮志不已豪迈心情的折射；而“落日熔金，暮云合璧”则使多愁善感的女词人发出了“人在何处”的慨叹。夕阳的光依然广大地照到每一个角落，及至从以前照到现在，它带给人们某些珍贵的感悟，某些真挚的情感。可是那一道诡异的绚丽，竟是那么短暂，比昙花凋萎得更快，比彩虹消失得还迅。但是，最美的是一种可望而不可及的追寻，美丽是一种过程也是一种生命，更是一份记忆。只要投入到夕阳的余辉中，就会感到周围的时光近乎静止，它仿佛在等待你去雕刻阳光，雕刻时光，用心雕刻，不紧不慢。即使夕阳在不知不觉中安然地落下，那它也会落在我的心头，让我的心房保持着一种安心，恬静的温暖，就算是黑夜，也闪烁着淡淡的光亮。我不要白昼过多的灿烂，只用有那么一点，夕阳的温暖，就好。

   10、我时常陶醉在这样的景致里，让世俗的思绪远离尘世的喧嚣。然而有人说落日是悲壮的，这种悲壮缘于“夕阳无限好，只是近黄昏”的伤感。当暮色四合时，一个人孤独地瞩目西天，天地苍茫，那一轮火红的落日就在你的眼前一点点地隐去，此时不禁使人顿生“落日熔金，暮云合璧，人在何处”的感慨。

   11、爱情，是人类历史上一个永恒的主题，一代又一代的男女主角将它演绎得如诗如画。但爱情的天空下一样有阴雨，面对伤害，面对背叛，如花女子难道要耗尽一生的精力，以愁眉泪眼去索那也许永远索不回的相思债？其实，爱情并不是生活的全部，既然，爱已如覆水难收，何不走出阴霾，为自己打造一方天地？

　　着名女词人李清照在经历了丧夫、独居、再婚、发现上当、受虐待、不得已提出离婚并因此入狱等多重打击之后，却越发坚强起来，写出一首首留芳千古的好词。至今，我们还在吟诵“寻寻觅觅，冷冷清清”；至今，我们还在品味于“落日熔金，暮云合璧，人在何处”中蕴含的深意；至今，我们每读“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”时仍不免掩书而思，怀想那写下此等佳句的女子……

　　在“女子无才便是德”的年代，李清照的词却让男士们备加推崇。时至今日，已很少有人再去探寻女词人的情感风波，却无不深信她在宋词的辉煌中添上了亮丽的一笔。

　　感情的沼泽是可以走出来的，只要你愿意。也许多年以后，你将发现经历也是一种财富。

   12、四十岁不再是“天生我材必有用，千金散尽还复来”的狂妄少年之年；四十岁不再是“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。”的率性之年；四十岁应当是南宋词人蒋捷的“壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。”的意境。四十岁应当是北宋词人苏轼“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕?一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去。也无风雨也无晴。”的境界； 　　

    四十岁不必是大红大紫，四十岁不必是宝马香车，四十岁不必是吆五喝六；四十岁一定是笑傲江湖，天马行空；四十岁一定是山重水复，柳暗花明；四十岁一定是落日熔金，暮云合璧。

    四十岁当如茶，在氤氲的淡淡香气中品味人生的真谛；四十岁当如筝，在铿铿锵锵的音韵里琢磨人生的沉浮；四十岁当有“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天空云卷云舒。的大气；四十岁当有“泰山崩于前而不变色”的淡定和沉着；四十岁假如是一杯酒，就一定是陈年老酿，需要慢慢的品味；四十岁如果是一本书，就一定是一本深沉耐嚼的大书。

    13、岁月在风中又添加了一页，花开花落又是一个秋天。一个人走进失落的黄昏，走在橘红色的斜阳里，同时也走进那一幅五彩缤纷的画面。斜阳虽然在黄昏这极短的时空里，仍竭尽全力地发出热和光。即使不能全部照亮天际，也在属于自己的一隅发出绚丽的光芒，才有晚霞中的美丽。我丝毫没有感觉到“夕阳无限好，只是近黄昏”的凄凉。在这一刻，心情被落日熔金，暮云合璧所愉悦，少了一份依赖，多了一份自信。独对黄昏，黄昏给人一种宁静的氛围，给人一种恬淡的温馨，黄昏给人一种成熟的魅力。 

   14、“落日熔金，暮云合璧，人在何处？”在古典文学的阅读中，回眸每一个飒金的黄昏，我仿佛募然聆听到那来自遥远的古典的流水的歌吟，作者们在不同的时代却在同一个自然的场景下以各自不同的姿态体现出人文的自我情怀，给思想和情志以自由沉浮的空间。这当然也蕴涵着人格的尊严和尊严的力量。弗兰克说，以尊严的方式承受苦难，这是一项实实在在的内在成就，因为它证明了人在任何时候都拥有不可剥夺的精神自由。