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东风临夜冷于秋。
东风临夜冷于秋。
庄灿煌的博客     阅读传统中文版

 
              东风临夜冷于秋。

   [译文]  夜间的东风吹来,令人感到比秋风还要凄寒。

  [出典]  吴文英  《浣溪沙》

  注:

  1、 《浣溪沙》  吴文英 

    门隔花深梦旧游,夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。

  落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。

  2、注释:

    门隔花深:门户被高高的花丛掩盖了。

    玉纤:纤纤玉手。

    小帘钩:指女子用手摘下帘钩,放下帘子。

    临夜:夜间来临时。

 

   3、译文1:

    梦中回到了当年熟悉的庭院,门前的花丛已经把大门遮盖。夕阳西下,归来的燕子默默无语,仿佛也带着满腹的愁怨。你抬起纤纤玉指摘下玉钩,放下门帘。

    柳絮飘落在地上无声无息,仿佛是春雨把大地濡染。浮云当空,月亮在云朵间穿行,好像脸上带着羞惭。夜间的东风吹来,令人感到比秋风还要凄寒。

     译文2:

    院门紧闭,庭院深深,在梦中寻找,夕阳和燕子无语,仿佛带着愁,纤纤玉手拉开了小小的幕帘。

    柳絮无声飘落,好像是春天的泪水,浮云移动,月亮好像是含羞,春风在夜晚吹来,感觉比秋天还冷。

    译文3:

    那道门隔着深深的花丛,我的梦魂总是在旧梦中寻游,夕阳默默无语地渐渐西下,归来的燕子仿佛带着忧愁,一股幽香浮动,她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。

  坠落的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉得比秋风还冷! 

    译文4:

    房门遮掩,花径幽深,在梦里我又来到以前来过的地方,夕阳下双燕归来默默无语似含愁。孤寂的玉人用纤纤素手放下门帘。

    柳絮飘落无声息,春天也伤心垂泪。月亮含羞地躲进浮云的身影里。夜晚的春风比萧瑟的秋风还要凄冷。

 

   4、 吴文英的生平见何处合成愁?离人心上秋。 

    吴文英是宋代颇有名气的大家,作品甚丰,历代评词家对吴文英都有很高的评价,四库说:“词家之有吴文英,如诗家只有商隐......”把他和李商隐并驾齐驱起来,有的古人甚至说,吴文英乃宋词最高成就,但是不知什么原因,现代人好像并不喜欢他,以致人们谈起宋词大家,苏轼、辛弃疾、欧阳修等等,就是不提吴文英,很多现代宋词选本也只选一首到两首,不知谁是始作俑者,产生这种偏见,以至于使读者失去欣赏一个大词家作品的良机。

    《花庵词选引》则认为吴文英“求词于吾宋,前有清真,后有梦窗”。可以说在中国词史中,吴文英是一个引起过不少争论的人。形成这样的原因,除了艺术角度的偏差外,我认为最重要的可能是吴文英人生的瑕疵,说破了就是他与贾似道关系亲密而受到人们的抨击。那年读康与之的诗词,我也有过同感。在中国传统文化中,文人的道德品格往往决定着作品的传咏。

 

5、这是一首怀人感梦之作。所怀之人是词人深深爱恋而后别去的心上人,所感之梦是梦到心上人的故居而未见其人。思之深故形之于梦,不写昔日旧游情景,而写梦之幽思遐想,可见思念之深切。

   上阕叙写梦回旧游之处:
  “门隔花深梦旧游,夕阳无语燕归愁。”梦境中我又来到了当年那座深深的庭院,花丛蓊蓊郁郁地把院门都遮掩住了。斜阳一声不响地渐渐向西边落了下去,归来的燕子也沉默无语,仿佛心中有诉说不尽的烦忧。
   “玉纤香动小帘钩。”一阵暗香浮动,她那双白皙的纤纤玉手,轻轻地拉开了小小的帘幕。

     下阕抒写月夜怀人之情:
  “落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。”悠悠的柳絮悄悄飘零,那是春天为生离死别的人偷偷洒下的滴滴热泪。浮云轻轻地遮掩住了月光,那是因为明月也知道悲伤,也懂得含羞。
     “东风临夜冷於秋。”此般心绪,此般梦境,尽管这临夜的东风吹来,也完全感觉不到一丝的春意,凄清寂寞的春天简直比萧瑟凄凉的秋天还萧瑟凄凉了。

    这是首怀人感梦之词,结句“东风临夜冷於秋”,借自然景色抒写内心感受,古人有暖然如春、凄然如秋的话,词人因离愁的沉重,他的主观感觉却颠倒了过来,“情余言外,含蓄不尽”(陈廷焯《白雨斋词话》),语极警策,情味弥深。

 

 

 

6、“东风临夜冷于秋”,既是“罗衾不耐五更寒”的生理感受,又是“冷冷清清”的心理感受。小令雅丽清新,含蓄悠长。

   7、喜欢古龙的武侠小说,那个其貌不扬,一生但求有女人与酒相伴的,过着一种颓然生活的作家。

  他作品中的英雄都是天生的、自然的、恣意妄为。常常是横空出世,继而震惊四座。不似金庸,总是从盖世豪侠的少年写起,在经过若干的历难和际遇后,终成正果。

  英雄莫问出处。这是古龙的风格。因为所塑造的英雄来得轻易,身上难免会带有飘逸之气, 同样因为来得轻易,这些绝代英雄难免很寂寞。

  寂寞。

  无边的寂寞。

  深深的寂寞。

  每次看见他作品中有这样的话,总是禁不住想笑,觉得他骨子里有着一股天真之气在弥漫,已经达至化境。但他也会说出比较有哲理的话,如“爱情就像是高手过招,谁先动心,谁就满盘皆输”之类的,还有陆小凤打趣老实和尚的那句:高僧对名妓。

  世间沧桑让人欲语还休。美人与宝剑,英雄与酒,名妓与闲僧,儿女情长,风云气少......

  言为心声。古龙这一生也活得很寂寞。虽然他身边从来不缺少美女和醇酒。没有人懂得他内心真正的感触,而他也不会让人窥见。所以在世人的眼中,他是快意而孤绝的。

  “寒窗梦里,犹记轻行旧时路。隔岸人在红尘中,晚风菰叶生秋怨。落絮无声春堕泪,行云有影月含羞,东风临夜冷于秋。”

  真正懂得寂寞的人常有让人忍俊不禁之举,让别人暂时地从寂寞中解脱一会,比如王朔,比如王小波。痞子文学也好,门下走狗也罢,可以让人看后能够真正发自内心愉悦地笑笑,已足够。而如果是自己努力地从寂寞中挣扎出来的话,那很有可能是一次危险的旅程。

  生活其实是一场与寂寞无休止的厮杀。

 

 

    8、又开始下雨了,风叶疯狂的吹了起来。想来,现在还算是春天吧?可是,在我心里,我感受到的却是“东风临夜冷于秋”。

     浣溪沙    (宋)吴文英

 门隔花深梦旧游,夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。

 落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。

   9、情衷于夕阳,是每个伤感的人的共同性情,而害怕春风,感觉比秋还冷的人,才是在内心永远失去春天的人。这首词清丽自然,在整饰的句子中,看不到一点写的痕迹,如月光倾斜,朦胧散淡。

 

   10、《浣溪沙》一调,下片由两对偶句接一单句结偶句给人以工整稳定之感,而单句则显示出摇曳不定的情韵,因此要写好这个结句是颇费工力的。陈廷焯对此深有体会,他曾说:“《浣溪沙》结句,贵情余言外,含蓄不尽。如吴梦窗之‘东风临夜冷于秋’,贺方回之‘行云可是渡江难’,皆耐人玩味。”(《白雨斋词话》卷一)

   11、风踏歌而行…… 入夜了,星星准时在树梢上站岗,他们眨着眼,顽皮地指了指森林的深处,原来是月亮躲在一泓湖水底恬恬地睡着了,风轻轻快快地掠过湖面,弄皱了湖水平整的衣裙,也终于惊醒了月亮的美梦。风穿林而过,森林里静悄悄,在冬天里抵御了一季寒冷的梧桐树叶孤零零地在枝头瑟瑟颤抖,凄凄切切地咏叹“东风临夜冷于秋”,她终于坚持不住,无奈地向地面坠落,风赶紧一伸手,叶子腾空而起,像一只得了生命的小鸟,轻灵舞动。她含着泪说:“风,我不再悲哀,来年再见!”

 

   12、又是晚来许多愁,东风临夜冷于秋,黑夜一降临我的心就开始落寞,似乎总有一些悲伤的事情,守侯在我的梦入口处与无边的惆怅相续,残灯照只影,无处话凄凉的哀伤与无奈,质的沉重压抑着心情,一如既往的没有丝毫睡意,不眠滋味都尝遍,愁肠又为新愁断,黯然的夜,愈加感觉心力交瘁。

    在这样的夜里,手指敲打着键盘,想敲出一些欢快的文字,可心绪却空荡荡的,我被忧伤包围了太久,被夜的寂寥包围了太久,在沧桑悲凉中徘徊,忧郁总是在行囊里裹得很严,心情似乎已经封闭了快乐的出口,泪水淋湿的键盘,吐出一些潮湿的文字,阴暗的心,幻成丝丝缕缕的寂寞的灵魂,交织在梦幻的边缘,清影伶仃,心绪惨淡,凝结出黯黯的心情,不堪回首萧瑟处,落花已作风前舞,惟余恨绵绵,曾经的痛,现在的落寂,忧伤的嘶鸣,惊起记忆破败的碎片,把一种失落的凄楚在思绪里无奈的蔓延,等闲易消魂,年华有限身,壮志沦陷于沧桑,一蓑风雨任平生,心中太多太多的不甘,前度刘郎,往事难追,虎在平阳,又是太多太多的哀愁与哀伤,撕心裂肺的痛,根植在无奈的宿命,豪情的期待隐藏在日落后的山峰,零落成泥,碾做了尘,随着忧伤的风,飘荡在苍茫的空。

 

2013-09-10 21:02

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