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《谜一样的双眼》:匠心独具的瑰丽美玉
《谜一样的双眼》:匠心独具的瑰丽美玉
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《谜一样的双眼》是一部很讨人欢心的电影,或者讲它的初衷就是冲着奖项而去的。人性,复仇,政治,凶杀,回忆,爱恋,友谊这些触动人心而又铿锵有力的元素纠缠在一起,共同谱写出一曲五味杂陈的乐章。只可惜它在细腻斟酌和唯美动人的整体效果之下,跟很多过分讨巧的影片一样,缺少了一份沉稳淡定的作风,缺少了一种自我约束的力量,以至于用力过度造成得意忘形般的效果。这跟导演胡安·何塞·坎帕内利亚并不丰硕的履历不无关系。


     当司法在混乱的政治格局底下丧失了它仅有的权威和公正,成为了当权者股掌之物的时候,在影像当中总需要良心未泯而又甘愿以卵击石的角色来维持公道,他可以是一个战无不胜永不停歇的超级英雄,他可以是一个愤愤不平以暴制暴的爆裂刑警,而更多时候他只不过是一个毫不起眼的普通人,手无寸铁但却为了扞卫自身的信念揭竿而起,不过有些时候他只是一个为三餐奔波且自律检点的银行职员Morales。跟美国电影当中充斥者大国嚣张气焰的英雄观不同,对于这部阿根廷电影的“英雄”来说,他的反击并不一定需要多么轰动,也不必肩负起兼济天下的重担,相反他是自私的,他并非社会的卫道士,是爱的名义促使他前行,是他在历史洪流之中挣扎的姿态赋予了他复仇行动的意义。他十年如一日地守候着属于自己的公道,用最消磨意志的方式去施展自己的报复。影片的另一个译名叫《他们眼中的秘密》,每一个人都匿藏着自己的秘密却又透过双眼暴露了自己的动机,唯独Morales的眼神既纯粹又迷离,既直白又深邃。从某种意义上来说他是可怕的,他的信念坚定得近乎偏执,为了擒获嫌疑人他可以自发地在火车站驻守一年;同样他的手段犀利得直抵仇人的胸口,用最“善良”的方式去击垮对方的承受能力。他不禁教我想起东野圭吾《圣女的救济》之中的凶手。 


  贯穿全片还有另一份不可磨灭的爱恋,---Esposito 和Irene之间那份若即若离,暧昧纠结的关系在横跨20余年的打磨下愈发叫人惋惜。在这里相当值得赞赏的是影片的剧本,导演胡安·何塞·坎帕内利亚同时参与了编剧,除了些许的拖沓之外完全算得上是精湛的。现实和回忆两条线透过丝丝入扣的细节构成了一个密不可分的整体,现实中欲迎还拒的纠缠,回忆中心领神会的情愫,而连接二者的针线处处值得回味:那台敲不出字母A的失灵打字机,那个阻隔“怕”和“爱”的字母A,那扇兜兜转转象征二人关系的门......Esposito的胆怯使得他迟迟不敢跨出最后一步去表达自己的感情,即使是长久离别之际也只是辄尝即止,Irene追赶火车的一幕成为了他饮恨终身的痛楚。究竟是什么困扰着Esposito以至于连20载相逢之后仍是胶着不清?其实并不复杂,恍如简结明了的字母A,从惧怕到敢爱只不过是一念之差,偏偏当局者迷的Esposito用了20多年直到Irene反问他当初为何不带上自己一同离开的时候他才恍然大悟。幸好影片给出了一个温暖的结局,为Morales早就埋葬在坟墓之中的爱情带来一丝慰藉,同时对于阿根廷政局的回暖也多少有一定的暗示。 

当然《谜一样的双眼》之中最不可不提的当属影片中段的长镜头,我思前想后最终只可感慨它的不可思议。从足球场外围的航拍开始,继而捕捉到赛场上球员一连串精彩的配合,最后足球击中横梁骤然弹出,镜头来到观众席上。我一度认为剪辑师在这里应该悄悄地剪上一刀,要不然它的难度之大不说,摄影机的运动实在是太诡异了。之后在观众席摄影机开始采用普通的跟拍,直到”侦探二人组“发现了嫌疑人之后,就展开了快节奏的追逐,其中看到手持摄影机的风格,特别是搏斗过程当中剧烈晃动的大抵可以充当主观视觉的镜头,其调度的精准之处又能够在楼梯的拐角处有所施展,加上其后大幅度的垂直运动,最后视野又重新回到足球场之上,闯入比赛场地之中方才大功告成,整一场戏只用了一个镜头,可谓行云流水,一气呵成,并且风格多样,将镜头的表现力大提升。 

回归到开头所说稳重的问题,此处特地将其跟《白丝带》做一个横向对比。同是奥斯卡最佳外语片的提名作品,《谜一样的双眼》的“热”跟《白》的“冷”是两种截然相反的风格类型。《谜》是一块精雕细琢的美玉,但人工的痕迹难以掩盖;《白》是一面素面朝天的素玉,在某种程度上深得欧洲老一代电影大师的遗风。同样是悬疑,在《谜》当中是全片的高潮,是它的杀手锏,一定要保留到最后方可和盘托出,其结局甚至往往可以左右整体水准;而在《白》当中是讲悬疑放置在一个模棱两可的位置,将真相埋葬在一战的烽火之中,继而留下一个大大的问号--不是情节而是寓意。同样都是长镜头,《谜》有精雕细琢的运镜表演,有严格讲究的演员站位以强调纵深感;《白》要朴素简便得多,它往往就是跟随着角色行走到一定区间又原封不动地原路折回,期间一刀不剪。在尺度的问题上,《谜》还显得有哗众取宠的嫌疑,《白》有偷情戏但相对保守,《谜》有直接表现下体的镜头,虽然其中不乏象征意图,但拜托不要这么张扬,冲击力是很强但难保过犹不及。顺便要说的是Esposito在最终发现真相的时候,在震撼与反思之余,最大的节奏问题也随之而来,导演如同自恋般迟迟不肯让场景结束,在你早已经领略了全部信息之后还持续地用画面来刺激你的眼球,用配乐来煽动你的耳膜。追火车的段落很有杀伤力也很具标志性,但没必要原原本本出现两回,用片段式的剪影穿插在片中不是更多样?《谜一样的双眼》和《白丝带》本来在风格方面不同,标准不同比对起来就难以一分高低,但偏偏前者就在该克制的地方沉不住气,在已经成功调动情绪的情况下仍然孜孜不倦地催泪。这些权当作是在影片不俗的基础的上吹毛求疵吧。

文/时光网 cjy嘀嗒

2017-05-16 16:22

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